Исполкома. В 1924 вернулся в Италию, где, возглавляя Коммунистич. партию Италии, вёл последовательную борьбу за сплочение демократия, сил против пришедших к власти фашистов. В 1926 был арестован. В 1928 фашистский трибунал приговорил его к 20 годам заключения. Остаток жизни провёл в тюрьме, затем в больнице, где содержался под полицейским надзором.
В своих работах Г. большое место уделял вопросам культуры, в т. ч. театр. иск-ву. В 1916-20 был театр. критиком в туринской газете "Аванти!". Его мно-гочисл. рецензии на спектакли, ставившиеся в эти годы в Турине, а также отклики на события театр. жизни объединены под назв. "Театральная хроника" и опубликованы в книге "Литература и национальная жизнь" (1950). Вопросам т-ра и драматургии посвящены также мн. страницы его "Тюремных тетрадей" и "Писем из тюрьмы" (Избр. произв., т. 3, 1959). "Театральная хроника" отражает борьбу Г. за итал. нац. реалистич, иск-во, близкое и понятное народу. Рассматривая театр как школу обществ, и эс-тетич. воспитания народа, Г. боролся против пьес, в к-рых отстаивались лживые и лицемерные принципы бурж. морали (особенно характерны его рецензии на пьесы популярных в то время драматургов Д. Ник-код еми и А. Бернстейна), против превращения спектакля в развлекательное зрелище, в частности против театр. треста бр. Кьярелла, монополизировавшего зрелищные предприятия Турина (в статьях "Театральная промышленность", "Снова о братьях Кьярелла" и др.), отстаивал всё новое и подлинно прогрессивное в итал. театре. Г. был одним из первых в Италии, кто оценил гуманистич. содержание драматургии Л. Пиранделло, он написал статьи о его наиболее значит, пьесах тех лет: "Подумай об этом, Джакомино", "Лиола", "Наслаждение в добродетели", "Прививка", "Это так","Как прежде, но лучше, чем прежде", "Колпак с бубенчиками" и др. В Пиранделло Г. видел драматурга-новатора, смело восставшего против традиций итал. бурж. т-ра и высмеявшего нормы мещанской морали. "Его комедии,- писал Г.,- это ручные гранаты, которые взрываются в мозгу зрителей и разбивают вдребезги пошлые чувства и представления". Особенно высоко ценил Г. диалектальные пьесы Пиранделло (рецензия на пьесу "Лиола"). В "Театральных хрониках" Г. уделял значит, место анализу мастерства крупнейших актёров того времени - Э. Граматики, Э. Новелли, Р. Руджери и др. Восхищаясь техникой исполнения Руджери, Г. в то же время осуждал его за стремление подчинить спектакль своей актёрской индивидуальности (игра Руджери в роли Макбета). Г. считал важнейшим недостатком итал. трупп отсутствие в них ансамбля. Он связывал будущее итал. театра с новым, пролетарским зрителем (рецензия на пьесу "Анфиса" Андреева).
Рецензии и заметки Г. по вопросам драматургии и т-ра играют большую роль в борьбе за демократич. т-р Италии.
Соч.: Letters tura evita nazionale, Torino, 1950.
Лит. T r e v i s a n i G., Gramsci e il teatro italiano. Studi gramsciani, Roma, 1958; F er r e 11 i G.-C, Sulle cronache teatrali di Gramsci, "Societa", Milano, 1958, .Ns 2. * P. X,
ГРАН (Grahn), Люсиль (30.VI.1819, Копенгаген,- 4. l V.I 907, Мюнхен) - датская артистка балета. Училась у известного педагога Авг. Бурнонвиля. В 1834 дебютировала в па-де-де в опере "Немая из Портичи" Обера в Королевском оперном т-ре (Копенгаген). В 1835 исполнила ведущую партию Астрид в балете Бурнонвиля "Вальдемар" Фрелиха. В 1839 уехала из Дании и выступала в Париже, Лондоне и др. Одна из ярких представительниц романтич. балета, Г. с успехом исполняла партии Эолины, Катарины (о. п. Пуни). Выступала в па-де-катр на муз. Пуни (пост. Перро для Тальони, Гризи, Гран и Черрито). Т. Готье писал о её "меланхолической грации", лёгкости и свободе танца. В 1845 Г. гастролировала в Петербурге, выступала в гл. партиях в балетах "Жизель"; "Сильфида" Шней-цгоффера, "Гитана" Обера и Шмидта и др. С 1856 перестала выступать как танцовщица, вела балетмейстерскую деятельность (Лейпциг - 1858-61; Монако 1865-75).
Лит.: Kragh-Jacobsen S.e Krog-h T, Den Kongelige Danske ballet, Cph., 1952; Guest l., The romantic ballet in England, L." 1954. Ham. P.
"ГРАН ГИНЬОЛЬ" - см. Гиньоль.
ГРАН ПА (франц. grand pas, букв.-большой танец)- ансамблевый танец в балете с участием солистов и кордебалета, обычно является заключит, танцем акта или картины. Построение Г. п. представляет собой обычно па-де-де или па д'аксъон, развёрнутые в широкую хореографич. композицию. Напр., Г. п. сильфид (2-й акт "Сильфиды" Шнейцгоффера), виллис (2-й акт "Жизели"), сцена бала (3-й акт "Раймонды") и др. А. И.
