Пост.: "Часовщик и курица" Кочерги (1935), "Далёкое" Афиногенова (1936), "Доходное место" (1938), "Генеральный консул" бр. Тур (1939) и др.
С 30-х гг. преподавал в Саратовском театральном уч-ще. Н.. С л,
"HECTEPKA" ("Н е с ц е р к а") - комедия в 3 д., 7 к. В. Ф. Вольского. Соч. 1940 (на белорус. яз.). Пьеса получила 1-ю пр. на Всесоюзном конкурсе драм. произв. Пост. в 1941 во 2-м Белорус. гос. драм. т-ре (ныне Т-р им. Я. Коласа, Витебск) (реж. Н. Лойтер, худ. Л. Кроль, комп. Любан; Нестерка - И. Ильинский, Юрась - Шелег, Ма-тей Трус, Мальвина - Глебовская, Настя - Конопель-ко, Самохвальский Сергейчик, пан Барановский - Скальский, Судья - Матусевич). В 1955 показывалась на Декаде белорус. иск-ва и лит-ры в Москве. "Н." была экранизирована в 1955 (реж. А. Зархи; Нестерка - Тенин).
Изд.: Вольский В. Ф., пер. с белорус., М., 1945; "Несцерка", М?нск, 1945; Белорусская драматургия, пер. с белорус-, т. 2, Л.- М., 1949, с. 77-141; Пьесы, пер. с белорус., М., 1954; В о л ь с к ? В., П'есы, М?нск, 1962, то же, пер. с белорус., Кив, 1955.
Лит.: Нефёд В., "Нестерка" на сцене Театра им. Я. Коласа, в кн.: Белорусское искусство. Сб. статей и материалов, Минск, 1957; его же, Беларуск? тэатр. Нарис г?сторы?, М?нск, 1959, с. 277-982. А. Шн.
НЁСТРОЙ (Nestroy), Иоганн Непомук (7.XII.1801- 25.У.1862)-австр. драматург, актёр. Крупнейший театр. деятель демократич. т-ра, продолжатель традиций нар. иск-ва Австрии. Получил юридич. образование. Увлекался т-ром, учился пению. В 1822 дебютировал в Венском придворном оперном т-ре в роли Зарастро ("Волшебная флейта" Моцарта). Оставив юридич. карьеру, выступал в т-рах Амстердама, Брюнпа (Брно), Пресбурга (Братиславы), в 1830 играл в "Йозефштадт-театре", в 1831-60-в "Лео-польдштадттеатре" (с 1847- "Карлстеатр"), был ведущим актёром, драматургом, с 1854-руководителем т-ра. В первые годы работы в "Лео-полъдштадттеатре" Н. играл Штаберля ("Венский бюргер" Бёйерле), Раппелькопфа ("Король Альп, или Человеконенавистник" Раймунда). Ярче всего актёрское дарование Н. раскрылось в его собств. пьесах, которые в 40-50-х гг. 19 в. стали основой репертуара "Леопольдштадттеатра" и до сих пор входят в репертуар австрийских т-ров. Остро характерный, комедийный актёр, Н. в своей игре приближался к гротеску. Созданные им образы отличались гиперболизацией, остротой внешнего рисунка; юмор Н. носил сатирич. характер. Актёр мастерски пользовался импровизацией, откликаясь на злободневные обществ. и политич. события. Н. написал св. 50 пьес, в к-рых продолжил традиции нар. т-ра, усиливая их сатирич. направленность. Его первая пьеса "Изгнание из волшебного мира, или Тридцать лет жизни босяка" (1828)-фарс, направленный против романтич. драматургии Ф. Раймунда. Ранние пьесы Н. ещё сохраняют фантастику и поэтич. строй Zauberdramen (сказочные, фантастич. комедии), но, начиная с комедии "Злой дух Лупмацивагабундус" (1833), драматург стал на путь создания остро сатирич. комедий, критикуя в них разл. стороны меттерниховского режима. В комедиях Н. нашли выражение оппозиционные настроения либеральной буржуазии Австрии в период, предшествовавший революции 1848. В комедиях "Незначительный" (1847), "В бельэтаже и на первом этаже" (1846), "Талисман" (1850) п др. Н. критиковал совр. ему условия обществ, жизни, раскрывал социальную противоположность буржуазии и народа. Пьесы Н. пользовались большим успехом у демократич. зрителя. Во время революции 1848 он написал и пост. сатирич. фарс "Свобода в Кревинкеле", проникнутый революц. пафосом. В нём нашла яркое отражение политич. борьба, высмеивался деспотизм, бюрократия, духовенство, бурж. понятие "священной собственности". Комедия шла с огромным успехом п после наступления реакции была запрещена. Н. играл в этой пьесе роль Ультра - сотрудника газеты.
После 1849 сатприч. сила творчества Н. угасает. Он пишет развлекат. бурж. комедии, сохраняя в них непринуждённость развития действия, строящегося на столкновении разл., резко очерченных характеров, даёт зарисовки конкретных представителей разл. слоев австр. общества. В 50-х гг. Н. написал пародийные комедии "Юдифь и Олоферн", "Тангейзер" и др.
