Соч.: Comedias, Madrid, 1852; 2 ed., 1875, в рус. пер,- Сомнительная правда, в кн.: Три испанские комедии, М., 1951.
Лит.: Jimenez Rueda J., Juan Ruiz de Alarcon y su tiempo, Mexico, 1939.
РУКМИНИ ДЕВИ [ по мужу-А p e н д е й л (Arun-del); p. 29.II.1904] инд. танцовщица, общественный деятель. Образование получила в Академии иск-в (Калакшетра), где в совершенстве овладела инд. танцами стиля "бхарат натьям" и катакхали. В 1944 Р. Д. окончила муз. отделение Мадрасского ун-та. Ей принадлежит заслуга возрождения танца "бхарат натьям", к-рый в нач. 20 в. начал исчезать (исполнялся только храмовыми танцовщицами - девадаси). Р. Д. была первой женщиной из привилегированной касты (брахманской), к-рая стала исполнять "бхарат натьям" публично. Большое влияние на творчество Р. Д. оказала рус. балерина А. П. Павлова, с к-рой она встретилась в 1926 в Австралии.
Рэ Д. выступает как балетмейстер, её спектакли пользуются большой популярностью. Среди лучших пост.: "Кутрала Курванад-жи" (1944) спектакль основан на древнеиид. храмовых танцах; "Сита Сваямва-рам" (1954)-по мотивам эпоса "Рамаяна", "Гита говинда" (1959) - на сюжеты древнеинд. сказаний о божественном пастухе Кришне.
Р. Д.- член парламента Республики Индии (в 1952 и 1956 была членом Гос. совета парламента), член Отдела культуры ЮНЕСКО и Инд. нац. комиссии по сотрудничеству с ЮНЕСКО; является председателем и почётным членом мн. театр. организаций и культурных учреждений Индии. В 1956 инд. правительство наградило Р. Д. орденом "Падма Бхушан" за популяризацию инд. нац. танцев, в 1957 ей вручён приз за лучшее исполнение танца "бхарат натьям". Выезжала на гастроли в Европу и США. Мел. Б.
РУЛ?Н, Пётр Иванович (12.IX.1892-1941) - укр. сов. историк т-ра и лит-ры, театр. критик, фольклорист и педагог. В 1916 окончил историко-фи-лологический факультет Киевского ун-та и здесь же начал педагогич. и научную деятельность. В 1920-34 был преподавателем и проф. Киевского муз.-драм. ин-та им. Н. В. Лысенко, преподавал историю укр., рус. и зап.-европ. т-ра и историю драмы. В 1925-35 возглавлял Музей театр. иск-ва при АН УССР в Киеве. Автор трудов по истории укр. т-ра и драматургии дооктябрьского периода.
С о ч.: в. Котляревський ? театр його часу, в кн.: Рання укранська драма. Кив, 1927; Мар?я Заньковецька. Життя ? творч?сть, Кив, 1929. Р. Я. РУММО, Линда Карловна (р. 5.VIII.1921) - эст. сов. актриса. Засл. арт. Эст. ССР (1964). Окончила
Театр. ин-т Эст. ССР. С 1950 - актриса Т-ра им. Кингисеппа.
Роли: Тийна ("Банкрот"), Лийзи ("Варгамяэ") - инсценировки романа А. X. Таммсааре'"Правда и право", Мари-нэ ("Стрекоза"Бараташвили), Мари ("Оборотень" Китцберга), Анника ("Блудный сын" Раннета), Елизавета ("Дон Карлос"), Эва ("Господин Пунтила и его слуга Матти" Брехта), Меэ-ла ("Браконьеры" Раннета), Сольвейг ("Пер Гюнт" Ибсе-на)- , Э. Л.
РУМНЕВ" Александр Александрович (наст. фам.- 3 я к и н) [р. 24.1(5.II).1899] - рус. сов. актёр, балетмейстер, педагог. Учился пластике и танцу у Л. Н. Алексеевой, А. М. Шал омы товой, С. М. Волконского. В 1920-33- актёр Камерного т-ра (Москва), где участвовал в муз. спектаклях и пантомимах.
Роли: Арлекин ("Принцесса Брамбилла" по Гофману и "Ящик с игрушками" -пантомима на муз. Дебюсси), Пьеро ("Покрывало Пьеретты" - пантомима на муз. Дона-ньи). Мараскин ("Жирофле-Жирофля" Лекока), Морис Саксонский ("Адриенна Лекуврёр" Скриба), Мигуэль ("День и ночь-" Лекока), Казаков ("Сирокко" Половинкина) и др.
С 1923 Р. выступал как балетмейстер (принимал участие в пост.: "Корневильские колокола" Планкета, 1931, Муз. т-р им. Немировича-Данченко; "Мадемуазель Нитуш" Эрве, 1945, Т-р им. Вахтангова, и др.), танцовщик и мим в собственных пост. (политич. карикатуры "Женевский фокусник", "Пан Великополь-ский" Шебалина; "Трагическая поэма" и "Патетический этюд" на муз. Скрябина; "Четыре темперамента" на муз. Хиндемита, "Кинотанцы" на муз. Дунаевского и др.).
В 1962-63 руководил организованным им Экспериментальным т-ром-студией пантомимы, где пост. пантомимы "Роман с контрабасом" по Чехову, "Неизвестный солдат", "Кукольная драма", "Ровесники", "Африка" и др. С 1944 - педагог ВГИКа, преподаёт пластику.
