Важное место в эстетике Р. занимают проблемы музыки, оперного иск-ва. Р. отвергал оперу-сериа с характерными для неё героико-мифологич. или легендарно-историч. сюжетами и был приверженцем оперы-буффа - муз. комедии на бытовые сюжеты, с героями из обыденной жизни. В "Письме о французской музыке" (1753) дана резкая оценка совр. франц. музыки, в памфлете "Письмо оркестранта Королевской академии музыки к своим товарищам по оркестру" (1753) высмеивается консерватизм оперных оркестрантов. Во фрагментах "Замечаний об итальянской ,,Альцесте" г-на кавалера Глюка" (1775) Р. высоко оценил деятельность этого композитора в области создания театр. музыки, исполненной драм. правды.
Р. был автором пьес и опер, большинство к-рых он написал до того, как сложились его философско-эстетич. взгляды. Ему принадлежит одноактная ли-рич. сцена "Пигмалион" (1765; Лион, 1770; Париж, 1775; музыка совм. с О. Куанье), сочетающая текст, инструмент, музыку и являющаяся ранним образцом особого музыкально-драм. жанра мелодрамы.
В комедиях Р. гл. пружина действия - сила случая, причём неизменно доброго и в конечном счёте счастливого. В комедии "Нарцисс" (1733, т-р "Комеди Франсез"-1752) осмеивается тщеславный, пустой великосветский фат, в "Военнопленных" (соч. 1744) осуждается нац. вражда. Лучшее музыкально-драм. произв. Р.- одноактная опера "Деревенский колдун" (1752, Академия музыки, Париж), к-рая утвердилась в репертуаре т-ра до 2-й пол. 19 в. Музыка "Деревенского колдуна" написана по образцу франц. нар. песен и танцев, но в ней заметны и черты итал. оперного стиля. Это произв.- важный этап в истории франц. комич. оперы. Р. принадлежит также либретто оперы "Открытие нового света" (соч. 1740-41), опера-балет "Галантные музы" (1745, Париж).
Соч.: Oeuvres completes, t. 1-13, Р., 1887-1908; рус. пер.: Избр. соч., т. 1-3, M., 1961, см. т. 1; "Пигмалион", СПБ, 1792;Письмо Даламберу о театральных представлениях, в кн.: Хрестоматия по ист. зап.-европейского т-ра. Сост. и ред. С. Мокульского, т. 2. М., 1955, с. 351-59.
Лит.: Жан Жак Руссо об искусстве, Л.-М., 1959 (см. вступит, ст. Т. Э. Барской); История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2. М., 1957; Pons A. A., J. J. Rousseau et le theatre, Geneve, 1909; Petit de JulevilleL.,Le theatre en France, histoire..., P., 1889; Tiersot J., J. J. Rousseau, P., 1920;
Hirschberp E., Die Encyclopadisten und die franzosische Oper im 18. Jahrhundert, Lpz., 1903.
РУСТАМОВ, Гамид Алиевич (р. 15.IX.1911) - сов. кумыкский режиссёр, драматург и актёр. Нар. арт. Даг. АССР (1942). Засл. деят. иск-в РСФСР (1960). Член Коммунистич. партии с 1945. В 1930, по окончании техникума в Махачкале, вступил в труппу только что созданного Кумыкского драм. т-ра. Играл преим. остро характерные роли (Шамиль - "Хаджи-Мурат" по Л. Толстому, Яго). В 1935 был направлен на учёбу в Москву. В 1940, по окончании реж. ф-та ГИТИСа, стал худ. рук. Кумыкского т-ра. В 1951-56 возглавлял рус. т-ры в Махачкале и Фрунзе, с 1956-снова гл. реж. Кумыкского т-ра. Пост. в этом т-ре значит, спектакли.
Среди лучших пост.: "Горцы" Фатуева (1940),"Андалал" Хуршилова (1944), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1941), "Отелло" (1946). "Беспокойная старость" (1939); "Айгази" Са-лаватова (1940 и 1955), "Семья" Попова (1951), "Бронепоезд 14-69" (1952), "Гроза" (1952); "Дочь Ганга" по Тагору (1957).
