(1908, Вена), симф. и др. соч. В творчестве Г. элементы венг. фольклора сочетаются с интонациями и приёмами евр. музыки и ориентальными мотивами. В муз. языке и драматургии Г. заметны черты импрессионизма, а также влияние Вагнера, в отличие от к-рого Г. предпочитает законченную лирич. форму. Лучшие оперы Г. ("Царица Савская") привлекают ясностью формы, мелодич. богатством и красочностью, эффектностью оркестровки.
Соч.: Erinnerungen aus meinem Leben, W., 1923. Лит.: К o Ima n E., Karl Goldmark, Bdp., 1930;
К о с h L., [hrsg.], Karl Goldmark. 1830-1930, Bdp., 1930.
Л. Я., Я. Дубр.
ГОЛЬДОНИ (Goldoni), Карло (25.II.1707, Венеция,- 6.II.1793, Париж) итальянский драматург. Реформатор итал. т-ра. Происходил из бурж. семьи. В возрасте 11 лет сочинил первую пьесу, к-рая не сохранилась. Через год выступил в любительском спектакле в женской роли ("Сестрица дона Пилоне" Джильи). В 1720 Г. впервые побывал в настоящем т-ре и познакомился с актёрами. Огромное значение для творчества Г. имела пьеса "Мандрагора" Макиавелли. Эта первая итал. комедия характеров внушила ему мысль о необходимости реформы итал. т-ра, борьбы против безыдейной, развлекат. комедии делъ арте, к-рая находилась в 1-й трети 18 в. в состоянии глубокого упадка. Однако, несмотря на страстную любовь к театр. иск-ву, Г. не мог и думать о работе в т-ре при жизни отца, решившего сделать его адвокатом. В 1731 Г. получил степень доктора прав в Па-дуе и был принят в адвокатское сословие Венеции. Но уже в эти годы он начал сочинять маленькие пьески и интермедии, либретто серьёзных и комич. опер, а также обновлял трагедии и трагикомедии старых авторов. Одной из наиболее удачных работ этого периода была трагедия "Велизарий" (1734), переработанная Г. из старой пьесы по просьбе актёра Г. Казали и пост. в Венеции в т-ре "Сан-Самуэле", где играла труппа, руководимая Дж. Имером. Г. работал для этой труппы ок. 10 лет (1734-43). В эти годы он не был еще драматургом-профессионалом; занимался адвокатурой и отдавал т-ру только свой досуг. Г. пробовал силы в разных жанрах, в т. ч. и в комедии дель арте, сочиняя сценарии для знаменитого актёра-импровизатора А. Сакки, выступавшего в ролях второго Дзанни под именем Труффаль-дино ("32 несчастья Труффальдино", "Критическая ночь, или 104 происшествия в одну ночь", обе - 1740). Но уже в течение первого периода деятельности Г. предпринял попытки осуществить сценич. реформу, уничтожить маски и импровизацию, создать лит. комедию с индивидуализированными характерами. Свою реформу Г. проводил постепенно, считаясь с актёрами старой школы и зрителями, привыкшими к комедии масок. Отдельные этапы реформы Г. отразились в комедиях "Светский человек" (1738), "Мот" (1739), "Банкрот" (1740), "Женщина что надо" (1743). В первой комедии была только одна роль венецианца Момоло, имевшая написанный лит. текст (заменила маску Панталоне), остальные роли импровизировались актёрами, как в комедии дель арте; четвёртая комедия была уже полностью написана Г. Реформаторские начинания Г. были прерваны в 1743 его отъездом из Венеции. Он возобновил драматургич. деятельность в Пизе, где получил письмо от Сакки с просьбой написать ему ещё два сценария. Это были "Слуга двух господ" (1745) и "Потерянный и обретённый сын Арлекина" (1746). Первый сценарий Г. в 1749 превратил в лит. комедию.
В 1747 Г. познакомился в Ливорно с антрепренёром Дж. Медебаком, к-рый пригласил его на работу в т-р "Сан-Ан-джело" в Венеции. Начался 2-й период деятельности Г. (1748- 1753). В это время Г. становится настоящим профессионалом, для к-рого работа в т-ре является единств, источником существования (Г. был обязан ежегодно сочинять для Меде-бака по 8 комедий). В эти годы Г. завершил начатую им реформу. Пьесами "Хитрая вдова" (1748) и "Честная девушка" (1749) Г. заложил основу двум жанрам бытовой комедии из бурж. жизни, написанной на лит. итал. яз., и бытовой комедии из нар. жизни, написанной на венецианском диалекте. Драматургич. мастерство Г. крепло с каждым годом. Апогей его славы - сезон 1750-51, когда он написал 16 новых комедий, среди к-рых такие шедевры, как "Ко фейная", "Семья антиквария", "Памела", "Истинный друг", "Честный авантюрист", "Бабьи сплетни". Этим комедиям Г. предпослал комедию-программу "Комический театр", навеянную "Версальским экспромтом" Мольера. В последующие годы он написал "Помещик" (1752), "Влюблённая служанка" (1752), "Домашние несогласия" (1752), "Хозяйка гостиницы" ("Трактирщица", 1763), "Любопытные женщины" (1753).
