Старший представитель этой семьи - Д ж e н-наро С. (ум. ок. 1715)-прославился исполнением ролей Дзаннщ его жена - Маддалена С.выступала под именем Армеллины и играла роли субреток; брат -Гаэтано С. (ум. 1735) был популярен в ролях второго Дзанни; одна из дочерей Адриана (1715-76) вначале играла роли "второй любовницы" Беатриче, затем перешла на амплуа субреток, с большим успехом выступала под именем Смеральдины. Самым известным в этой семье был Антонио Джованни С. (3.VII.1708- 19.XI.1788), сын Гаэтано С. Сценич. деятельность начал как танцовщик в оперном т-ре "Пергола" (Флоренция), затем перешёл в т-р "Кокомеро", где стал выступать в ролях второго Дзанни под именем Труффаль-дино. В 1738 С. работал в Венеции в труппе Дж. Име-ра, где познакомился с К. Гольдони, написавшим для него три сценария (в т. ч. сценарий "Слуга двух господ", впоследствии переработанный Гольдони в комедию, включавшую импровизации и остроты С.). В 1742 С. гастролировал в Петербурге, выступал при дворе Елизаветы Петровны, в 1753-55 - в Лисабоне. В Венеции С. продолжал играть комедии дель арте, но с меньшим успехом, т. к. этот вид т-ра пришёл в упадок, зрители охотнее смотрели пьесы Гольдони (в т-ре "Сан-Лука") и П. Кьяри (т-р "Сант-Анджело"). Пост. фьяб К. Гоцци выдвинула на короткое время (1761- 1765) труппу С. на первое место в Венеции. После многолетней работы в труппе С. начались раздоры, в 1782 она распалась.
А. Дж. С. был последним выдающимся итал. актёром-импровизатором, акробатом и эквилибристом. По словам К. Гольдони, он "обладал живым и блестящим воображением..., всегда углублялся в существо исполняемой сцены и придавал свежесть пьесе посредством совершенно новых шуток и неожиданных реплик" (Мемуары К. Гольдони, т. 1, с. 379-380).
Лит.: Memoires de Goldoni, t. 1-3, Р., 1787 (в рус. пер.- Мемуары Карло Гольдони, т. 1-2, ГЛ.], 1933); Rasi L., I comici italiani, v. 1-3, Firenze, 1897-1905; G o z z i C., Memorie inutili, v. 1-2, Bari, 1910. Д, Мок.
САККЙНИ (Sacchini), Антонио (14.VI. 1730 - 7. X. 1786) - итал. композитор. Учился у Ф. Д у ранте в Неаполе, где в 1756 дебютировал интермедией "Фра Донато". ' Оперы С. ставились в т-рах Неаполя (с 1758), Венеции ("Александр в Индии", 1763, т-р "Сан-Сальваторе"), Падуи ("Олимпиада", 1763), Рима ("Узнанная Семирамида", 1764, т-р "Арджентина";
"Сид", 1769, т-р "Арджентина", франц. ред. - "Хи-мена, или Сид", 1783, Фонтенбло, и др.), Милана ("Ар-мида", 1772, т-р "Дукале", франц. ред.- "Ринальдо", 1783, Парижская опера). С 1768 С. был хормейстером и вок. педагогом в Венеции. В 1772-81 работал в Лондоне (оперы: "Тамерлан", 1773, "Монтесума", 1775, "Солдатская любовь", 1778), затем в Париже (оперы:
"Дардан", 1784, Версаль, "Эдип в Колоне", 1786, Парижская опера, "Арвир и Эвелина", поем. 1788, там же). Видный представитель неаполитанской оперной школы, С. использовал также опыт реформаторских муз. трагедий X. Глюка. Лучшее произв. С.- "Эдип в Колоне". Писал также оратории, мессы, инструмент, музыку.
Лит.: Seni itzer F., Antonio Sacchini, Siena, 1955. Б. Ш.
CAEKO A.-см. Сакки.
САКС (Sachs), Ганс (5.XI.1494-19.1.1576) - нем. поэт-мейстерзингер и драматург. В 1509 начал изучать основы цехового нар. иск-ва. Как странствующий подмастерье неск. лет путешествовал по Германии. В 1515 возглавил движение Нюрнбергских мейстерзингеров. В молодости С. был комич. актёром, в 50-е гг. руководил любительской труппой. С. - яркий выразитель реали-стич. тенденций нем. бюргерского т-ра 16 в. В своих трагедиях и комедиях он ещё следует традициям ср.-век. моралите, принципам гуманистич. драмы. Но в фарсах (фастнахтшпили - масленичные игры) С. близок к нар. т-ру. С. преобразовал примитивный, грубый нем. фарс 15 в. В его фастнахтщпилях действуют живые люди - бюргеры и крестьяне. Многие фарсы С. направлены против католич. церкви, против дворян и правителей, обманывающих народ. К лучшим фарсам С. принадлежат: "Школяр в раю", "Корзина разносчика", "Фюзингенский конокрад". Исполненные юмора, жизнеутверждающие фарсы С. пользовались большим успехом среди де-мократич. кругов его времени. Р. Вагнер вывел С. в муз. драме "Нюрнбергские мейстерзингеры" (1862).
