"Разоблачения испанского театра" (Desenganos al teatro espanol, Madrid, 1763) М. резко критиковал Лопе де Вега и П. Кальдерона за пренебрежение "правилами искусства", требовал запрещения пост. ауто.
Соч.: Obras de D. Nicolas y D. Leandro Р. de М., Madrid, 1851 (Biblioteca de autores espanoles,* v. 2).
Лит.: С o r t e s A., Historia de la literatura espanola, 6 ed., Valladolid, 1943; S a i n z d e R o b 1 e s F. C., El teatro espanol. Historia y antologia,v. 5, Madrid, 1942-43. 3. [J.
МОРДВИНОВ, Николай Дмитриевич [р. 2(15).П. 1901] - русский советский актёр. Народный артист СССР (1949). В 1925 поступил в студию, руководимую Ю. А. Завадским, позднее играл в театре, выросшем на основе этой студии, в 1936-40 - в Ростовском т-ре им. Горького, с 1940-в моек. Т-ре им. Моссовета. Своеобразие индивидуальности М. - в особом поэтич. восприятии жизни. Актёра влекут к себе могучие, возвышенные, цельные характеры. Склонность к укрупнению чувств, мыслей героев определяет острый драматизм, стремление к героич. трагедии в драма-тич. ролях и к столь же острому и крайнему комизму - к буффонаде в ролях комедийных.
Участвуя в 30-е гг. в дискуссии о месте революц. романтики в сов. иск-ве, М. выдвинул требование "ро-мантич. действия", утверждал, что "романтич. актёр в нашем понимании воплощает идеи, насыщенные огромным действенным пафосом". Тогда появился на сцене театра-студии под рук. Завадского мужественный, непокорный и эксцентричный Ричард Даджен ("Ученик дьявола" Шоу, 1933), суровый большевик Ваграм ("Ваграмова ночь" Первомайского, 1935). В Ростовском т-ре им. Горького М. сыграл жизнерадостного, не знающего поражения строителя новой жизни Тиграна ("Тигран" Готьяна, 1938).
Романтич. восприятие актёром действительности особенно плодотворно проявляется в совр. ролях, а также в образах легендарных нар. героев. Его герои- люди исключительные, незаурядные, их отличает особая сила, воля, целеустремлённость, мужество и обаяние. Но они не противопоставлены массе, напротив, всегда тесно слиты с народом. Творческий, свободный ум современника раскрыл М. в роли генерала Огнева ("Фронт", 1942). Справедливым мстителем за беды народа сыграл он Котовского (одноим. фильм, 19.43), создал величественный образ нац. героя укр. народа Богдана Хмельницкого (одноим. фильм, 1941; Гос. пр. СССР, 1942).
М.- один из оригинальных интерпретаторов Шекспира на сов. сцене. В роли Петруччио М. пылко утверждал кипучую радость жизни ("Укрощение строптивой", 1938); значение образа Отелло (1944), созданного М., в его глубоком гуманизме и подлинной поэзии, в приподнятом, укрупнённом изображении духовной красоты героя, светлого мира его чувств. Особое внимание уделил М. лирич. стороне роли Отелло. Роль Арбенина в "Маскараде" впервые сыграна М. в кино (1940), затем в 1952 в т-ре (в 1963 спектакль возобновлён). Актер подчеркнул в этом образе склонность к скептическому анализу и мятущийся гордый ум лермонтовского героя. В образе короля Лира (1958) М. раскрыл бунт героя против бесчеловечности, показал рождение его новой мудрости .
В своих комедийных ролях М. часто словно пародирует, высмеивает ложное проявление тех чувств, к-рые серьёзно и возвышенно передаёт в драматич. ролях. Разоблачение самолюбования, игры в разочарование, "мировую скорбь" содержало буффонное исполнение роли Мурзавецкого ("Волки и овцы" Островского, 1934). Весело и остро осмеял М. забавные, любовные похождения женоненавистника Кавалера в "Трактирщице" (1940).
Роль старого рабочего Василия Забродина в "Ленинградском проспекте" Штока (1962) М. играет в сосредоточенной, строгой манере, раскрывая высокую принципиальность, честность, партийность героя.
М.-лауреат Гос. пр. СССР (1949 и 1951) за исполнение ролей Костюшкина и Ку репина ("Обида", "Рассвет над Москвой" Сурова).
Лит.: Образцова А., Николай Дмитриевич Мордвинов, М., 1950; е ё ж е, Мордвинов и его герои, "Театр", 1961, .№ 12. А. О.
