Роли: Яша ("Вишнёвый сад"), Федотик ("Три сестры"), Боркин ("Иванов"), Ломов ("Предложение" Чехова), 1-й халдей ("Блоха" по Лескову), сэр Тоби и Петру ччио ("Двенадцатая ночь" и "Укрощение строптивой"), Живновский ("Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина), Пётр 1 (о. п. А. Н. Толстого). Варравин ("Дело" Сухово-Кобылина), Елисатов ("Любовь Яровая"), Бартоло ("Женитьба Фигаро"), Губернатор ("Мёртвые души" по Гоголю), контр-адмирал Белобров ("Офицер флота" Крона; Гос. пр. СССР, 1946). генерал Пантелеев ("Победители" Чирскова, Гос. пр. СССР, 1947), Иконников ("Ломоносов" Вс. Иванова), Паулет ("Мария Стюарт"), Моргунов ("Всё остаётся людям" Алёшина) и др. f]. M.
ГОТУА, Леван Парфёнович (р.25.II.1905) - грузинский советский писатель, драматург. В пьесе "Непобедимые" отразил борьбу сов. народа в Отечеств. войне (1945, Т-р им. Марджанишвили). Написал также пьесы на историч. сюжеты, пост. в Т-ре им. Марджанишвили: "На перепутье" ("Царь Ираклий", 1942, 1956), "Давид Строитель" (1946), комедию нар. масок "Трёхликий рыцарь" (1958), комедию "Тутовая невеста" (1958, Горийский т-р им. Г. Эристави). Д. Д.
ГОТШЕД (Gottsched), Иоганн Христоф (2.II.1700, Кенигсберг,-12.XII.1766, Лейпциг) - немецкий теоретик искусств и драматург. Представитель нем. классицизма 18 в. Окончил богословский ф-т Кёнигс-бергского ун-та. С 1725 жил в Лейпциге, был преподавателем, а с 1735 профессором "изящных искусств". Основал лит. журналы:
"Разумные порица-тельницы" (1725-26) и "Честный человек" (1727), в журналах, так же как и в своих теоретич. работах ("Опыт критической поэтики", 1730, "Немецкий театр. согласно правил древней Греции и Рима", 1741-45) и лекциях, Г. выступал как противник т. н."барочного т-ра", получившего распространение в Германии в конце
17- нач. 18 вв., с характерными для этого театра преувеличениями трагического и комического, грубостью буффонады, пристрастием к импровизациям. Горячий последователь франц. классицизма, Г. декларировал упорядоченное искусство, чёткое деление на трагические и комические жанры, подчинение незыблемым правилам "трёх единств". Настаивал на изгнании из лит. сюжетов упоминания о сверхъестественном, чудесном, необъяснимом с точки зрения здравого смысла. От актёров он требовал замены бурлескных приёмов игры патетич. напевной декламацией, торжественными жестами. Сторонник "просвещённого абсолютизма", Г. видел смысл театр. представления в изображении победы долга (понимаемого как долг по отношению к государю) над чувствами. Победа гражданина над человеком была одной из основных тем т-ра эпохи Просвещения. Этой идее посвящена трагедия Г. "Умирающий Катон" (1732) - рассудочное и бездейственное произведение, к-рое, однако, сохранялось в репертуаре нем. т-ра в течение 25 лет и выдержало 10 изданий. Свои теоретич. взгляды Г. пытался применить на практике в лейпцигской драм. труппе К. Нейбер идейным руководителем к-рой он был с 1727. После разрыва с труппой Нейбер, последовавшего в 1740, Г. руководил труппами И. Ф. Шёне-мана и Г. Г. Коха.
Положительное значение театр. деятельности Г.- в его стремлении воссоединить сценич. иск-во с лит-рой. Г. уделял много внимания формированию лит. языка в нем. драматургии. Он первый познакомил нем. зрителей и читателей с произв. Корнеля, Расинаидр. Вместе с тем преклонение Г. перед аристократами, желание потворствовать их вкусам, галломания, пренебрежение нац. традициями, рационализм, отсутствие в его собственных драм. произв. и переводах живого, творч. начала вызвали справедливые нарекания и насмешки Г. Э. Лессинга, писателей "Бури и натиска", а впоследствии и Н. Г. Чернышевского.
Соч.: Gesammelte Schriften, hrsg. von E. Reiche!, Bd 1-6, В., 1901-06.
Лит.: Гербель H.B. (ред.), Немецкие поэты в биографиях и образцах, СПБ, 1877; Дживелегов А., Бояджиев Г., История западноевропейского театра от возникновения до 1789 г., М.-Л., 1941, с. 529-534; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мо-кульского. т. 2, М-, 1957, с. 431-446; D a n z e 1 Th. W., Gottsched und seine Zeit, Lpz., 1838; W o l f f E., Gottscheds Stellung im deutschen Bildungsleben, Bd 1-2, Kiel, 1895-97;
W a n i e k G., Gottsched und die deutsche Literatur seiner Zeit, Lpz., 1897. T. П.
