Наталья Степановна ("Предложение", 1905), Шаблова, Жмигулина, Феклуша, Зыбкина ("Поздняя любовь", 1909, "Грех да беда на кого не живёт", 1910, "Гроза", 1911, "Правда - хорошо, а счастье лучше", 1913, Островского), Агафья Тихоновна ("Женитьба", 1909), Кау-рова ("Завтрак у предводителя" Тургенева, 1917) и др
Наивысшего мастерства, чёткой социальной направленности иск-во Р. достигло в сов. эпоху. В этот период она сыграла роли: Анфусы Тихоновны ("Волки и овцы", 1920, 1941, 1944), графини-бабушки ("Горе от ума", 1920, 1930, 1938), Улиты (новая редакция образа, 1921, 1937), Глумовой ("На всякого мудреца довольно простоты", 1923, 1935), Фелицаты ("Правда - хорошо, а счастье лучше", 1925, 1941), Домны Пантелевны ("Таланты и поклонники", 1926), Авдотьи ("Растеряева улица" по Гл. Успенскому, 1929), Мавруша ("Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина, 1936) и др.
Образы Р. отличались цельностью и законченностью, актриса достигла высокого мастерства перевоплощения, образности, меткости и глубины характеристик. Р. уделяла большое внимание внешнему рисунку роли: слова, жесты, движения, мимика, смех, походка служили актрисе средством раскрытия внутр. мира персонажа. Крупнейшая представительница иск-ва Малого т-ра, Р. бережно сохраняла и развивала в своём творчестве его лучшие традиции. Гл. внимание Р. уделяла слову. Её непринуждённая, естеств. речь отличалась чисто рус. напевностью, богатством интонаций, разнообразием темпов. Актриса пробуждала у зрителей сочувствие к своим персонажам. Щедевром Р. был образ доброй, сердечной няньки Фелицаты. К лучшим созданиям Р. принадлежат также её роли в сов. драматургии: Марья ("Любовь Яровая", 1926), Мотылькова ("Слава" Гусева, 1936), Демидьевна ("Нашествие", 1943) и др.
С о ч.: [Автобиография], в кн.: Малый театр. Москва. Старейшие мастера..., М.. 1949; РыжоваВ. Н., в кн. творческие беседы мастеров театра (IV-V-VI), Л.-М., 1938, с. 31-42.
Лит.: Филиппов В. А., В. Н. Рыжовой - вместо юбилейной биографии, "Искусство трудящимся", 1926, .№ 7, с. 13-14; Д у р ы л и н С., В. Н. Рыжова, М.-Л., 1945.
Е. Фил. РЫКАЛОВЫ - семья рус. актёров. 1) Василий Федотович [1(12).III.1771 - 8(20).I. 1813] - родоначальник семьи. Выдающийся комик конца 18 - нач. 19 вв. Сценич. деятельность начал в Туле как трагедийный актёр. С 1793 - в труппе петерб. т-ра. Ученик И. А. Дмитревского и А. А. Шаховского, к-рый открыл в нём комедийное дарование. Сначала выступал в "слёзных комедиях" и мелодрамах (столяр Леберехт - "Лейб-кучер императора Петра III" Коцебу, и др.). Прославился исполнением ролей в пьесах Мольера и в рус. бытовом репертуаре. Современники отмечали его живую и увлекательную игру, верное и естеств. изображение характеров. Р. обладал большой наблюдательностью, он придавал своим сценич. героям яркие внешние бытовые черты. Преподавал в Петерб. театр. школе (с 1796). Занимался режиссурой (с 1800).
Роли: в пьесах Мольера - Гарпагон ("Скупой"), Сгана-рель ("Лекарь поневоле" и "Мнимый рогоносец"), Жеронт ("Скапиновы обманы"), Журден ("Мещанин во дворянстве");
Сумбуров ("Модная лавка" И. Крылова), Транжирин и охотник Вспышкин ("Полубарские затеи", "Ссора, или Два соседа" Шаховского), Председатель-взяточник ("Неслыханное диво, или Честный секретарь" Судовщикова), Яков Силин ("Рассудительный дурак" Клушина), Староста ("Лиза, или Торжество благодарности" Ильина) и др.
2) Пелагея Титовна (урожд.- Пожарская; 1.779 - 15.II.1862). Жена В. Ф. Рыкалова. Окончила Петерб. театр. школу. С 1798 - в труппе петерб. т-ра. Занимала амплуа комич. старух.
3) Василий Васильевич (1800-25) - сын В. Ф. и П. Т. Рыкаловых. Занимался в Петерб. театр. школе у А. А. Шаховского. В 1818 дебютировал на сцене петерб. т-ра. Затем работал в Моск. имп. труппе. Играл роли слуг в пьесах Мольера, молодых людей в водевилях.
4) Елизавета Васильевна (по мужу- Марсель; 1806-50). Дочь В. Ф. и П. Т. Рыкаловых. Ученица Шаховского. Окончила Петерб. театр. школу (1823). Впервые выступила на сцене в 1818. Музыкальная, миловидная, грациозная, Р. с простодушной резвостью, увлекательной весёлостью исполняла роли бойких и наивных молодых девушек в водевилях: Бабета, Жоржета, Ленушка, Роза (в водевилях Н. И. Хмельницкого - "Новая шалость, или Театральное сражение", "Бабушкины попугаи", "Карантин" и "Суженого конём не объедешь, или Нет худа без добра"). Затем выступала в операх, заменив Н.С. Семёнову: Красная шапочка (о. п. Буальдьё), Ане-та ("Волшебный стрелок" Вебера). Играла до 1846.
