("Лакме" Делиба), Мефистофель ("Фауст") и др. Голос Г.- мягкого, красивого тембра, широкого диапазона. Исполнение Г. отличается глубоким психологич. раскрытием муз.-сценич. образов и большой эмоциональной выразительностью; певцу одинаково доступен и кантиленный, построенный на большом мело-дич. дыхании, и подчёркнуто речитативный стиль исполнения. Выразит, фразировка, внимание к слову, высокая техника вок. декламации составляют одну из отличит, сторон иск-ва Г. Известен также как тонкий интерпретатор рус., укр., зап.-европ. камерной музыки и нар. песен. Лауреат Всесоюзного конкурса вокалистов (1939, 2-я пр.). Гос. пр. СССР (1952) за концертно-исполнит. деятельность. Выступал в Чехословакии (1955), Болгарии {1956), Польше (1956), Китае (1957).
Лит.: Кириченко Т., Б.Р.Гмиря, Кив, 1958;
Голубев П. В., Б. Р. Гмыря, М., 1959; С т е б у н И. Я., Борис Романович Гмыря..., Киев, 1960. Be. T.
ГНАТЮК, Дмитрий Михайлович (р. 28.III. 1925)-ук- раинский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. СССР (I960). Чл. Коммунистич. партии с 1962. В 1951 окончил Киевскую консерваторию по кл. проф. И. С. Паторжинского. Сценич. деятельность начал в 1945 в Черновицком украинском музыкально-драматическом театре, в 1947-51 занимался в Оперной студии при Киевской консерватории, с 1951-артист Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Г. свойственна свободная, лёгкая манера игры; голос певца звучит ровно во всех регистрах. Для творчества Г. характерно единство вок. и сценич. воплощения партии-образа. Гастролировал в Исландии, Дании, Австралии, Индии и др. странах. Снимался в кино.
Партии: Остап, Микола, Эней ("Тарас Бульба", "Наталка-Полтавка", "Энеида" Лысенко), Мартин ("Милана" Г. Майбороды), Павел ("Первая весна" Жуковского), Петруччио ("Укрощение строптивой" Шебалина), Онегин, Елецкий, Демон, князь Игорь, Эскамильо;
Валентин ("Фауст"), Фигаро ("Севильский цирюльник" Россини), Сильвио, Тонио ("Паяцы"), Жермон; Аль-фио ("Сельская честь" Масканьи), Тельрамунд ("Лоэп-грин" Вагнера) и др. Выступает как камерный певец.
Лит.: Теп липкий К., Соловей Буковинского леса, "Театральная жизнью, i960, № 23; Стефанович М., Д. М. Гнатюк, Кив, 1961. д/ (7w
ГНЁДИЧ, Николай Иванович [2(13).II.1784-3(15).IL 1833]- русский писатель, переводчик, театральный деятель. Учился в Моск. ун-те. Г. осуществил первый полный стихотворный перевод "Илиады" Гомера (1807-29). С нач. 1800-х гг. печатал статьи по вопросам т-ра в журн. "Северный вестник", "Драматический вестник", "Сын отечества" и др. Г. выступал пропагандистом нац. рус. т-ра, видя в нём сильнейшее средство воспитания масс. Он активно поддерживал демокра-тич. сентиментальную драму Н. И. Ильина и трагедию В. А. Озерова, стремился обогатить рус. репертуар лучшими произведениями зап.-европ. классики. Г. был близок к декабристам и их театр. эстетике. Переводя "Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера, "Король
Лир" Шекспира (под назв. "Леар"), "Танкред" Вольтера, Г. приближал эти пьесы к преддекабристской драме, проникнутой чувствительностью и гражд. героикой. Отстаивая самостоят, пути развития рус. актёрского иск-ва, Г. указывал на его преимущества перед франц. школой ("Письмо к Б. о переводе и представлении "Ифигении в Авлиде" трагедии Расина",СПБ,1815). В 1805-07 Г. начал театрально-педагогич. работу, способствуя развитию новой школы игры и декламации, в к-рой высокое героич. начало сочеталось с глубокой эмоциональностью, отчётливыми романтич. тенденциями. Школа эта, связанная с расцветом декабристской театр. культуры, была наиболее ярко представлена в творчестве актрисы Е. С. Семёновой-ближайшей ученицы и друга Г.
Соч.: Полное собрание поэтических сочинений и переводов Н. И. Гнедича, т. 3. Переводы, СПБ, 1905.
Лит.: Жихарев С., Записки современника, М.-Л.. 1955; Медведева И., Н. И. Гнедич и декабристы, в сб. :
Декабристы и их время, M.-Л., 1951, с. 101-154. Т. Р.
