МИЛЛЕР (Miller), Артур (р. 17.X.1915) -американский драматург. Родился в семье бруклинского портного, рано начал трудовую жизнь. Окончил -Мичиганский ун-т, где учился экономике и истории. М.-автор социально-психологич. пьес, развивающих лучшие традиции драматургии США 20- 30-х гг. Ранние, неопубликованные пьесы "Почести на заре" и "И они поднимаются" (1936-39) отражают проблемы классовой борьбы в США. Первая драма, пост. в т-ре,- "Человек, которому так везло" (1944, "Форрест тиэтр").
Известность приходит к М. с пьесой "Все мои сыновья" (1947, "Коронет тиэтр"), в к-рой он показал конфликт между людьми, наживающимися на войне, и людьми, осознающими свою ответственность перед обществом. Драма М. "Смерть коммивояжёра" (1949, "Мороско тиэтр") получила в 1949 Пулицеровскую пр. В ней М. показывает трагич. крах иллюзий "успеха" маленького человека, раскрывает его внутр. мир, используя условные сценич. приёмы. В нар. хронике "Суровое испытание" (1953, "Мартин Век тиэтр") о Сейлемском процессе 1692 автор борется с совр. мракобесием. Пьесы "Воспоминание о двух понедельниках" (1955, "Коронет тиэтр"), показывающая "отчуждение" маленького человека в "индустриальном" мире, и "Вид с моста" (1955, там же), разрабатывающая тему отступничества и предательства, характеризуются несколько отвлечённой трактовкой социальных проблем. В драме "После грехопадения" (1964, Репертуарный театр. Нью-Йорк) М. рассказывает о духовных исканиях "типичного" человека сер. 20 в., утверждая мысль об ответственности каждого за зло, творимое в мире. Назначение т-ра, согласно концепции М. (ст. "О социальных пьесах", предисловие к "Собранию пьес", см. Collected plays),- восстановить утраченную взаимосвязь личности и общества. Драма, по мнению М., должна обращаться к общечеловеческим идеям.
Творчество М. характеризуется зоркостью художеств. видения, гуманистич. пафосом, гражданственностью, стремлением противостоять тенденциям модернистского "антитеатра". Пьесы М. обладают высокими художеств. достоинствами, правдивостью, глубиной раскрытия внутр. мира действующих лиц.
За свои смелые суждения М. неоднократно подвергался преследованиям со стороны властей.
Пьесы М. ставятся в т-рах многих стран. В СССР пост.: "Все мои сыновья" (Т-р им. Вахтангова, 1948;
Моск. драм. т-р, 1958); "Смерть коммивояжёра" (Ле-нингр. т-р драмы им. Пушкина, 1959; МХАТ, 1960);
"Вид с моста" (Моск. драм. т-р, 1959); "Сейлемские ведьмы" ("Суровое испытание") (Моск. драм. т-р им. Станиславского, 1962) и др.
Соч.: The man who had all the luck, в кн.: Cross-section. A collection of new American writing, N. Y., [1944]; Collected plays, N. Y., 1957; The misfits, N. Y., [1961]; The shadows of the gods: a critical view of the American theatre, "Harper's Magazine", 1958, v. 217, с. 35-43; в рус. пер.- Все мои сыновья.- Смерть коммивояжера.Суровое испытание.- Вид с моста, М., 1960 (вступ. статья Минц Н., с. 3-15).
Лит.: Эйшискина Н., Артур Миллер, в сб.: Современная зарубежная драма, М., 1962, с. 13-62; "Иностранная литература", 1957, № 8, с. 184-190; G a s s n e r J., The theatre at the crossroads..., N. Y., 1960; Welland D., Arthur Miller, Edinb.- L., [1961 ]. Г. З.
МЙЛЛО (МШо), Матеи (24.XI.1814-1896) - 'py'-мынский актёр и драматург. Учился в Академии в Яссах. С 1848 был директором и актёром т-ра Ко-поу в Яссах. В 1835 сблизился с "Т-ром товарищества", где пост. свои сатирич. пьесы: "Поэт-романтик" и "Постельничий Сандру Куркэ" (1835). В 1857 сформировал собств. труппу и выступал с ней в Бухаресте и провинции. В 1852 -77 (с перерывами) - художеств. директор Нац. т-ра (Бухарест), выступал в этом т-ре и как актёр. Играл в водевилях, фарсах в комедиях В. Александри, в собств. пьесах, а также в произв. Мольера, Гюго (к-рые сам перевёл на рум. яз.), Шекспира и др.
М.-первый рум. актёр реалистич. школы; игра его отличалась глубокой человечностью. М. явился реформатором рум. т-ра. Взамен полулюбительских спектаклей он создавал проф. реалистич. спектакли со слаженным актёрским ансамблем, наполненные социальным и патриотич. звучанием. Деятельность М. способствовала формированию нац. актёрской школы. М. придавал большое значение декорационному оформлению, костюмам как осн. компонентам спектакля.
Автор пьес, сатирич. комедий и фарсов: "Нишкореску" (1849), "Призыв из Вэкэрешти" (1872), "Старые платья, политические лохмотья" (1876) и др. Пьесы М. высмеивают упадок нравов правящих классов, политиканство, коррупцию.
Лит.: Massoff I., Teatrul rominesc. Privire istorica v. 1, Вис., 1961; Sadoveanu М., Matei Millo, в кн.:
Sadoveanu М., Evocari, Вис., 1954, с. 64-72; В а г b и N.. Noi Marturii despre Matei Millo, "Teatrul", 1955, № 5 с. 83-88.
