В 20 в. движение за нац. музыку возглавил муз. журнал, издававшийся композитором М. М. Понсе (1886-1948). Темы нар. быта и истории Мексики разрабатывают в своём творчестве К. Чавес (балеты "Четыре стихии", 1926, "Дочь Колхиды", 1946, и др.), С. Ревуэльтас (1899-1940) (балет "Путешествующий головастик", 1940), Л. Санди (р. 1905) (опера "Карло-та", 1948, балет "Бонампек", 1951), А. Лара (р. 1900) (оперетта "Золотая птица"), Э. Э. Монкада, М. Эсперон, М. Талавера и др. Композиторы широко используют мексиканский и латиноамер. муз. фольклор. Вместе с тем нек-рые их произв. не свободны от влияний модернизма. Молодое поколение нац. композиторов представляют Г. Руис, Г. Куриель, М. Прадо, К. Велас-кес и др., оперных певцов-?. Анитуа, X. Мохика, И. Гонсалес, О. Домингес, К. Пуис и др. Муз. спектакли ставятся на сцене Т-ра оперы в Мехико. Подготовку нац. муз. кадров осуществляют Нац. консерватория и Муз. школа при ун-те в Мехико. А. Г р.
Балет. Хореографич. иск-во Мексики основано на богатом танц. фольклоре, восходящем к древним танцам коренного населения страны (ацтеки, инки) и к традициям исп. культуры. Танец всегда занимал большое место в религ., светских празднествах и театр. представлениях. Совр. хореографич. иск-во получило развитие в Мексике в 30-х гг. 20 в., испытав влияние амер. танца "модерн". В 1939-42 балетм. Вальдин и А. Соколова организовали несколько школ и балетных коллективов, из к-рых вышли ведущие мекс. танцовщики: А. Мерида, Г. Браво, X. Лавалье, Э. Нориега, Г. Арриага и др. Большинство балетов, пост. мекс. хореографами на музыку нац. композиторов, посвящены жизни мекс. народа, часто сочетают аллегорию и натуралистич. приёмы. В 1947 композитор К. Чавес, возглавивший Нац. ин-т изящных иск-в, создал при нём Академию мекс. танца, объединяющую деятелей хореографич. иск-ва. Академию возглавили танцовщицы Г. Браво и А. Мерида. В 1956 из академии выделилась труппа, к-рая объединила труппы: Нац. балет, Совр. балет и Мекс. балет (позднее - Народный балет), в 1958 была организована труппа Фольклорный балет Мексики. Среди лучших пост.: "Обет" Галиндо (1951), "Бонампек" (1951), "Луна и олень" (1951) и "Рай утопленников" (1960) Маба-рака, "Колдовские танцы" Элисондо (1962) и др. Е.С,
Лит.: Olavarria y Ferrari E. de, Resena historica del teatro en Mexico. 1538-1911, ?. 1-5, 3 ed., Mexico, 1961; Magana Esquivel A., Lamb R. S., Breve historia del teatro mexicano, Mexico, 1958;
Gonzalez Pena C., Historia de la literatura mexicana desde los origines hasta nuestros dias, Mexico, 1958; U s i g-1 i R., Mexico en el teatro, Mexico, 1932; Garibay К i n-ta na A. М., Historia de la literatura nahuatl., pt. 1-2, Mexico, 1953-1954; Rabinal Achi, Teatro indigeno prehispa-nico a cura di F. Monterade, Mexico, 1955; Maria y Ca m-p о s A. de, Informa sobre el teatro social (XIX-XX), Mexico, 1959; Solorzano C., Teatro latinoamericano del siglo XX, B. Aires, [196l].
МЕЛАНЖ-АКТ (франц. melange -смесь) - цирковой номер. Состоит из разнообразных трюков. Сочетает элементы разл. цирковых жанров. 5. Г.
МЕЛАРТИН (Melartin), Эркки (7.II.1875-14.11. 1937) - финский композитор, дирижёр, педагог. В 1899 окончил Гельсингфорсский муз. ин-т по классу М. Вегелиуса, в 1901-08 преподавал историю, теорию музыки и фп. там же. В 1911-36 - директор этого ин-та (с 1924-Хельсинкская консерватория). С 1919- профессор. Автор оперы "Айно" по мотивам "Калевалы" (1909, фин. Нац. т-р, Хельсинки) и балета "Синяя жемчужина" (1930, там же), музыки к пьесе Гаупт-мана "Вознесение Ганнеле", к пьесам Э. Лейно, И. Линнанкоски и др.
Соч.: Mina uskon-mietelmia, Hels., 1928. Лит.: Marvia E., E. Melartin, в кн.: Suomen saveltajia, Porvoo, 1945.
МЕЛАС (?????), Спирос (р. 1883) - греческий писатель, драматург и режиссёр. Чл. Афинской академии (с 1935). Работал журналистом. Первое, драма-тич. произв. - "Жертва" (1906, т-р Петаласа, г. Пи-рей). В пьесе "Сын тени" (1907, т-р М. Котопули) сказывается влияние неоромантизма и символизма; пьесы "Красная рубашка" (1908, т-р Кивели) и "Разрушенный дом" (1909, т-р Кивели) написаны под влиянием натурализма. В пьесах "Белое и чёрное" (1913, там же), "Одна ночь, одна жизнь" (1924, там же), воссоздающих быт мелкой буржуазии, элементы социальной критики, приглушаются мелодраматизмом ситуаций, наивностью позитивных взглядов героев, поверхностной разработкой обществ, проблем. М. является также автором комедий: "Перевоспитание отца" (1935, т-р Алики), "Король и собака" (1953, Нац. т-р), пьесы "Иуда" (1934, Нац. т-р), историч. драмы "Папофлессас" (1937, т-р Алики), "Ригас Ве-лестилис" (1962, Нац. т-р) и др.
