Лит.: Bacon G. W., The life and dramatic Works of doctor Juan Perez de Montalban, "Revue Hispanique" v 26 Toulouse, 1912; S a i n z de Robles F. C., El teatro espanol. Historia y antologia, v. 2-4, Madrid, 1943. 5. /7.
MOHTAH (Montana), Ив (наст. имя ифам.-ИвоЛи-ви; Livi) (р.13.X.1921)французский актёр и эстрадный певец. Был рабочим. Впервые выступил с исполнением песен Ш. Трене и М. Шевалье в 1940 в Марселе. С 1944 живёт в Париже. В 1954 дебютировал в Т-ре Сары Бернар в роли Джона Проктора ("Сейлемские колдуньи" Миллера). М. известен как исполнитель песен, к-рые он превращает в своеобразные драматич. сценки. В репертуаре М. - песни Ф. Лемарка, Ж. Косма и др. Снимается в кино. В 1957 выступал в СССР.
Соч.: Солнцем полна голова, пер. с франц., М., 1956. Лит.: M e g т e t С., Yves Montand, P., 1953. Г Л
МОНТИ (Monteux), Пьер (р.4.VIII.1875)- француз ский дирижёр. Учился в Парижской консерватории, затем работал в оркестрах "Колонн" и в т-ре "Опера комик" как ассистент дирижёра и дирижёр. В 1911-13 был дирижёром "Рус. балета С. П. Дягилева" в Париже; гастролировал с ним во мн. городах Европы и Америки. М. был первым исполнителем балетов "Дафнис и Хлоя" Равеля (1912), "Петрушка" (1911) и "Весна священная" Стравинского (1913). Дирижировал балетами "Игры" Дебюсси (1913), "Песнь соловья" Стравинского (1914). М. в 1913-14 был одним из дирижёров т-ра "Гранд-Опера", в 1914 организовал в Париже "Популярные концерты". В 1917-19 и с 1953 дирижировал в т-ре "Метрополитен-опера", затем разл. симф. оркестрами. В оперном репертуаре М. - произв. Ж. Б. Люлли, X. В. Глюка, Л. Бетховена, Ш. Гуно, Ж. Массне, Дж. Верди и др. композиторов. Выступал в разл. странах мира, в т. ч. в СССР. С 1962 руководит Лондонским симф. оркестром. Ал. М.
МОНТЕВЕРДИ (Monte7erdi), Клаудио [15 (?). V. 1567, Кремона,-29. XI. 1643, Венеция] - итальянский композитор. Первый классик оперы. Музыке обучался в Кремоне. В 1590 был приглашён как музыкант и капельмейстер на службу герцогом В. Гонзага в Ман-тую, где оставался до 1612. Здесь были пост. первая опера М. "Орфей" (1607), опера "Ариадна" (на текст О. Ри-нуччини, 1608, муз. не сохранилась, за исключением "Плача Ариадны"), балет "Тирсис и Хлорис" (1616), интермедии "Свадьба Фетиды и Пелея" (1617) и "Андромеда" (1617) и др. произв. В 1613 М. переехал в Венецию, где руководил капеллой при соборе Св. Марка. При участии М. здесь в 1637 был осн. первый в истории публичный оперный т-р. В Венеции были пост.: драматич. мадригал "Сражение Танкреда и Клоринды" (1624), оперы "Похищенная Прозерпина" (1630, Палаццо Мочениго), "Адонис" (1639, т-р "Сан-Джован- i ни"), "Возвращение Улисса" по "Одиссее" Гомера (1641, т-р "Сан-Кассиано"), "Коронация Поппеи" (по анналам Тацита, 1642, т-р "Сан-Джованни"; первая опера на историч. сюжет).
Др. сценич. произв.: "Притворная сумасшедшая Ли-кори" (1627, Мантуя), "Армида" (по Т. Tacco, 1627, Парма), "Меркурий и Марс" (1628, на открытии т-ра "Фарнсзе", Парма), "Свадьба Энея и Лавинии" (1641, Болонья), балет "Победа любви" (1641, Пьяченца).
М. открыл новые пути для развития оперного иск-ва, стал создателем реалистич. муз. драмы, сочетающей музыку и текст, впервые заставил оркестр выражать действие ("Орфей"). Оперы М., созданные в новом, т. н. "взволнованном" (concitato) стиле, показывали сильные драматич. характеры, ярко передавали страсти героев, в них свободно использовались разнообразные средства вокальной (М. применял разл. вок. формы - арию, ариозо, дуэты, напевную декламацию, наряду с "разговорным" речитативом, и др.) и оркестровой выразительности (один из первых употребил эффект тремоло у скрипок - в "Сражении Танкреда и Клоринды"). М. смело использовал диссонанс ("Плач Ариадны"), тяготел к широкому муз. развитию образов, находил гибкие, соответствующие действию и характеру героев интонации, обновлял оркестровые приёмы.
Оперы М. продолжают ставиться в муз. т-рах; в 1928 "Орфей" был пост. в Ленинграде. Существует ряд редакций опер М.- К. Орфа, Э. Кшенека, Дж. Малипьеро, О. Респиги. Они исполняются и в оригинальном виде.