Соч.: О пантомиме, М., 1964.
Лит.: "Молодая гвардия", 1962, .No 10, с. 273; "Театр". 1963, № 2, с. 71. Нат. Р.
РУМНИЕЦЕ, Берта Фрицевна (21.X.1865-8.III. 1953) - латыш, актриса. Нар. арт. Латв. ССР (1945). Род. в семье батрака; работала швеей. В 1883 поступила в Рижский латыш, т-р, играла роли пожилых женщин (вначале выступала под псевд. Граудиня). участвовала в премьерах пьес Р. Блаумана: мать Яна ("Злой дух", 1891), Ажа ("Блудный сын", 1893), Пиндациша ("Дни портных в Силмачах", 1902), Индраниха ("Индра-ны", 1904), мадам Хорст ("В огне", 1905). Реали-стич. дарованию Р. была близка и рус. драматург гия; играла Акулину Ивановну ("Мещане", 1904), Арину ("Дети Ванюшина" Найдёнова, 1905), Матрёну ("Власть тьмы", 1905), Богаевскую ("Варвары", 1907). В 1908-15-актриса Нового Рижского т-ра. Способствовала успешному воплощению драматургии Райниса; участвовала в премьерах "Огонь и ночь", "Вей, ветерок!", "Индулис и Ария" (ведьма, 1911, Туше, 1912, Орта,
1914). Др. значительные роли: Виттиха ("Потонувший колокол" Гауптмана, 1909), Книртье ("Гибель "Надежды"" Хейерманса, 1908). В 1919 вступила в труппу Рабочего т-ра Сов. Латвии (ныне Т-р драмы Латв. ССР). В сов. т-ре играла роли Анфусы Тихоновны ("Волки и овцы", 1945), матери Крусы ("Глина и фарфор" Григулиса; Гос. пр. СССР,11948),Глумрвой ("На всякого мудреца...", 1950). Р.- одна из основоположников нац. сценич. иск-ва, её часто называют матерью латышского т-ра. Играя роли простых женщин из народа, она раскрывала богатство их чувств, моральную чистоту, исполняла также и характерные роли. Иск-во Р. отличалось благородной простотой, органич. правдой, искренностью.
Лит.: Кундзинь К. Э., Латышский театр. М.. 1963;
S m i I g i s Ed., Berta Rumniece, Riga, 1950. В. X.
РУМЫНСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Зарождение Р. д. связано с развитием разнообразных форм нар. т-ра. Как самостоят, жанр Р. д. начала складываться в течение первых десятилетий 19 в., но еще в последние десятилетия 18 в. появились пьесы, исполнявшиеся в любит, кружках, в труппах школьного т-ра и т-ре кукол. Первая пьеса, пост. на рум. сцене,"Умерщвление господаря Григория в Молдове, трагедия в лицах" (ок. 1780, написана в Трансильвании неизв. автором). Несколько позже (на рубеже 18-19 вв.) появились сатирич. комедии К. Конаки и И. Голес-ку. Большинство этих пьес не было пост. Р. д. получает развитие в период революции 1848. Борьба за ликвидацию феодализма, рост нац.-освободит. движения, борьба за становление нац. культуры способствовали росту нац. драматургии и т-ра. В 30-40-е гг. появляются комедии, высмеивающие галломанию, равнодушие правящих кругов к судьбам нац. культуры ("Французоманки" Факка, 1835, "Хорошее воспитание" Бэлцеску, 1845, и др.).
Со 2-й пол. 19 в. Р. д. развивается по двум основным направлениям: историч. драма, стремящаяся гл. обр. способствовать росту нац. самосознания зрителей, и сатирич. комедия, в к-рой вскрываются социальные пороки рум. общества. Оба эти направления нашли отражение в творчестве В. Александру,, в его историч. драмах - "Воевода-деспот" (1879), "Источник Бландузии" (1882), "Овидий" (1884) и сатирич. комедиях - "Йоргу из Садагуры" (1844), "Кирица в Яссах" (1850), в сказке-феерии "Сынзяна и Пепеля" (1880) и др. Историч. драмы писали драматурги:
Б. П. Хашдеу ("Рэзван и Видра", 1867), Б. Де-лавранча ("Закат солнца", 1909, 1910, "Утренняя звезда", 1909), А. Давила ("Влайку Воде", 1902) и др. Сатирич. направленность носило творчество основоположника критич. реализма в рум. драматургии - И. Л. Караджале. В комедиях "Бурная ночь" (1879), "Господин Леонида перед лицом реакции" (1879), "Потерянное письмо" (1884), "Во время карнавала" (1885) Караджале обличает буржуазное общество, политическое филистерство, антидемократизм парламентской системы, произвол чиновников, мещанскую пошлость. Творч. деятельность Караджале как драматурга, режиссёра, театр. деятеля, автора многочисл. статей по вопросам сценич. иск-ва имела большое значение для становления и развития реализма в рум. т-ре. Сатирич. пьесы писали также драматурги Хашдеу, Делавранча и др.
С наступлением реакции в нач. 1920-х гг. в репертуаре т-ров появляются декадентские пьесы, бульварная драматургия, пьесы, проникнутые националистич. настроениями. Реакционным тенденциям противостояло творчество передовых деятелей рум. т-ра, драматургов: К. Петреску ("Венецианское дело", 1919;