Периодически проводились декады иск-в республик, театр. смотры. В годы Отечеств, войны моек. т-ры принимали активное участие в обслуживании фронта. В 1943 в вернувшийся в М. Т-р Революции, рук. Охлопковым, вливается Моск. т-р драмы (б. Т-р Ленсовета). Новый коллектив получил название Моск. т-ра Драмы (с 1954 Московский театр имени Вл. Маяковского). В 1950 на основе Камерного т-ра был создан Московский драматический театр имени А. С. Пушкина. В 1957 в М. возник театр-студия "Современник". В М. сосредоточены старейшие театр. учебные заведения: ГИТИС, Театр, уч-ще им. Щукина, Школа-студия им. Немировича-Данченко, Моск. хореографии. уч-ще и др. В М. находится Центр, театр. музей им. Бахрушина (см. Бахрушина музей), имеются музеи при т-рах (Музей Большого т-ра, Музей МХАТа, Музей Малого т-ра и др.). С 1944 работает Институт истории искусств. В 1964 в М. работает ок. 30 т-ров, цирк, более 10 концертных залов, 250 клубов (Центральный дом работников искусств - ЦДРИ, Дом актёра, Дворец культуры им. Лихачёва, Центр. дом Сов. Армии, Центр, дом культуры железнодорожников, Дом учёных и мн. др.). Науч. и организаторскую работу проводит Всеросс. театральное об-во.
В М. выходят два театр. журнала "Театр" (с 1937) и "Театральная жизнь" (с 1958), газета "Советская культура". В ведущих т-рах М. выпускаются многотиражные газеты:
"Малый т-р", "Советский артист" (Большой т-р), "Горьковец" (МХАТ) и др. В М. функционируют специальные театр. библиотеки (Центр, театр. библиотека, Центр, науч. библиотека ВТО).
Лит.: БогоявленскийС.К., Московский театр при царях Алексее и Петре I, М., 1914; Рихтер И., Моск. театры в XVIII ст., "ЕИТ". Сезон 1915, с. 12-20;
Асеев Б. Н., . Русский драматический театр XVII - XVIII вв., М., 1958; Всеволодский-Гернгросс В., Русский театр от истоков до сер. XVIII в., М., 1957; его же, Рус. театр второй половины XVIII в., М., 1960; его же. История театрального образования в России, т. I, СПБ, 1913; его же, Театральные здания в Москве в XVII и XVIII ст., "ЕИТ", СПБ, 1910, вып. VII, с. 1-26, вып. VIII, с. 1-30; История Москвы, т. 1-6, М., 1952-59; т. 1 - с. 677-704, т. 2 - с. 589-609, т. 3 - с. 595-647 т. 4 - с. 719-94, т. 5 - с. 543-90, т. 6, кн. 2. с. 342-445;
История частных театров в Москве, газ. "Новости сезона", М., 1897, 3 сент. № 313, с. 3-4; Теляковский В. А., Воспоминания. 1898-1917, П., 1924; Все театры. Сезон 1910-1911, М., 1910; Дорошевич В. М., Старая театральная Москва, П., 1923; У истоков, М., 1960;
Гиляровский В. А., Люди театра, М.-Л., 1941;
МогилевскийА.И., Филиппов Вл., Род ионов А. М., Театры Москвы. 1917-1927, М., 1928; Очерки истории русского советского драматич. т-ра, т. 1--3 М., 1954-61. С. Г'.
"МОСКВА, ЧЕРЁМУШКИ" - оперетта Д. Д. Шостаковича, либр. В. Масса и М. Червинского, пост. 24 янв. 1959, Моск. т-р оперетты (дирижёр Столяров, пост. Канделаки, режиссёр Закс, худ. Кигель, Вейсенберг, балетм. Шаховская, хорм. Родэ,Внукова; Бубенцов - Чекалов, МашаКуралесина, Бабуров - Качалов, Лидочка - Шмыга, Ко-рецкий - Рубан, Глушков Степутенко, Люся - Котова, Дребеднев - Ткаченко, Вава - Крылова, Барабашкин-Аникеев).
Пост. в др. городах: Одесса, Краснодар, Свердловск (1959). За рубежом: Братислава (1959), Прага (1959, пост. Канделаки), Росток (1960, нов. ред. либретто поэта Куба, под назв.-"Мой древний, юный город"). Загреб (1961).
Издания: "М., Ч.", клавир, М., 1959. Н. Гр.