После окончания контракта с Медебаком, к-рый не увеличивал оклада Г., хотя пьесы его приносили большие доходы, Г. перешёл в т-р "Сан-Лука", принадлежавший патрицию Вендрамину. 3-й период деятельности Г. (1753-62) характеризуется большим жанровым разнообразием его пьес. Продолжая писать комедии совр. нравов, Г. создаёт трагикомедии в стихах из вост. материала, комедии характеров классицистского стиля в стихах. Особенно хороши созданные им в эти годы комедии из нар. жизни, написанные на венецианском диалекте: "Кухарки" (1755), "Перекрёсток" (1756), "Новая квартира" (1760), "Самодуры" (1760), "Синьор Тодеро-брюзга" (1761), "Кьоджинские перепалки" (1761). В этих пьесах, далёких от традиционного типа ренес-сансной комедии, Г. поднялся до полнокровного реализма, невиданного в 18 в. ни в одной стране. Это явилось причиной яростных нападок на Г. со стороны К. Гоцци, оживившего в своих сказках для т-ра уничтоженные Г. маски комедии .дель арте. Дезориентированный непостоянством венецианского зрителя, отдававшего в этот период предпочтение пьесам Гоцци, Г. принял приглашение приехать в Париж для работы в т-ре "Ко-меди Итальенн" и 23 февр. 1762 попрощался с венецианским зрителем комедией "Один из последних вечеров карнавала", в к-рой вывел себя под именем художника Андзолетто, переезжающего из Венеции в Париж.
С момента переезда в Париж начинается 4-й период деятельности Г. В течение этого времени Г. перестаёт регулярно работать для т-ра, т. к. т-р "Комеди Итальенн", в к-рый он был приглашён, прекратил в это время пост. итал. пьес. Г. сочинил в Париже неск. пьес и комич. опер по заказу разных т-ров. Из них наиболее популярны комедии "Веер" (1763) и написанная на франц. яз., выдержанная в стиле франц. комедиографии молье-ровской школы -"Ворчун благодетель" (в 1771 шла с триумфом в исполнении актёра П. Л.
Превиля), хотя эта комедия "положительных характеров" дисгармонировала с боевой, сатирич. направленностью франц. т-ра конца 18 в. Следующая комедия Г. на франц. яз.- "Расточительный скупец" (1776) успеха не имела. В последние годы жизни Г. занимался сочинением "Мемуаров" на франц. яз. (1787, 3 тт.), являющихся ценнейшим источником по истории итал. и франц. т-ра 18 в.
Г. был страстным врагом крепостничества и всех его пережитков, защитником просвещения, самоуправления и свободы, другом нар. масс. В комедии "Помещик" он показал разложение помещиков и их развращающее влияние на крестьян; в комедии "Льстец" обличал дворян, занимающих большие посты, показал их взяточничество, жадность, стремление к наживе, льстивую угодливость властям; в драме "Война" нарисовал картину захватнич. войн, происходивших в то время на терр. Италии, разложение обеих воюющих сторон. Во многих комедиях Г. показывает оскудение дворянства, рисует дворян попрошайками ("Хозяйка гостиницы"), интриганами и доносчиками ("Кофейная"), охотниками за приданым ("Честный авантюрист"), высмеивает разложение дворянской семьи ("Кавалер и дама", "Разумная жена"), мотовство ("Мот", "Дачная жизнь"), картёжный азарт ("Игрок"). Наряду с дворянством, Г. обличает и отсталые слои буржуазии, заражающейся дворянскими пороками. В то же время Г. создаёт образы представителей буржуазии и бурж. интеллигенции, обладающих умом, деловитостью, упорством. Такой положит. буржуа часто носит имя Панталоне, унаследованное из комедии дель арте, но Г. превращает образ из комич. маски в живого человека, подкупающего своим обаянием. Самое яркое выражение просветительского мировоззрения Г.- в его демократизме, симпатиях к народу, к трудовым низам общества.
Он создаёт положит. образы людей из народа. Большим обаянием отличаются слуги и служанки Г., пленяющие зрителей своей предприимчивостью и неистощимым остроумием. Весёлый балагур Труф-фальдино ("Слуга двух господ") искусно ведёт интригу комедии, обнаруживая явное превосходство над господином. В пьесах Г. выведена целая галерея весёлых, трогательных, чувствит. служанок: Арджен-тина ("Ловкая служанка"), Кораллина ("Преданная служанка"). Одно из лучших созданий Г.- образ Мирандолины, героини знаменитой комедии "Хозяйка гостиницы", к-рая благодаря своему уму, хитрости и женскому обаянию дурачит увивающихся за ней знатных богатых мужчин, предпочитая им простого слугу Фабрицио. Несмотря на свои демократич. симпатии, Г. был далёк от революц. настроений, не понял значения франц. бурж. революции. Последние 30 лет Г. жил во Франции, получал пенсию от короля Людовика XVI и держался в стороне от революц. событий. Умер в Париже в разгар якобинской диктатуры.