ГРАНАДА (Granada), Николае (23. X. 1840-2. III. 1915) - аргентинский драматург. Драматургич. деятельность начал в 1858. Автор исторической драмы о борьбе индейцев против исп. колонизаторов "Атауальпа" (1897, т-р "Опера", Буэнос-Айрес). Один из создателей нац. комедии, Г. написал пьесы "В деревню" (1902, т-р "Аполо", Буэнос-Айрес), "Под крышей" (1911, там же), "В беседке" (1914, "Нац. т-р комедии"), "Чайка" (1903, "Нац. т-р комедии"). В своих пьесах Г. впервые показывает аргент. крестьянина-гаучо как борца за справедливость, противопоставляя чистоту деревенских нравов суетности, эгоизму и фальши бурж. города. Пост. пьесы Г. "В деревню" труппой X. Подеста утвердила на сцене аргент. т-ров нац. актёров.
Лит.: Bosch M. G." Historia del teatro en Buenos Aires, B. Aires, 1910; Cortazar A. R., Nicolas Granada, B. Aires, 1942. Ал. Р.
ГРАНАДОС, собств. Гранадос -и-К а м п и н ь я (Granados у Campina), Энрике (27.VII.1867 - 24.III.19l6) - испанский композитор, пианист. Совм. с И. Алъбенисом основал новую исп. муз. школу, опирающуюся на нац. фольклор. Музыке обучался в Барселоне у Ф. Педреля (композиция), Б. Пухоля и Ф. Хурнета (фп.); совершенствовался в Париже у Ш. Берио. С 1890 гастролировал как пианист, одновременно занимался композицией. Известен как автор соч. для фр Первая опера Г. - "Мари дель Кармен" (1898, Мадрид). Г. написал на либретто исп. поэта А. Местре одноактную оперу "Петрарка" (не пост.), сарсуэлы "Пикароль" (1901), "Домовой" ("Фоллет", 4903), "Газиель" (1906) и "Лилиана" (1911) (все пост. в Барселоне); музыку к пьесе Местре "Миэль де Алькарриа" (1895). Сценич. произв.
Г. отличаются жанровой красочностью, лиризмом, в них использованы мелодии и ритмы исп. нар. музыки. Последнее сценическое произведение Г.опера "Гойески" (1916, Нью-Йорк) по музыке одноимённого фп. цикла, написанного в 1911 по мотивам картин Ф. Гойи; неоднократно ставилась в Испании и др. странах.
Лит.: Subira J., Enrique Granados, Madrid, 1926;
Collet H., Albeniz et Granados, P., 1929; Fernande z-Cid A., Granados, Madrid, 1956; С h as e G., Albeniz and Granados. The music of Spain, N. Y., 1941. Иг. Ф., Вс. Т.
"ГРАНАРИ" ("Granari") - итальянский театр. Осн. в Риме в сер. 17 в. Своё назв. получил от переулка, в к-ром находился. Первоначально в "Г." выступали гистрионы, в 1717-64 здесь ставились бурлетты, комедии, комич. драмы в прозе (в большинстве случаев с масками Пульчинеллы, Такколино и Арлекина), сопровождаемые муз. и балетными сценами. В 18 в. на сцене "Г." шли комедии драматургов Г. Мариани, Я. Нелли, К. Гольдони. Для т-ра создавали музыку комп. Р. да Капуа, Б. Микели, Г. Баллабене, А. М. Г. Саккини. После 1764 "Г." прекратил свою деятельность. Р. X.
ГРАНАТОВА-ШЛЫКОВА, Т.- см. Шлыкова-Гра-натова Т.
ГРАНДАМ (франц. grande-dame - знатная дама) - театральное амплуа: актриса на роли немолодых знатных женщин.
"ГРАНД-ОПЕРА" ("Grand Opera" - "Большая опера") - 1) Оперный жанр, получивший распространение в о французе кой музыке в конце 20-х гг. 19 в. Для "Г.-о." характерны пышная театральность, насыщенный драматизмом сюжет (б. ч. трагического характера), историческая тематика, контрастность и динамизм сценических ситуаций. Для "Г.-о." типично деление на 5 актов, дробящихся на множество сцен. В "Г.-о." широко используются хор, оркестр и балет, спектакли изобилуют эффектными, эмоционально приподнятыми сольными номерами, отличаются мастерски разработанными ансамблями, сочным, колоритным музыкальным языком. В жанре "Г.-о." находят своё развитие многие элементы итальянской оперы-сериа 18 в. Истоки стиля "Г.-о." восходят к декоративно-помпезным оперным представлениям времён наполеоновской империи, однако решающее влияние на его формирование оказали оперы "Весталка" Спонтини (1807), "Немая из Портичи" Обера (1828) и "Вильгельм Телль" Россини (1829); их высокие муз. и драматургич. достоинства подготовили создание франц. романтич. муз. т-ра. Наивысшего расцвета "Г.-о." достигла в творчестве Мейербера, его опера "Гугеноты" (1836) считается классич. образцом этого жанра. Жанру "Г.-о." близки также оперы "Густав III" Обера (1833), "Жидовка" (1835) и "Королева Кипра" (1841) Галеви и др. Опера Мейербера "Африканка" (1865) обладает чертами лирич. оперы, к-рая сменяет