Соч.: Ausgewahlte Werke, Bd 1-2, Lpz., 1961; в рус. пер.- Пастернак Б., Избранные переводы, М., 1940;
Хрестоматия по истории западноевропейского театра (сост. и ред.) С. Мокульского, т. 1, 2 изд., М., 1953, отд. V.
Лит.: Веселовский А., Старинный театр в Европе, М 1870- H о f f m a n n J. L., Hans Sachs, Nurnberg, 1847. Г. Гур.
САКСАГАНСКИЙ (наст. фам.- Тобилевич), Панас (Афанасий) Карпович (15.V.1859, с. Каменно-Костоватое,-17.IX.1940, Киев) - укр. актёр, режиссёр, театр. деятель. Нар. арт. СССР (1936). Брат И. К. Карпенко-Карого и Н. К. Садовского.
В 1875 играл в любительском кружке под рук. М. Л. Кропивницкого (Елисавет-град, ныне Кировоград). Окончил Одесскую юнкерскую школу (1880). Находясь на воен. службе (1880-83), увлекался театр. иск-вом, выступал в труппе Чернышева. В 1883 вступил в укр. проф. труппу М. Старицкого, затем - в труппу Кропивницкого (1885-88) и Н. Садовского (1888-90). Участвовал в первой гастрольной поездке укр. т-ра в Петербург и Москву (1886, 1887). В 1890 организовал и возглавил "Товарищество русско-малороссийских артистов". В 1898 в товарищество вошёл Садовский и оно получило наименование "Объединённое товарищество П. К. Саксаганского и Н. К. Садовского". В 1900 в товарищество вошли М. Л. Кропивницкий и М. К. Зань-ковецкая и оно стало наз. "Малороссийская труппа М. Л. Кропивницкого под руководством П. К. Саксаганского и Н. К. Садовского с участием М. К. Зань-ковецкой". После выхода из труппы Заньковедкой и Кропивницкого наз. "Малороссийская труппа под рук. П. К. Саксаганского и Н. К. Садовского" (1903-05), после ухода Садовского - "Товарищество малороссийских артистов во главе с П. К. Саксаган-ским при участии И. К. Карпенко-Карого". В 1909 С. отказывается от руководства и покидает "Товарищество". В 1910-15 гастролирует в разл. укр. труппах по городам Украины и России. В 1915 принимает участие в создании "Товарищества укр. артистов с участием М. К. Заньковецкой и П. К. Саксаганского под рук. И. А. Марьяненко". В 1918 создал в Киеве Нар. т-р, на базе к-рого в 1922 был организован Укр. драм. т-р им. М. Заньковецкой (ныне - во Львове).
После Окт. революции С. стал активным деятелем сов. укр. т-ра. Он работал в т-рах им. М. Заньковецкой, им. И. Франко, Харьковском нар. т-ре (1927-31).
Актёрское и режиссёрское творчество С. представляет в истории укр. т-ра 2-й пол. 19 в. высшую ступень критич. реализма. Глубоко нац. художник, творчество к-рого развивалось на драматургии Карпенко-Карого, С. в то Же время по своим художеств. принципам и творч. практике близок театр. эстетике выдающихся мастеров рус. т-ра. Как актёр С. стремился к раскрытию внутр. содержания образа, к воссозданию человеч. характеров во всём их разнообразии. Реалистич. манера игры приобретала у С. особую яркость и глубину. Тонкий внешний рисунок роли, филигранная обработка деталей, острая характерность грима, жеста, разнообразная мимика, богатейшая гамма интонац. нюансов, искромётный нар. юмор - таковы характерные черты исполнительской манеры С.
Среди лучших ролей С.: Пеньонжка, Бонавентура, Гнат Голый, Тарабанов, Харько, Бондарь, Опанас, Цокуль ("Мартын Боруля", "Сто тысяч", "Савва Чалый", "Суета", "Поливода XVIII столетия", "Бондаривна", "Бурлак", "Наймичка" Карпенко-Карого), Печерица, Герасим, Иван Непокрытый ("Крути", да не перекручивай", "На ревизию", "Дай сердцу волю, заведёт в неволю" Кропивницкого), Карась ("Запорожец за Дунаем" Гулак-Артемовского), Голохвостый, Шпонька, Солопий Черевик ("За двумя зайцами", "Где колбаса и чара, там кончается свара", "Сорочинская ярмарка" Старицкого), Возный ("Наталка-Полтавка" Котляревского), Франц Моор ("Разбойники").
Режиссёрскую деятельность начал в 1889, пост. совм. с Н. Садовским "Наталку-Полтавку". С. пост. более 260 спектаклей. Среди них: "Суета" (1904), "Хозяин" (1901), "Мартын Боруля" (1891), "Бесталанная" (1890), "Сто тысяч" (1890), "Наймичка" (1890), "Разумный и дурень" (1891), "Поливода XVIII столетия" (1894) Карпенко-Карого, "Назар Стодоля" Шевченко (1890), "Лимеривна" П. Мирного (1894), "Невольник" (1891), "Две семьи" (1894), "На ревизию" (1891) Кропивницкого, "Сорочинская ярмарка" (1892), "Черноморцы" (1891) Старицкого и др. Значит, событием в истории укр. т-ра были осуществлённые С. впервые на укр. яз. пост.: "Уриэль Акоста" (1918, Киевский нар. т-р), "Разбойники" (1920, там же), "Отелло" (1926, Т-р им. Заньковецкой).