"Г.-о." на франц. оперной сцене (Гуно, Сен-Санс, Тома, Массне и др.). Попытки возродить принципы "Г.-о." ("Христофор Колумб", 1892; "Германия", 1902, Фран-кетти) не увенчались успехом. См. также Большая опера.
2) Крупнейший франц. гос. оперный т-р. Осн. в Париже Р. Камбером, де Сурдеаком и П. Перреном, получившими в 1669 королевский патент на организацию постоянного оперного т-ра. Открыт в 1671 под назв. Академия музыки (Academie de musique). Совр. здание т-ра (двенадцатое по счету, арх. Ш. Гарнье) было открыто в 1875 (строилось в 1861-74); рассчитано на 2 150 мест. С этого же года т-р получил назв. "Г.-О.". Здание "Г.-О." отличается пышностью и великолепием внешней и внутр. отделки (особенно примечательны зрит. зал, гл. фойе, центральная лестница), изобилием скульптурных украшений (горельеф "Танец" Карпо, статуя Аполлона Мил-ле, венчающая купол театра, и др.), мозаики и позолоты.
"Г.-О." - центр муз. театр. жизни Франции. Видное место в репертуаре т-ра занимают эффектные постановки классич. и совр. опер и балетов. Труппой т-ра были пост. впервые: "Альцеста" (1674), "Персей" (1682) и "Армида" (1686) Люлли; "Ипполит и Арисия" (1733), "Галантная Индия" (1735), "Кастор и Поллукс" (1737) и "Дарданус" (1739) Рамо; "Ифигения в Авлиде" (1774), "Армида" (1777) и "Ифигения в Тавриде" (1779) Глюка;
"Атис" Пиччини (1780); "Андромаха" (1780) и "Анак-реон у Поликрата" (1797) Гретри; "Антигона" Цин-гарелли (1790); "Кора" Мегюля (1791); "Анакреон" Керубини (1803);"0ссиан" Лесюэра (1804); "Весталка" (1807) и "Олимпия" (1819) Спонтини; "Немая из Порти-чи" Обера (1828); "Вильгельм Телль" Россини (1829);
"Роберт-Дьявол" Мейербера (1831); "Жидовка" Гале-ви (1835); "Гугеноты" Мейербера (1836); "Бенвенуто Челлини" Берлиоза (1838); "Фаворитка" Доницетти (1840); "Королева Кипра" (1841) и "Карл IV" (1843) Галеви; "Звезда Севильи" Балфа (1845); "Пророк" Мейербера (1849); "Сафо" (1851) и "Кровавая мона-хвня" (1854) Гуно; "Сицилийская вечерня" Верди
(1855); "Геркуланум" Давида (1859); "Африканка" Мейербера (1865); "Дон Карл ос" Верди (1867);
"Гамлет" Тома (1868);
"Жанна д' Арк" Мерме (1876); "Король Лагор-ский" Массне (1877); "Генрих VIII" Сен-Санса(1883);
"Сид" (1885) и "Таис" (1894) Массне; "Мессидор" (1897) Брюно; "Рейнский колокол" Руссо (1898);
"Ореола" П. и Л. Гил-лемахер (1902); "Дария" Марти (1905); "Монна Ванна" Феврье (1909); "Соловей" (1914), "Мавра" (1922) И. Ф. Стравинского; "Семь канцон" Мали-пьеро (1920); "Падмава-ти" Русселя (1923); "Нер-то" Видора (1924); "Рождение Лиры" Русселя (1925); "Наила" Гобера (1927); "Персей и Андромеда" Ибера (1929); "Ам-фион" Онеггера (1931);
"Верцингеторикс" Канте-луба (1933); "Эдип" Эне-ску (1936); "Пармская обитель" Соге (1939);
"Медея" (1939) и "Боливар" (1950) Мийо. В труппе "Г.-О." (1961): Р. Креспен, Э. Блан, Н. Гедда, Ж. Жиродо, Р. Бьянко, Д. Дюваль и др. См. также Академия музыки.
Лит.: Bouvet Ch., L'Opera, P., 1924; L a ] а г t e T. de, La Bibliotheque musicale du theatre de l'Opera" v. 1-2, P., 1878. Bc. Т.
"ГРАНЕЛЛЕСКИ" (Granelleschi, от granello -"зерно", в переносном смысле - "чепуха"; слово Grannel-leschi может быть переведено как "зерносбиратели" или "чепухословы") - шуточная лит. академия в Венеции. Осн. в 1747 венецианским патрицием Дж. Фар-сетти как шутливое подражание знаменитой флорентийской академии делла Круска, ставившей целью укрепление и очищение итал. лит. языка на основе тосканского наречия. Академия "Г." объединяла поклонников старинной поэзии, мечтавших о возрождении чистоты итал. языка и являвшихся врагами лит. и идейных новшеств. Будучи консерваторами в по-литич. и лит. отношении, члены "Г." вели борьбу против просветительских идей, гл. носителями к-рых они считали драматургов К. Гольдони и П. Кьяри. Наиболее видными представителями "Г." были братья К. и Г. Гоцци и критик Дж. Баретти. Деятельность "Г.", её ритуал, прозвища её членов носили пародийный, двусмысленный характер. Члены "Г." были вдохновителями кампании против К. Гольдони, к-рую вёл К. Гоцци. С. Мок.
