Лит.: Бредичану М., Бухарестский т-р оперы п балета, "Народная Румыния", 1960, .N" 8; Dumitrescu I., Muzica in Bucurestiul de ieri si de azi, Buc., 1959;
El i a n Е., Opera, "Muzica", Buc., 1963, Jl;Constan-t i n e s c, u G., Opera, там же, 1963, № 3; Mai multa grija pentru promovarea creatiei rominesti in teatrul muzical, там же, 1963, JMe 8. См. также лит. к GT. Румынский театр (музыкальный). А. Ив.
РУМЫНСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР им.
И. Л. Караджале (Teatrul National "J. L. Caragiale") - один из ведущих т-ров Румынии. Осн. в 1852 в Бухаресте актёром и театр. деятелем К. Караджале и композитором и дирижёром И. Вахманом (вначале наз. Большой т-р, с 1877 - Нац. т-р). Рождение т-ра было результатом завоеваний революции 1848. Прогрессивные деятели рум. лит-ры и т-ра -Ч. Боллиак, А. Руссо, В. Александри, И. Э. Рэдулеску, А. Одобеску, М. Милло, К. Аристия, М. Паскали - стремились превратить т-р в трибуну передовых идей. Они поддерживали т-р в его борьбе за реалистич. и демократич. иск-во, за утверждение нац. репертуара. В 1877-81 директором т-ра был И. Гика, к-рый ввёл в репертуар рум. драматургию. Здесь были пост. "Деспот Водэ" и "Синзяна и Пепеля" Александри, "Бурная ночь" И. Л. Караджале (1879). В период руководства т-ром И. Л. Караджале (1888-89), в т-ре ставились и произв. зарубежной классич. драматургии. Значит. внимание уделялось работе режиссёра, выдвижению артистич. молодёжи. Реформы осуществил А. Давила (1905-08, 1912-14), следовавший художеств. принципам К. С. Станиславского и А. Антуана. В 1908- 1911 т-р возглавлял П. Элиаде, к-рый ввёл в репертуар лучшие произведения мировой классич. драматургии, в т. ч. осуществил пост. "Ревизора" (1909, реж. П. Густи). В конце 19 и нач. 20 вв. в т-ре выступали актёры: А. Романеску, Г. Манолеску, Ш. Юлиан, К. Ноттара, П. Петреску, А. Деметриаде, П. Личиу и др. Работал реж. Густи, к-рый пост. "Потерянное письмо" И. Л. Караджале (1914), "На дне" (1915), "Власть тьмы" (1922). В 20 - нач. 40-х гг. т-р был отдан на откуп театр. дельцам, но передовые деятели В. Эфтимиу (20-е гг.) и К. Петреску (40-е гг.) продолжали отстаивать принципы сценич. реализма, идейности и мастерства.
Освобождение страны от фашизма (1944) и победа народно-демократич. строя резко изменили положение т-ра, к-рый перестал быть коммерч. антрепризой. На сцену пришёл новый герой - строитель социали-стич. Румынии. Среди лучших спектаклей - "Платон Кречет"; "Так и будет" Симонова (оба в 1945), "Шахтёры" Давидоглу (1948), "За счастье народа" Морару и Баранги (1950), "Потерянное письмо" (1948, реж. С. Александреску, пр. на фестивале в Т-ре Наций, Париж, 1956); "Самодуры" Гольдони (пр. на фестивале в Венеции, 1956), "Три сестры" (1950; Гос. пр., 1950), "Егор Булычев и другие" (1952); "Взбесившийся ягнёнок" Баранги (1954), "Разрушенная цитадель" Ловинеску (1955), "В Долине кукушки" Бенюка (1959), "Оптимистическая трагедия" (1959), "Тартюф" (1960);
"Невидимая эстафета" Эверана (1964) и др.
В труппе т-ра (1964) актёры: Г. Сторик, А. Бу-зеску, Г. Василиу-Б ирлик, А. Джугару, К. Антониу, И. Финтештяну, М. Ангелеску, Дж. Калборяну, И. Рэкицяну и др.