ГОТЬЕ (Gautier), Пьер (ок. 1642-l.X.1697) - французский композитор. В 1685 основал в Марселе первый во франц. провинции т-р оперы по образцу Академии музыки. Здесь Г. выступал как дирижёр. Осуществил пост. опер Люлли ("Фаэтон", "Ацис", "Армида") и собств. опер "Триумф мира" (1685) и "Суд солнца" (1687). В 1689 т-р Г. закрылся из-за материальных затруднений. Написал ряд соч. в др. жанрах.
Лит.: Tillet T. du. Description du Parnasse francais, P., 1760; Gouirand A., La musique en Provence, Marseille, 1908- Я. Щ
ГОТЬЕ (Gautier), Теофиль (i3.VIII.1811-24.X. 1872) - французский писатель, поэт и критик. В первый период своей лит. деятельности примыкал к группе молодых романтиков, сторонников В. Гюго. После революции 1848 Г. становится идеологом франц. эстетизма, в своём творчестве стремится следовать принципу "искусство для искусства". С 1835 в течение ряда лет Г. вёл еженедельные театр. обозрения в парижских газетах. Его статьи, собранные в многотомный труд ("История театра во Франции за последние 25 лет"), дают богатый материал по истории франц. т-ра. Г. много внимания уделял хореографич. иск-ву, в частности творчеству балерин М. Тальони, Ф. Эль-слер, К. Гризи. Г. написал (совм. с Ж. Сен-Жоржем, Ж. Коралли, А. Сен-Леоном) ряд балетных либретто, в т. ч. к балету "Жизель" (1841, т-р "Опера"), определившему художеств. принципы т. н.романтич. балета, а также к балетам: "Пери" на муз. Бургмюллера (1843, "Опера"), "Сакунтала" на муз. Рейе (1858, "Опера"), "Янко-бандит" на муз. Обера (1858, т-р "Порт-Сен-Мартен") и др. С именем Г. связана ориентация балета на экзотические темы, проявившаяся в творчестве балетмейстера М. Петипа. Прозаические произведения Г. "Роман мумии" и "Царь Кандавл" стали сюжетной основой для балетов Петипа "Дочь Фараона" (1862, Мариинский театр), "Царь Кандавл" (1868, там же). Помимо либретто, Г. написал ряд небольших пьес, изданных под названием "Карманный театр" (1855), а также (совм. с П. Сироденом) - водевиль "Путешествие в Испанию" (1848). Его новелла "Омфала" явилась основой балета "Павильон Армиды" на музыку Черепнина (1907, Мариинский т-р), пост. балетмейстером М. Фокиным (по либретто А. Бенуа). Посетив Россию, Г. написал книгу "Путешествие в Россию", в которой дал высокую оценку русскому балету.
Соч.: Les beautes de l"opera.-.. P., 1845; Theatre de poche. P., 1855; Histoire de l'art dramatique en France depuis vingt-cinq ans, [ser. 1-2], P., 1858-59; Voyage en Russie, P., 1866; Theatre, P , 1872; Souvenirs de theatre, d'art et de critique, P., 1883.
Лит.: Levinson A., T. Gautier et le ballet romantique, "Revue musicale", P., 1921 (.Ne speciale); его же, Meister des Ballets, [Potsdam], 1923; Patch H., The dramatic criticism of T. Gautier. [N. Y,], 1922; L i f a r S.. Giselle, P., 1942; Richardson J., Theophile Gautier, his life and times, N. У., 1959. . В. Г.
ГОТЬЕ-ГАРГЙЛЬ (Gaultier-Garguille; прозвище Г ю г Г e p ю; Gueru) (1574-1633) - французский актёр. Вместе с актёрами Гро-Гильомом и Тюрлюпеном образовал в 1622 в Париже фарсовое трио" к-рое приобрело популярность на ярмарочных подмостках исполнением импровизированных фарсовых сценок. Костюм Г.-Г. состоял из чёрной куртки с красными рукавами, чёрных коротких панталон, чулок и туфель. Вместе со своими партнёрами Г.-Г. был приглашён в т-р "Бургундского отеля". Комедийное трио, возглавляемое Г.-Г., давало небольшие представления (близкие к комедийному спектаклю) с постоянными типами-персонажами. Гл. действующими лицами этих представлений были старик-учёный, педант и злополучный любоврик, которого играл Г.-Г., и его двое слуг - весёлый ловкий плут Тюрлюпен и добродушный толстяк Гро-Гильом. Представления трио завершались песенками Г.-Г., в к-рых грубоватый нар. юмор переплетался с эпикурейскими мотивами раннего Ренессанса. Традиции иск-ва Г.-Г. и его партнёров нашли развитие в творчестве актёров Жодле, Гро Ренеидр., а также в комедиях-фарсах Мольера.