ГРАНОВСКАЯ, Елена Маврикиевна (р. 13.VI. 1877) - русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1944). Окончила нем. школу в Петербурге с дипломом домашней учительницы. Участвовала в любительских и полупроф. спектаклях. Проф. сценич. деятельность начала в 1898 в Васильевском т-ре в Петербурге (комедия-фарс "Медовый месяц"). Играла в Панаевском т-ре в Петербурге (1899-1902), т-ре Корша в Москве. С 1903 Г. работала в антрепризах С. Ф. Сабурова, в т. ч. в петерб. i-pe "Пассаж" (преобразован в 1925 в т-р ."Комедия"), С 1931 - актриса Ленингр. т-ра сатиры и комедии (с 1935-Ленинградский т-р Комедии). Играя в ранний период своего творчества в фарсовокомедийном репертуаре, Г. прославилась как блестящая исполнительница ролей изящных светских жен' щин, иногда пустеньких, иногда задорных и смелых:
Колетта ("Ее первый роман" Вебера и Гирса), Марта Дельер ("Нежность" Батая), Заза (о. п. Симона и Бер-тоне), Маленькая шоколадница (о. п. Гаво), Катрин Юбш ("Мадам Сан-Жен" Сарду), Маргарет Кавал-лини ("Роман" Шелдона) и др. Дар перевоплощения, совершенное владение голосом, мастерство ведения диалога, выразительность жеста, тонкая разработка мельчайших деталей роли позволили Г. создавать жи-выечеловеческие характеры даже в легковесных пьесах. Новые грани дарования Г. раскрылись в сов. т-ре, когда она стала выступать в ролях мировой комедийной классики: Ро-заура и Миранд олина ("Хитрая вдовушка", 1927, и "Хозяйка гостиницы", 1933, Гольд они), Катарина ("Укрощение строптивой", 1935) и др. К числу лучших ролей Г. принадлежат также Ниночка Бело-клюцкая ("Метелица" по повести "Повольники" Яковлева, 1925) и Евпраксеюшка ("Господа Головлёвы" по Салтыкову-Щедрину, 1928). С 1939 Г. - актриса Большого драм. т-ра. В этом т-ре Г. играла роли Раневской ("Вишнёвый сад" Чехова, 1940), Полины Бардиной ("Враги" Горького, 1948), Полежаевой ("Беспокойная старость" Рахманова, 1943), Софьи Петровны ("Разлом" Лавренёва, 1950, Гос. пр. СССР, 1951), Кэт ("Все мои сыновья" Миллера, 1948), г-жи Марэ ("Шестой этаж" Жери, 1956) и др.
Лит.: Юренева В., Актрисы, М-, 1925, с. 19-21;
"Звезда", Л.. 1939 № 4, с. 189-196; "Искусство и жизнь", Л., 1940, ;№ 11, с. 36 -38 (статьи M. Янковского).. А. Шн.
ГРАНТ (Grant), Александер (р. 22. 11.1925) - английский артист балета. Обучался классич. танцу в Нов. Зеландии в частной студии. В 1946 поступил в школу при балетной труппе т-ра "Сэдл epe-Уэллс" (Лондон). Будучи в школе, выступал в т-ре "Ковент-Гарден" ("Спящая красавица" Чайковского). По окончании школы в 1946 был принят в труппу "Сэдлерс-Уэллс балле". Принимал участие в балетах, пост. балетмейстерами Ф. Аштоном, Р. Хелпменом и др. Партии:
Старик ("Хадра" на муз. Сибелиуса), Певец ("Фасад" Уолтона), Юноша ("Чудо в Горбалсе" Блисса), Могильщик ("Гамлет" Чайковского), Франт и Мельник ("Треуголка" де Фальи), Шут ("Золушка"), Алэн ("Тщетная предосторожность") и др. В 1957 с успехом выступил на сцене "Ковент-Гарден" в партии Петрушки (о. п. Стравинского). Технически сильный танцовщик, Г. обладает выразительной пластичной фигурой, танец его мужествен и драматичен. В 1961 вместе с труппой Королевского балета был на гастролях в СССР. Лит.: Рославлева Н., Английский балет, M.-Л., 1959;
Swinson С., Six dancers of Sadler's Wells, L., 1956. Ham. P.
ГРАНФЕЛЬТ (Gran fei t), Ханна (2. VI. 1884-3. XI. 1952)-финская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Хельсинки у певицы и педагога А. Ангер. С 1902 - артистка оперной труппы Фин. т-ра. В 1904-09 Г. совершенствовалась в Париже и Дрездене. В 1908-10 - солистка Придворного т-ра в Ман-гейме. В 1910-12 пела в Берлине на сцене "Курфюр-стендамм-опера". В 1913- в театре "Ковент-Гарден" (Лондон), в 1915-23 - на сцене Нем. гос. оперы (Берлин), продолжая гастролировать в разных странах; одновременно выступала на сцене Финской оперы. Партии: Эльза, Елизавета ("Ло-энгрин", "Тангейзер"), Саломея (о. п. Р. Штрауса), Маргарита ("Фауст") и др.