Комедии М. ставились в Польше, Румынии, ФРГ и др. В 1925 он организовал в Афинах "Т-р иск-в", где пост. пьесы греч. драматургов ("Курды" Кам-бисиса, "Искушение" Ксенопулоса), Пиранделло и др. авторов. В 1929-30, в содружестве с актрисой М. Котопули, организовал т-р "Свободная сцена". М. боролся против рутины коммерч. т-ров. Деятельность его, как руководителя театр. трупп, способствовала временному оживлению театр. жизни Афин, но отсутствие профессионализма, эклектика, засорённость репертуара снижали художеств. значение этих начинаний. Написал театр. воспоминания - "50 лет в театре".
С 04.: ??????? ?????? ??????, 'ATjai, 1960. Лит.: Le theatre Neogrec, Athenes, 1957. Д, С.
МЕЛБА (Melba), Нелли [наст. имя и фам.- Хелен Митчелл (Mitchell)] (19. V.1861, Ричмонд, Австралия, - 23.II.1931, Сидней) - австралийская артистка оперы (сопрано). Шести-лет выступала с концертами в Ричмонде. В 1886 занималась пением у М. Маркези в Париже. В 1887 успешно дебютировала в партии Джильды на сцене т-ра "Де ла Монне" (Брюссель), затем была приглашена в т-р "Ковент-Гарден", где в 1888 выступила в одной из своих лучших ролей Лючии ди Лам-мермур (о. п. Доницетти). С 1890 регулярно выступала в Лондоне. В 1889 М. выступила на сцене театра "Гранд-Опера". Под рук. Ш. Гуно, большого почитателя таланта М., разучивала в его операх партии Маргариты ("Фауст") и Джульетты ("Ромео и Джульетта"). Гастролировала в Петербурге (Мариин-ский т-р, 1891), Милане (т-р "Ла Скала", 1893), Нью-Йорке ("Метрополитен-опера", 1893) и др. городах США; в 1902 совершила поездку по Австралии. В нач. 20 в. систематически выступала в Нью-Йорке, на муз. фестивалях в Англии, в оперном т-ре Монте-Карло (здесь исполняла в 1904 партию Елены на премьере о. п. Сен-Санса, написанную специально для неё). Оставила сцену в 1926.
Выдающаяся вокалистка рубежа 19-20 вв. М. была блестящей колоратурной певицей, тонким интерпретатором лирико-драматич. партий в операх итал. и франц. композиторов. Обладала сочным, очень чистым по звуку голосом с развитым верхним регистром (до ? а 3-й октавы). Артистка пыталась синтезировать отдельные черты итал., франц. и нем. вок. школ. Её исполнение отличалось лирич. теплотой, проникновенностью, элегантностью и изяществом. В партии веристского репертуара ?. привносила задушевность, трогательность, непосредственность чувства и в то же время сильный драматизм. Лучшие партии М.: Дездемона ("Отелло" Верди), Лючия; Офелия ("Гамлет" Тома), Недда ("Паяцы"), Эльза ("Лоэнгрин"), Виолетта, Розина, Микаэла, Мими.
Соч.: Melodies and memories, L., 1925. Лит.: Murphy A., Melba..., L., 1909; С о 1 s ? ? P., Melba..., L., 1933. Be. T.
МЕЛЁНТЬЕВА, Галина Аркадьевна (р.5. XII. 1934) - советская артистка балета. Заслуженная арт. Молд. ССР (1960). В 1946-52 училась в Хорео-графич. уч-ще в г. Фрунзе. Творч. деятельность начала в Т-ре оперы и балета в г. Фрунзе, где дебютировала в 1952 в партии Заремы. В 1956 перешла в Молд. т-р оперы и балета (Кишинёв). Лучшие партии:
Раймонда; Джоркын и Айдай ("Чолпон" Раухвергера), Одетта-0 диллия; Иляна ("Сестры" Когана), Ледяная дева ("Сольвейг" на муз. Грига), Эсмеральда; Катя ("Последний бал" Бирюкова), Лауренсия и др. Спг.М.
МЁЛИК-ПАШАЕВ, Александр Шамильевич [10(23). Х.1905-18. VI. 1964]-сов. дирижёр. Нар. арт. СССР (1951). Учился в Тбилисской и Ленингр. консерваториях; последнюю окончил в 1930 по классу проф. А. В. Гаука. С 1921 работал пианистом-концертмейстером, с 1922- дирижёром в Тбилисском оперном т-ре, где в 1930-31 впервые дирижировал операми "Князь Игорь" Бородина и "Прорыв" Потоцкого. В 1931 дебютировал в Большом т-ре ("Аида"), с этого же года М.-П. - дирижёр (в 1953- 1962- гл. дирижёр) Большого т-ра, где руководил пост. опер: "Садко" (1935), "Чере-вички"(1941; Гос. пр. СССР, 1942), "Пиковая дама" и "Князь Игорь" (1944), "Руслан и Людмила" (1948); "Отелло" Верди (1932), "Гугеноты" (1934), "Вильгельм Телль" (1942; Гос. пр. СССР. 1943), "Кармен" (1945), "Аида" (1951), "Травиата" (1953);
"Фиделио" Бетховена (1954), "Фальстаф" Верди (1962), "Броненосец "Потёмкин"" Ч ишко (1938), "Декабристы" Шапорина (1953), "Никита Вершинин" Кабалевского (1955), "Война и мир" (1959); "Судьба человека" Дзержинского (1961) и др. Характерные черты творчества М.-П.естественность, одухотворённость, преобладание светлых, жизнерадостных тонов.