5) Ольга Васильевна (гг. рожд. и смерти неизв.). Дочь В. Ф. и П. Т. Рыкаловых. Исполняла, также как и её сестра, роли молодых девушек в водевилях в 1820-30-е гг.
6)Аграфена Гавриловна (1805-28.V. 1840). Жена В. В. Рыкалова. Сестра актёра П. Г. Степанова. В 1821 дебютировала в роли Дездемоны на сцене петерб. т-ра. Обладая строгой классич. красотой, играла роли молодых героинь в трагедиях: Офелия; Луиза ("Коварство и любовь"). Др. роли:
Доримена, Леонора ("Мещанин во дворянстве", "Школа мужей" Мольера), Амалия ("Разбойники") и др.
7) Надежда Васильевна [10(22).VII. 1824, Москва,- 3(16).1.1914, там же]. Дочь В. В. и А. Г. Рыкаловых. Выдержав экзамен при Моск. ун-те (у профессоров Г. Н. Грановского и И. И. Давыдова), получила звание домашней учительницы; работала гувернанткой.В 1845, подготовив под руководством своего дяди - актёра П. Г. Степанова роли Елены Глинской (о. п. Полевого), Марины Мнишек ("Смерть Ляпунова" Гедеонова), Каролины ("Отцовское проклятие", пер. с франц.), дебютировала на сцене Кусковского т-ра Шереметевых. С 1846 - актриса Малого т-ра. Большое влияние на формирование таланта Р. оказали П. Г.
Степанов и М. С. Щепкин. Начав свою сценич. деятельность с исполнения ролей молодых героинь, Р. вскоре перешла на характерные роли пожилых женщин. Лучшая роль - Атуева ("Свадьба Кре-чинского", 1855). Р. обладала большой сценич. культурой, вкусом, тонким пониманием особенностей быта, характеров персонажей. Дарование Р. высоко ценил А. Н. Островский, написавший для неё роль Кабанихи в "Грозе" (исп. эту роль в 1859). После ухода из Малого т-ра (1891) Р. играла на частных сценах (моск. Т-р Корша и др.). Последний раз выступила ок. 1904.
Роли: в пьесах Островского - Анфиса Карповна ("Старый друг лучше новых двух", 1860), Бальзаминова ("Свои собаки грызутся, чужая не приставай", 1861, "Зачем пойдёшь, то и найдёшь", 1863), Уланбекова ("Воспитанница", 1863), Барабошева ("Правда - хорошо, а счастье лучше", 1876), Манефа ("На всякого мудреца довольно простоты", 1890/91) и др. Наталья Дмитриевна, Хлёстова, Графиня-бабушка ("Горе от ума"), Дарья Ивановна ("Провинциалка" Тургенева), Марфа Собакина и Домна Сабурова ("Царская невеста" Мея), Авдотья ("Татьяна Репина" Суворина), Офелия, Дездемона;
Луиза и Леди Мильфорд ("Коварство и любовь", 1846 и 1848), Эсфирь ("Уриэль Акоста" Гуцкова), Мирандолина (о. п., пер. с нем., 1846) и др.
Лит.: Сиротинин А. Н., Артистическая семья "Русский архив", 1887, № 7, кн. 2, с. 371-89; Зотов Р. М. И мои воспоминания о театре, "Репертуар русского театра на 1840 г.", СПБ. 1840, т. 1. № 4, т. 2, № 7; А р а п о в П. Летописи русского театра, СПБ, 1861, -отд. 2;Асеев Б.Н. Русский драматический театр XVII-XVIII веков, М. 1958, с. 357, 371-73; Жихарев С.П., Записки современни ка, ч. 2. Дневник чиновника, М.-Л., 1955; Юрьев Ю. М., Записки. 1872-1893, Л.-М., 1939, с. 96-113, 143; Кара-Мурза С. Г., Малый театр. Очерки и впечатления, М., 1924, с. 22-28. Е. М.
РЫКОВ, Александр Викторович [р. 1(13).VI!. 1892]- рус. сов. театр. художник. Окончил юридич. ф-т Петроградского ун-та (1917), занимался в театр. студии В. Э. Мейерхольда, в мастерской М. В. До-бужинского и Н. Э. Радлова. Творч. общение с А. Я. Головиным окончательно определила приход Р. в т-р (1924). Он оформлял спектакли Передвижного т-ра Ин-та сценич. иск-в, Театра-студии при Ленингр. академич. т-ре драмы ("Ода Набунаго" Окамото Кидо и "Ревизор", 1926), Академич. т-ра драмы ("Ревизор", 1927). В этих декорациях отразились поиски художником заострённой сценич. формы, его стремление к использованию вращающейся сцены, игры объёмов во взаимодействии со светом. В то же время Р. не превращал эти приёмы в самоцель, основывался на содержании произв., эмоционально-психологич. трактовке образов. В своих последующих работах Р. начал широко использовать живопись, связывая её воздействие с решением пространственных задач, строго отбирая детали, добиваясь целостности конкретно-жизненной композиции.