Режиссёрское иск-во Р. отличается точностью мысли, скульптурной выразительностью деталей, динамикой раскрытия конфликта. Творчество Р. способствовало развитию кумыкского театр. иск-ва, воспитанию ансамбля, молодых актёров.
С 1930-х гг. Р. выступает и как драматург. Борьбе за коллективизацию он посвятил свою первую пьесу "В жизнь" (соч. 1934). Пьеса "Кто ты?" (1935) ставила вопросы социалистич. морали. Р.-автор бытовой комедии "Если сердце захочет" (1949), комедии "Друзья" (1947), рассказывающей о послевоенной жизни в дагестанских колхозах. Героич. страницы борьбы за Сов. власть в Дагестане отражает пьеса "Уллубий Буй-накский" (1950). Колхозникам Дагестана поев. муз. комедия "Под деревом" (1960). Воспроизводя быт народов Дагестана, Р. подмечает новые черты характера сов. людей. Пьесы Р. ставятся в т-рах народов Дагестана и в др. т-рах СССР. Ведёт педагогич. работу в студии при т-ре. Е. Ж.
РУСТАМОВ, Сеид Али оглы [р. 29.1У(12.У).1907]- азерб. сов. композитор, дирижёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Деп. Верх. Совета Азерб. ССР З-5-го созывов. В 1929 окончил Муз. техникум при Бакинской консерватории, в 1932 -Бакинский педагогич. ин-т. С 1931 - гл. дирижёр оркестра азерб. нар. инструментов. Автор муз. комедий на совр. темы: "Пятирублёвая невеста" (1939), "Дурна" (1947), "Жена начальника" (1961) (все пост. в Азерб. т-ре муз. комедии); музыки к спектаклям Т-ра им. Азизбекова, Бакинского рус. т-ра; массовых песен (Гос. пр. СССР, 1951) и др. соч. Творчество Р. тесно связано с азерб. нар. муз. иск-вом, муз. фольклором. Ведёт муз.-обществ, и педагогич. (с 1959 - в Бакинской консерватории) деятельность. Я. Кас., Н. X.
"РУСЬКА БЕС?ДА" (Украинский народный театр общества "Руська бес?-д а") - профессиональный музыкально-драматический передвижной т-р Зап. Украины (Галиция, Буковина). Основан при культурно-просветительском обществе "Руська бес?да" во Львове. Открылся 29 марта 1864 спектаклем "Маруся" по о. п. Г. Квитки-Осно-вьяненко. Организаторами труппы были известные актёры польско-украинских трупп Е. Бачинский (директор и режиссёр) и Т. Бачинская (драматич. актриса). Репертуар т-ра уже в первые годы составляли гл. обр. пьесы укр. драматургов: "Наталка-Полтавка", "Москаль-чаровник" Котляревского, "Сватанье на Гончаровке", "Шельменко-денщик", "Искренняя любовь" Квитки-Основьяненко, "Назар Сто доля" Шевченко, "Гаркуша" Стороженко, "Подгоряне" Гушале-вича и др., а также "Карпатские горцы" ("Верховин-цы"), "Окно на первом этаже" Корженевского и др. В 1869-73, когда во главе т-ра стоял А. Моленец-кий, были пост. "Ревизор" и "Женитьба". В 1874-80 т-р возглавляла актриса Т. Романович. Это был период творч. подъёма, к-рому способствовало пребывание в труппе выдающегося актёра и режиссёра М. Кро-пивницкого. Учеником и последователем его стал молодой режиссёр и актёр И. Гриневецкий, поставивший лучшие образцы рус. и зап.