МОСКВИН, Иван Михайлович [6(18).VI.1874, Москва,- 16. II.1946, там же] - русский советский актёр. Нар. арт. СССР (1936). Депутат Верх. Совета СССР 1-го созыва. Род. в семье часовщика. С 14 лет участвовал в домашних спектаклях. В 1893 поступил в Муз.-драм. уч-ще Моск. филрмонич. об-ва (драм. класс В. И. Немировича-Данченко). На выпускных экзаменах играл роли доктора Ранка ("Нора") и Елеси ("Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского), уже тогда нарушая правила амплуа. После окончания уч-ща М. был приглашён играть небольшие роли в гастрольной поездке с Г. Н. Федотовой; в сент. 1896 вступил в антрепризу 3. А. Малиновской в Ярославле, где за один сезон сыграл 77 ролей (б. ч. водевильных и комических, а также драматич.), среди них - учитель Медве-денко в "Чайке". В сезоне 1897-98 М. работал в Т-ре Корша; исполнял роли в фарсах, водевилях, совр. комедиях, а также в классич. репертуаре Бобчинский ("Ревизор"), Загорецкий ("Горе от ума"), Милонов ("Лес") и др. С 1898 - актёр Московского Художеств, т-ра. По предложению Неми-ровича-Данченко ему была поручена роль царя
Фёдора (вначале вместе с др. претендентами) в первом спектакле МХТ "Царь Фёдор Иоанно-вич". Немиро вич-Данченко работал с М. над этой ролью, подсказав ему осн. задачу: "всех согласить, всё сгладить". После показа К. С. Станиславский безоговорочно утвердил М. в роли царя Фёдора. Премьера трагедии А. К. Толстого в день открытия МХТ сделала М. знаменитым, и роль Фёдора он играл в течение всей своей жизни.
С наибольшей полнотой талант М. раскрылся в произв. рус. авторов, в воплощении рус. типов. Лучшие роли: странник Лука ("На дне", 1902), Епи-ходов ("Вишнёвый сад", 1904), Снегирёв ("Братья Карамазовы" по Достоевскому, 1910), Протасов ("Живой труп", 1911). Проникновенно играя людей, униженных и оскорблённых обществом, М. с той же мерой психологич. достоверности создавал образы людей, порождённых этим обществом: таковы соглядатай и любезник Загорецкий ("Горе от ума", 1906), шантажист Голутвин ("На всякого мудреца довольно простоты" Островского, 1910). униженный, мстительный, жадный Прокофий Пазу-хин ("Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина, 1914), паясничающий и елейный Фома Опискин ("Село Степанчиково" по Достоевскому, 1917). Для М. большое значение имел внешний рисунок роли, к-рый служил артисту ключом к раскрытию внутренней жизни разнородных и резко очерченных индивидуальностей. Этот острый и необычный рисунок был продиктован не только безошибочной внешней наблюдательностью, но и проникновенной психологич. зоркостью М. Артист великолепно знал быт, нравы старой Москвы, её сочный говор, её типы. Он был знаком с жизненными прототипами и своего царя Фёдора, с его бессильной добротой, хлопотливостью, простонародной религиозностью, и своего странника Луки, и своего "Мочалки" -спившегося капитана Снегирёва, с его растоптанным и воспалённым самолюбием, и своего фантастич. безобразника, пьяницы Хлынова, и жалкого конторщика Епи-ходова. М. обладал даром сгущать быт, сообщать ему масштабность; конкретность наблюдений сочеталась в его творчестве с многозначительностью. Точность в определении "зерна" роли, действенность "сверхзадачи", возбудимость эмоциональной памяти, щедрость фантазии, богатство жизненных впечатлений и свобода в их сценич. претворении сделали М. одним из лучших рус. актёров. М. с наибольшей полнотой выразил взаимосвязь новой творч. школы МХТ с нац. традицией рус. сцены. Извечный для демо-кратич. рус. т-ра интерес к нравственным проблемам, точность социальной трактовки и ярко выраженный нац. характер творчества сочетались в иск-ве М. с яркостью, смелостью, своеобразным удальством актёрских приёмов, склонностью к импровизации. В сов. т-ре М. создал такие выдающиеся образы, как Хлынов ("Горячее сердце", 1926), провинциальный "демон", обуреваемый страстями морильщик клопов Черваков ("Унтиловск" Леонова, 1928), упоённый своей безответственностью Ноздрёв ("Мёртвые души", 1932). В сов. время определился интерес М. к нар.-героическим темам (Пугачёв - "Пугачёвщина" Тренёва, 1925, Горностаев - "Любовь Яровая", 1936), к воплощению образов современников (Горлов - "Фронт" Корнейчука. 1942,' адмирал Белобров-"Офицер флота" Крона, 1945). Совершенным мастерством, своеобразным, скрытым лиризмом отмечена одна из позднейших работ М.- роль Флора Федулыча Прибыткова ("Последняя жертва", 1944).