МОРДЙНОВ, Николай Егорович [р.24.XII.1905 (6.1.1906)] - якутский советский писатель, драматург. Засл. деят. иск-в ЯАССР (1962). Деп. Верх. Совета РСФСР 4-го созыва. Окончил в 1931 лит. отд. педагогич. ф-та Моск. ун-та. Лит. деятельность начал в 1927. М. принадлежат драмы "От колонии к коммуне" (1931) о пробуждении революц. сознания якут. трудящихся, превращении колониальной окраины в сов. республику, "Разрыв сетей" (1933) о первых годах коллективизации в Якутии, "Человек" (1936) о трудовом воспитании преступников, рождении нового человека, "Родина" (1946) о Вел. Отечеств, войне, "По широкому пути" (1963) о геологах. М. пользуется нар. бытовой лексикой, язык его персонажей индивидуализирован, образен, эмоционален. Большинство пьес М. пост. в якут. драм. т-ре.
Перевёл на якут. яз. "Коварство и любовь" (1945), "Человек с ружьём"; "Семья" Попова (1952). Соч.: [Сочинения], т. 2. Пьесалар, Якутск, 1956. Лит.: Очерк истории якутской советской литературы, М., 1955, с. 69-72, 102-105, 140, 179-186; [Алексеев Н. М. и Протодьяконов В. А.], Н. Е. Мординов (Амма Аччыгыйа), Якутск, 1956; Якутский государственный муз.-драм. театр им. П. А. Ойунского (Сб. статей), Якутск, 1957, с. 13, 16, 22, 34, 36. М. Лифш.
МбРДКИН, Михаил Михайлович (1881 -15 .VI. 1944) - русский артист балета, балетмейстер, педагог. В 1899 окончил Моск. балетную школу (класс В.Д.Тихомирова). Будучи еще учеником школы, дебютировал на сцене Большого т-ра. После окончания уч-ща был принят в труппу. Выразительная пластика, благородная манера исполнения, темперамент определили успех М. В партиях М. стремился к драматич. раскрытию сценич. образа, находя собственную трактовку. Исполнял ведущие партии почти во всех классич. балетах: Зигфрид ("Лебединое озеро"), Альберт ("Жизель"), Жан дё Бриен ("Раймонда") и др. Принимал участие в "Русских сезонах за границей" в Париже, в 1910 выступал в Лондоне вместе с А. П. Павловой. Вернувшись в Москву в 1912, пост. балет "Азияде" на муз. Гютеля, исполнил партии: Петроний ("Эвника и Петроний" на муз. Шопена), виконт дё Божанси ("Павильон Армиды" Н. Че-репнина) и др. В 1924 поселился в США, где в 1926 организовал труппу "Балет Мордкина". Пост. здесь балеты "Карнавал" на муз. Шумана, "Лебединое озеро", "Жизель", "Тщетная предосторожность";
"Золотая рыбка" Минкуса и др. В 1937 на основе этой труппы создал "Балетный т-р Мордкина", в к-ром пропагандировал школу рус. классич. танца. В последние годы жизни М. преподавал классич. танец в традициях рус. балетной школы. Ham. Ч.
МОРДОВСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. До Великой Октябрьской социалистич. революции проф. театр. иск-ва в Мордовии не было. Элементы зрелищ существовали в нар. обрядах (свадебных) и играх. В 1891 в с. Судосеве (ныне в Чамзинском р-не МАССР) была создана крестьянская оперная труппа под рук. В. С. Серовой. Здесь были пост. оперы:
"Рогнеда", "Вражья сила" Серова, "Уриэль Акоста", "Ермак", "Илья Муромец", "Зори над Россией", написанные Серовой для этой труппы. Коллектив гастролировал во мн. городах России (Пенза, Казань, Новгород, Петербург, Симбирск и др.) и просуществовал до 1914. В 1901 в с. Ичалки возник и работал в течение ряда лет нар. т-р.
В первые годы Сов. власти в Саранске часто выступала передвижная рус. труппа Куйбышевской краевой драмы, её спектакли впервые познакомили морд. зрителей с рус. и мировой классич. драматургией, с реалистич. школой актёрского иск-ва. С первых лет Октября широкое развитие получила нац. театр. самодеятельность. В это же время зарождается и морд. драматургия. Вначале появились одноактные пьесы-агитки на злободневные темы безымянных авторов ("Буржуй и генерал", "Слушайте!"), антирелигиозные пьесы ("Коммунисты и религия" Ф. За-валишина, "Знахарка" Ф. Борисова). Начинающие драматурги часто инсценировали нар. сказки "Медведь и мужик" Ф. Атянина и др. В 1924 в Москве был издан первый сборник мордовских одноактных пьес "Эрзянские пьесы", куда вошли произв. Ф. Чеснокова, Т. Васильева и Е. Окина. Большое значение для становления морд. драматургии имели пьесы Ф. Чеснокова и К. Петровой. Ф. Чесноков написал пьесы: "Два брата" об идейном размежевании людей в революции, "Расшатались бытовые устои" об осознании мордовской женщиной её человеческих прав, о её пути к революции; К. Петрова написала пьесы: "Летняя ночь" о партизанском движении в Морд. крае, "Тёмная сила" об антинар. сущности религии. Эти пьесы широко ставились в самодеят. драм. коллективах.