ГНЕДИЧ, Пётр Петрович (18.X.1855-16.VII. 1925)-русский писатель, драматург, переводчик, историк искусства. Учился в Академии художеств в Петербурге. С конца 70-х гг. печатал занимат. повести, романы, очерки, фельетоны в различных петерб. газетах и журналах. Г. много писал по вопросам иск-ва, проявляя при этом широкую эрудицию и художеств. вкус (его 3-томная "История искусств", 1885, неоднократно переиздавалась). Из театроведч. соч. Г. наибольшую ценность представляет работа о "Горе от ума" (СПБ, 1900). Г. выступал как драматург. Его первая пьеса "На хуторе" была с успехом пост. в Пушкинском т-ре в Москве (1881), в Александрийском т-ре (1883). Многочисл. драм. произв. Г., отличавшиеся либеральной направленностью, сценич. занимательностью, живым диалогом, пользовались большим успехом: "Перекати поле" (1889, т-р Горе-вой, Москва, 1890, Александрийский т-р), "Горящие письма" (1886, Малый т-р), "Зима" (1905, Александрийский т-р), "Холопы" (1907, Александрийский т-р), "Болотные огни" (1909, Т-р Лит.-художеств. об-ва, Петербург), "Декабрист" (1918, Малый т-р, ранее пьеса была запрещена цензурой) и др. В пьесах Г. играли Ермолова, Савина, Комиссаржевская, Станиславский, Остужев, Правдин, Южин, Горев, Далматов и др. крупнейшие представители рус. столичной и провинц. сцены. Значит, художеств. достоинствами-точностью, сценичностью - отличаются переводы Г. трагедий Шекспира. В 1896-1901 Г. состоял управляющим труппой Т-ра Лит.-художеств. об-ва в Петербурге (т. н. Суворинский, или петерб. Малый т-р), где по его инициативе были впервые пост.: "Власть тьмы" (1895) и "Царь Фёдор Иоаннович" (1898). В 1901-08 Г. занимал ту же должность в Александрийском т-ре; добился здесь пост. пьес Софокла, Еврипида, Шекспира, Мольера, Ибсена, Шоу, пропагандировал рус. классику. Г. много сделал для поднятия общей художеств. культуры спектаклей. Его режиссёрские работы и декорации (Г. сам оформлял спектакли) отмечены стремлением точно воспроизвести изображаемую эпоху, передать художеств. манеру и стиль автора. После Октябрьской революции Г. состоял (1918-19) членом репертуарной секции Петрогр. ТЕ О ( театр. отделения) Наркомпроса. В последние годы жизни работал над воспоминаниями.
Соч.: Сочинения, тт. 5-6, 8-10,СПБ-Пг., 1910-15;
Книга жизни. Воспоминания. 1855-1918, [Л.], 1929. А. Кл.
ГО (Оо1),Эдмонд Франсуа Жюль (1.X.1822-20.III. 1901) - французский актёр. Один из крупнейших представителей французского сценического реализма. Закончив драматический класс Парижской консерватории у Прово (1843), играл в провинции. В 1845 поступил в трупдухеатра "Комеди Фран-сез" на", роли .слуг г-. С " успехом сыграл роль аббата в комедии Мюссе "Не нужно биться об заклад" (1848). В 1850 был принят в сосъетеры. В 1873-95 был старейшиной труппы "Комеди Франсез". Г. играл в комедиях Мольера, Рень-яра, Мариво, Бомарше, а также в пьесах совр. драматургов -Бальзака, Скриба, Лабиша, Дюма-crfua, Сарду. Наибольшим успехом пользовался в пьесах Ожье - "Зять господина Пуарье" (Пуарье) и "Нотариус Герен" (Ге-рен). Лучшая роль Г. - продажный журналист Жп-буайе ("Наглецы", 1861; "Сын Жибуайе", 1862, Ожье). Бурж. республиканец по политич. взглядам, Г. не принял Парижской Коммуны. Ограниченность мировоззрения определила черты объективизма в его творчестве. Однако в большинстве своих ролей Г. создавал типич. образы представителей бурж. мира, раскрывая хищничество и лицемерие буржуа. Сочетая в своём творчестве комедийность и драматизм, он добивался глубокой социально-психологич. характеристики, цельности замысла, выразительности и точности деталей.
Лит.: Journal de Edmond Got, v. 1-2, P., 1910; S a г-с e y P., La Comedie-Francaise, P., 1876; LaRounat Ch. de, Etudes dramatiques. P., 1884; L e m a i t r e J., Impressions de theatre, t. 5, P., 1892; A n t о i n e A., Le theatre, t. 2. P., 1932; Г в о з д e в А. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий, Л.-М-, 1939, с. 34-35. Е. Ф.
ГбББИ (Gobbi), Тито (р. 24.X.1913) - итальянский артист оперы (баритон). Учился на юридич. ф-те ун-та в Падуе; брал уроки пения у Дж. Крими. В 1936 получил первую премию на междунар. конкурсе вокалистов в Вене. В 1938 впервые выступил на оперной сцене в Риме. С 1942 Г. солист- т-ра "Л а Скала", пел также на сценах др. т-ров Италии; с 1947 гастролировал в Англии, Франции, Испании, Португалии, Швеции, Швейцарии, Германии, Австрии, Египте, США и др. странах. Г.- один из лучших и наиболее популярных баритонов мира. Иск-во Г. отличается широтой творч. диапазона, он создаёт разнохарактерные муз.-сценич. образы - от лирич. и комедийных до трагедийных. Г. присущи совершенное вок. мастерство, большая артистич. свобода. С особым успехом он исполнял партии в операх Верди: Жермон, Форд и Фальстаф, Навуходоносор, Макбет, Ренато, маркиз Поза, Амо-насро, Яго, Симон Бокканегра ("Травиата", "Фальстафа, "Навуходоносор", "Макбет", "Бал-маскарад", "Дон Карлос", "Аида", "Отелло", "Симон Бокканегра").