МЙЛЛОШ(наст. фам.- М и л л о ш д е М и х о и;
Milloss de Miholy), Аурел (р. 12.V.1906) - венгерский танцовщик и балетмейстер. Учился в Будапеште и Берлине у Р. Лабана и В. Гзовского, в 1927-28 у Э. Чеккетти. Позднее выступал в городах Германии. В 1933, 1935, 1942 выступал как танцовщик и балетмейстер в Венгрии. С 1936 работал преим. в Италии, где пост. балет "Чаша" на муз. Казеллы, "Творения Про-метея" Бетховена (1940-41, Рим) и др. Деятельность М. способствовала обновлению и развитию итал. балета.
Пост.: "Марсий" Даллапикколы (1948, т-р "Фениче", Венеция), "Персефона" Ферро (1942, Рим), "Безумие Роланда" Петрасси (1947, Милан), "Мирандолина" Букки (1957. Рим), "Шесть танцев Деметры" Муско (1958, худ. Р. Гуттузо) и др.
Ставит спектакли во Франции ("Балет Елисеиских полей"), Аргентине, Бразилии и др. странах. В 1942 организовал "Венгерскую балетную студию". В I960- 1962 возглавлял балетную труппу в Кёльне, с 1962- в Вене. Е. С.
МИЛЛЬ, Агнес де (р. 1909)- американская артистка балета и балетмейстер. См. Де Миллъ А.
МИЛН (Milne), Ален Александер (18.1.1882- 31.1.1956) - английский драматург и беллетрист. Учился в Лондоне и Кембридже. Первые пьесы М.фарс "Болтовня Вурцеля" (1917, "Нью т-р", Лондон) и комедия "Мистер Пим проходит мимо" (1919, т-р "Гейети", Манчестер). Среди наиболее известных пьес М.- "Дорога в Дувр" (1921, т-р "Бижу", Нью-Йорк;
1922, т-р "Хеймаркет", Лондон), искусно сделанная комедия о взбалмошном богаче-холостяке. В ряде его пьес сквозит филантропич. жалость к "маленькому человеку" - "Простодушная Сара" (1937, "Гар-рик т-р", Лондон), "Неизвестный джентльмен" (1938, т-р "Сент-Джеймсес", Лондон) и др. Творчество М. отмечено духом идеализации мелкобурж. быта и психологии.
М. принадлежат также пьесы: "Мачеха" (1920, т-р "Аль-гамбра", Лондон), "Успех" (1923, т-р "Хеймаркет", Лондон), "Портрет джентльмена в шлёпанцах" (1926, Ливерпульский репертуарный т-р), "Превосходное алиби" (1928, "Чарлз Хопкинс т-р", Нью-Йорк), "Майкл и Мэри" (1930, т-р "Сент-Джеймсес", Нью-Йорк), "Они не хотели вас обидеть" (1932, "Чарлз Хопкинс т-р", Нью-Йорк) и др.
С а ч.: It's to late now, [autobiogr. ], 2 ed., L., [1939].
"МИЛОРАВА, Шота Ермолаевич (р. 22.1.1925)- грузинский советский композитор. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1953. В 1947 окончил Тбилисскую консерваторию (класс композиции А. М. Баланчивадзе). М. внёс большой вклад в развитие груз. оперетты. Особенно популярны его оперетты "Женихи" (1952), "Любимая племянница" (1955), "Песня о Тбилиси" (1958), написанные на сюжеты из совр. жизни (пост. в Груз. т-ре муз. комедии). Оперетты "Только тебе одной" (1961, т-р г. Цхакая) и "Беспокойный отдых" сочетают приёмы оперетты и эстрадного представления. М.- автор эстрадных песен, музыки к. эстрадным обозрениям и спектаклям груз. драм. т-ров.
Лит.: Советские композиторы Грузии, Тбилиси, 1956, с. 172-174 (на груз. яз.); "Советская музыка", 1952, № 7, о. 31-34; 1959, № 7, с. 162-166; 1961, № 9, с. 26-28; "Театр", 1956, № 5, с. 128. Д. Ц.
МИЛОСЛАВСКИЙ (наст. фам.- Фридебург),* Николай Карлович [7(19).V.1811-14(26).1.1882] - русский актёр, режиссёр и антрепренёр. Род. в дворянской семье. Служил офицером в кавалерии.
Сценич. деятельность начал с 1837. Неоднократные попытки М. поступить на императорскую сцену успеха не имели (в 1838, 1858, 1860 М. дебютировал в Александрийском т-ре, в 1859 - моек. Малом т-ре). Играл в провинции (до 1880). Одновременно был антрепренёром: держал антрепризы в Калуге, Туле (1850-51), Казани (1852- 1858), Киеве (1864-65), Одессе (1880-82). М. был одним из наиболее образованных провйнц. актёров. Его искусство отличалось изяществом, благородством сценической манеры. В игре М. проявилось влияние каратыгинской школы, позднее соединившееся с чертами психологического реализма. В 40-х - 1-й пол. 50-х гг. М. выступал преим. в мелодрамах (Жорж де Жер-мани - "Тридцать лет, или Жизнь игрока" Дюкан-жа, Нино - "Уголино" Полевого и др.). Впоследствии играл в пьесах Гоголя, Островского, Сухово-Кобылина, Шекспира, Шиллера и др. Пока ратыгински виртуозно, с разл. эффектами играл М. роли Жоржа Морица ("Графиня Клара д 'Обер-виль" Анисе-Буржуа и Деннери) и Дона Сезара де Базана ("Испанский дворянин" Дюмануара и Деннери). В исполнении роли Гамлета М. отошёл от эффектной каратыгинской манеры, но в то же время снизил общественно-философский смысл трагедии Шекспира до уровня семейно-психологич. драмы. Среди лучших ролей М. также - Чацкий, Кречин-ский; Ришелье (о. п. Булвер-Литтона), король Лир, Шейлок; Президент ("Коварство и любовь") и др.