Лит.: Кузнецов К. А., Музыкально-исторические портреты, серия 1, М., 1937; Schneider L., С. Mon-teverdi, Р., 1921; Prunieres A., La vie et l'oeuvre de C. Monteverdi, P., 1926; M a 1 i p i e r o G., C. Montever-di. Mil., 1930; P a n n a i n G., Le opere di C. Monteverdi, Firenze, 19 43; Abert A., C. Monteverdi und das musikalische Drama, Lippstadt, 1954. Св. Г.
МОНТЕМЕЦЦИ (Montemezzi), Итало (31.V.1875 - 15.V.1952)- итальянский композитор. Музыке учился в Миланской консерватории, где соч. первую оперу -"Бьянка". В 1905 в Турине была пост. его опера "Джованни Галлурезе". За ней последовали: "Геллера" (1909, т-р "Реджо", Турин), "Любовь трёх королей" (1913, т-р "Ла Скала"), "Корабль" по Д'Аннун-цио (1918, там же), "Ночь Зораимы" (1931, там же), "Волшебство" (1951, т-р "Арена", Верона). В 1939 эмигрировал в Калифорнию, возвратился в Италию в 1949. Один из крупнейших итал. композиторов 20 в., М. был глубоко нац. художником. Певучесть музыки М. сближает его с веристами (особенно Пуч-чини), он создаёт драматич. характеры. Вместе с тем на него оказало известное влияние творчество Вагнера (в области гармонии и оркестровки). Популярностью пользуется опера "Любовь трёх королей". М. написал музыку к пьесе Ростана "Принцесса Грёза" и др. соч.
Лит.: Omaggio а I. Montemezzi, a cura di L. Tretti e L. Fiumi, Verona, 1952. Св. Г.
МОНТЕРЛАН (Montherlant), Анри (p.21.IV.1896)-- французский писатель, драматург. Первую пьесу написал в 1914, но его основная драматургич. деятельность относится ко времени 2-й мировой войны и после её окончания. Поражение Франции в войне против гитлеровской Германии М. использовал для резкой критики буржуазно-демократич. строя, преим. с крайне правых, реакционно-аристократич. позиций. В пьесах М., написанных на совр. материале и по историч. хроникам, содержатся открытые выпады против демократии, гуманизма, утверждается культ силы. Тема "сильной личности" проходит через все его пьесы. Положит, герои M.- кровавый монарх ср.-век. Португалии в пьесе "Мёртвая королева" (1942, т-р "Коме-ди Франсез"), итал. кондотьер эпохи Возрождения, вероломный убийца Малатеста в одноим. пьесе (1944, т-р "Мариньи" - 1950), испанский гранд эпохи Реконкисты, мракобес и изувер в пьесе "Магистр ордена Сантьяго" (1945, т-р "Эберто" -1948), совр. франц. интеллигент-"сверхчеловек" в пьесе "Ничей сын" (1943, т-р "Сен-Жорж"). Пьесы "Магистр ордена Сантьяго", "Город, где принц - ребёнок" (1951, т-р "Жи-невра"), "Пор-Рояль" (1954, т-р "Комеди Франсез") составляют католич. цикл, в к-ром прославляются католич. прелаты-аскеты, фанатики и человеконенавистники. М. выступает против обществ, прогресса. Он принципиальный "традиционалист", безуспешно пытающийся возродить традиции героич. драмы. Пьесы М., написанные блестящим языком, часто ставятся на франц. сцене.
Соч.: Theatre, Pret. de J. de Laprade, P., 1954. ?, Г.
МОНТИ (Monti), Винченцо (19.II.1754-13. X.1828)- итальянский поэт, драматург. Творчество М. явилось важным этапом в развитии трагедии классицист, направления. Свою первую трагедию "Аристодем" (1786, пост. любителями) М. написал в подражание политич. трагедиям В. Альфьери. В следующей трагедии "Га-леотто Манфреди" (1788, т-р "Валле", Рим) М. в значит. степени отходит от традиций Альфьери и пытается подражать Шекспиру. В 1800 М. закончил работу над своей лучшей пьесой - трагедией "Кай Гракх" (1802, "Т-р патриоттико", Милан). В этой пьесе, занявшей видное место в репертуаре мн. актёров итал. т-ра, звучал призыв к борьбе за политич. единство страны. В 1905-07 "Кая Гракха" пост. и играл загл. роль В. Алекси-Месхишвили в Кутаисском т-ре.
Соч.: Opere, Mil,- Napoli, 1953; в рус. пер.-"Кай Гракх", пер. В. Крестовского, "Отечеств, записки", 1882, № 7, с. 5-68.
Лит.: Bevilacqua E., V. Monti, Firenze, 1928. И. С.
МОНТИРОВОЧНАЯ РЕПЕТИЦИЯ (от франц. monter-поднимать)-предварительная проверка всех элементов декорационного оформления спектакля, постановки. Во время М. р. производится сборка декораций пьесы по актам в соответствии с авторским эскизом и технич. макетом; разрабатываются способы и средства для быстрой смены декораций; уточняется размещение предметов оформления спектакля, проверяются механизмы для получения сценич. эффектов, художественного освещения декораций. Последние М. р. проводятся с участием актёров в костюмах и гриме.