Лит.: Alterescu S.si Tornea Р., Teatrul National "J. L. Caragiale", Buc.. 1955; Teatrul in Rominia dupa 23 august 1944, Вис., 1959; В a m b e г t i V., Paul Gusti, [s. 1.], 1963. E. Л.
РУМЫНСКИЙ ТЕАТР. С древних времён на территории Румынии бытовали нар. игры и обряды, содержащие элементы театрализации (в ритуалах и обрядах Гетодакской культуры -3 в. до н. э. - 1 в. н. э.; во время празднеств в честь греч. богов -4 в. до н. э. - 3 в. н. э.). Наиболее древними видами нар. представлений являются "кэлушарий" (свадебный обряд), "брезая" (новогодняя колядка) и др. В эпоху феодализма получает развитие литургич. драма ("вик-леимул"), включавшая выступления с куклами (в дальнейшем т-р кукол получил в Румынии широкое распространение), а также т-р масок ("маланка"). В нач. 19 в. возникает гайдуцкая драма - пьесы о нар. повстанцах, изображающие поимку главаря гайдуков стражниками и его освобождение.
Созданию проф. т-ра в рум. княжествах Молдавия и Валахия мешало тур. иго. В 18 в. при княжеских и боярских дворах выступали заезжие скоморохи, позже - бродячие нем. или итал. актёры. Обособленно развивался т-р в Трансильвании (рум. провинция, к-рая до 1918 входила в состав Австро-Венгерской империи). Здесь с сер. 17 в. давали театр. представления венг. и нем. труппы. В 1775 спектакли на рум. яз. ставились учащейся молодёжью г. Блажа. В 1817 в г. Оравица на средства жителей города построено первое здание рум. т-ра, в 1788-здание Нем. т-ра в г. Сибиу, в 1821- здание Венг. т-ра в г. Клуже.
Рум. проф. т-р получил развитие после ослабления Османской империи. Нац . т-р способствовал утверждению и развитию рум. яз., распространению идей борьбы за свободу и независимость. Театр. представления на рум. яз. ставились любит, труппами: в Яссах - пастораль "Миртил и Хлоя" Флориана по Гес-неру (1816, адаптация и пост. Г. Асаки), в Бухаресте - "Гекуба" Еврипида (1819).
В 30-е гг. 19 в. передовые деятели культуры Д. Го-леску, Г. Асаки, Й.Э. Рэдулеску, К. Аристия, И. Кым-пиняну и др. выдвигали предложения о создании проф. т-ра. С этой целью в Бухаресте в 1833 было организовано "Филармонич. об-во", к-рое создало театр. уч-ще, издавало театр. газету, финансировало спектакли. В 1836 такое же общество возникло в Яссах (Филармонич. драм. консерватория). Оба общества просуществовали до 1838. В 1852 в Бухаресте был открыт Большой т-р (с 1877 - Нац. т-р). Выдающимися театр. деятелями 1-й пол. 19 в. были К. Аристия - рук. первой рум. театр. труппы, К. Караджале - организатор трупп в Ботошани, Яссах, Крайове, первый директор Большого т-ра, К. Михэиляну, М. Паскали (первый осуществил пост. рус. классики на рум. сцене), Н. Лукиан, К. Димитриаде, М. Теодорини, Ш. Веллеску. С 40-х гг. начинается творч. деятельность М. Милло - основоположника реализма в рум. т-ре. Своим иск-вом эти передовые театр. деятели стремились воспитать у зрителей чувство нац. самосознания, патриотизма, гражданственности. Они выступали в пьесах отечеств, драматургов, в переводах и переделках произведений Вольтера, Альфьери, Мольера, Гюго, Шиллера, Коцебу. Рум. актёрам приходилось бороться с конкуренцией франц. трупп, выступавших в Яссах и Бухаресте, пользовавшихся поддержкой правительства и предпочтением знати.