-ев роп. классики: "Ревизор" и "Женитьба", "Гроза", "Свадьба Кречинского", "Разбойники", "Коварство и любовь" и др. В эти годы выдвинулись лучшие актёры - М. Романович, К. Ляс-ковский, А. Людкевич, М. Коралевич-Душинский и др. Высокого проф. уровня достиг т-р в 1882-92, когда во главе его встали опытный организатор И. Биберович и видный режиссёр И. Гриневецкий. Процесс тесного единения зап. укр. т-ра с т-ром восточной Украины получил в эти годы самое яркое выражение. Репертуар пополняется новыми пьесами укр. драматургов: М. Кропивницкого ("Мироед, или Паук", "Дай сердцу волю, заведёт в неволю", "Остались в дураках", "Невольник"), М. Старицкого ("Не суждено!", "Ой, не ходи, Грицю...", "Черноморцы"), И. Карпенко-Ка-рого ("Наймичка", "Бесталанная", "Мартын Боруля"), Панаса Мирного ("Лымеривна") и др. Наряду с укр. драматургией идут пьесы Гоголя, Островского, западных драматургов: "Забавный случай" Гольдони, "Разбитый кувшин" Клейста, "Адриенна Лекуврёр" Скри-ба, "Пан Бенет" Фредро, "Крупные рыбы", "Открытый дом", "Свояки" Балуцкого и др. Важное место в репертуаре театра 80-х годов занимала оперетта ("Цыганский барон" и "Весёлая вдова" Штрауса, "Корне-вильские колокола" Планкетта, "Зелёный остров" Лекока, "Гаспарон" Миллёкера, "Микадо" Салливена, "Золотой мопс", "Янош Иштенгази", "Молодая пани из Боснии" укр. композитора и драматурга И. Вороб-кевича, а также оперы "Запорожец за Дунаем"; "Рождественская ночь" Лысенко, "Сельская честь" Мае каньи). В это десятилетие получили признание мастера укр. сцены И. Биберовичева, А. Осиповичева, С. Сте-фурак, В. Плошевский, А. Стечинский, К. Подвысоц-кий, С. Янович, М. Ольшанский и др. В первой половине 90-х гг. в деятельности т-ра принимал активное участие И. Франко, к-рый боролся за реалистич. репертуар т-ра как театр. критик и рецензент. Тогда были пост. пьесы Франко "Украденное счастье", "Учитель", "Рябина", "Каменная душа". Вторая половина 90-х гг. была периодом организационного и идейно-художественного упадка т-ра, но в эти годы в труппу пришла талантливая молодёжь, с к-рой связан дальнейший расцвет т-ра: И. Стаднык, И. Рубчак, В. Юр-чак, К. Рубчакова, С. Стадникова и др. Новый этап жизни т-ра связан с деятельностью выдающихся мастеров укр. сцены Н. Садовского и М. Заньковецкой (1905-06). И. Стаднык, возглавивший т-р в 1906-13, следовал режиссёрским принципам Н. Садовского. Он пост. спектакли "Чумаки", "Житейское море" Карпенко-Карого, "Доходное место", "На дне", "Мещане", "Вишнёвый сад"; "Вильгельм Телль" Шиллера, "Ганнеле" Гауптмана, "Гибель "Надежды"" Хейерманса, "Привидения". Главное место в репертуаре занимала опера: "Рождественская ночь" Лысенко, "Катерина" Аракса, "Роксоляна" Сичинского, "Евгений Онегин"; "Галька" Монюшко, "Проданная невеста" Сметаны, "Травиата", "Фа уст", "Кармен". Лучшие певцы: Ф. Лопатинская, А. Гаек, И. Шиман-ский, И. Григорович и др. На сцене т-ра дебютировали А. Бучма и Л. Курбас. Первая мировая война прервала деятельность т-ра. В 1915 бывшие члены этого коллектива создали два новых т-ра - "Украинский народный театр" под руководством Василия Доссака во Львове и "Тернопольские театральные вечера" под руководством Л. Курбаса. В 1919 оба коллектива соединились в Новый Львовский т-р, ставший в 1920 участником создания укр. Т-ра им. И. Франко. Многие артисты б. т-ра общества "Р. б." работали в театр. труппах, существовавших назап. землях Украины в 20-30-е гг., после воссоединения укр. земель (1939) вошли в состав Львовского укр. драм. т-ра им. Леси Украинки, а после войны-во Львовский укр. драм. т-р им. М. Заньковецкой.