Н. оказал большое влияние на творчество драматурга Л. Анценгрубера и др.
Соч.: Samtliche Werke. Hrsg. von F. Brukner und 0. Rommel, Bd l-15, W., 1924-30; в рус. пер.-Незначительный человек, М., 1955.
Лит.: Rommel 0., Die Altwiener Volkskomodie, W., [1952]: Forst de B a t t a g l i a, 0. Johann Nestroy, Munch., 1962. Д. Лоб.
НЁСТЬЕВ, Израиль Владимирович [р. 4(17).IV. 1911] - рус. сов. музыковед, критик. Чл. Коммуни-стич. партии с 1943. В 1937 окончил историко-теоретич. ф-т Моск. консерватории, в 1940 - аспирантуру при консерватории. С 1937 Н. ведёт педагогич. работу в Моск. консерватории (с 1944 - доцент).
С о ч.: Прокофьев, М., 1957; Prokofjew, В., 1962 (на нем. яз., также имеются изд. на англ. и франц. яз.); Ганс Эйслер..., М., 1962; Бела Барток (в печати); Зарубежная музыка конца 19-начала 20 вв. (в печати); Джакомо Пуччини, М., 1963; "Мазепа" П. Чайковского, 2 изд., М., 1959; "Ее падчерица" Л. Яначка, М., 1960; Как понимать музыку, М., 1962; Сценическая история "Евгения Онегина", в сб.:
Чайковский и театр, М.- Л., 1940 (совм. с Б. Ярустов-ским); В защиту жанра оперетты, "Сов. музыка", 1952, N 4, и др.; сост. и редакция (совм. с Г. Эдельманом) - Сергей Прокофьев. Статьи и материалы, М., 1962. А. Ш.
НЕФЁД, Владимир Иванович (р. 27.1. 1916) - белорус. сов. театровед и драматург. Доктор искусствоведения (1963). Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1940 окончил Ин-т истории, философии и лит-ры в Москве. Лит. деятельность начал в 1940. Автор ряда трудов по истории белорус. т-ра (от истоков до нашего времени). С 1947 ведёт педагогич. работу в Белорус. театрально-худ ожеств. ин-те (Минск). С 1964- профессор. С 1957 возглавляет сектор т-ра и кино Ин-та искусствоведения, этнографии и фольклора АН БССР.
Соч.: Народны артыст БССР У. Уладам?рск?, М?нск, 1954; Народны артыст СССР П. С. Малчанау, М?нск, 1958; Тэатр у вогненныя гады, М?нск, 1959; Беларуск? тэатр. Нарыс г?сторы?, М?нск, 1959; Сучасны беларуск? тэатр, М?нск, 1961; Становление белорусского советского театра, Минск, 1964; Одноактные пьесы, Минск, 1955. С. Пет.
НИБАММЕ - см. Сэвамоно.
"НИБАТКИНГ" [бирм., доел.- представление малой джатаки (легенды о воплощениях Будды)] - бирм. мистерия. Возникла в 15 в., исполнялась во время торжеств, религ. обрядов, жертвоприношений, празднеств. Содержание "Н." - театрализованные отрывки из древних буддийских джатак (фантастич. повествований о перевоплощениях Будды). Сказочные эпизоды чередовались с проповедями и религиозными наставлениями. Гл. герой (Будда в одном из своих воплощений) произносил монолог, который сменялся ритуальными танцами, пантомимой. Представления "Н." устраивались бродячими труппами проф. актёров, а также местными любителями. В процессе развития "Н." приобретает характер нар. зрелища, в него вводятся комич. сценки, буффонада, пение. Представления "Н." отличались отсутствием декораций, простотой и доходчивостью языка. Нередко в текстах (к-рые сохранялись в устной передаче) встречались намёки на злободневные темы, события современности. В представлениях "Н.", кроме актёров и оркестра, принимали участие иногда и сами зрители. В несколько изменённой форме "Н." сохранились в совр. нар. т-ре Бирмы.
Лит.: Maung Htin A u n g, Burmese drama Oxf., 1937; L., [1956]. Ю. 0
Н??ВЁЛЬ ДЕ ЛА ШОССЕ-см. Лашоссе П. К.
НИВЙНСКИЙ, Игнатий Игнатьевич (31.XII. 1880 - 27.X.1933) - рус. сов. театр. художник, график, офортист. Профессор (1921). Окончил б. Строгановское уч-ще. В конце 1920 E. Б. Вахтангов привлёк Н., уже известного графика, в т-р для работы над спектаклем "Эрик XIV" Стриндбер-га (1-я студия МХТ, 1921), найдя в нём союзника в борьбе за образную условность, за яркую театр. форму, выражающую активное совр. отношение художника к содержанию спектакля. Трагедийность декораций "Эрика XIV" сменилась в "Принцессе Турандот" (1922, 3-я Студия МХТ) жизнерадостностью, яркостью, изяществом. Лежащая в основе режиссёрского решения Вахтангова импро-визацпонность стала принципом декораций Н. Единая условная конструкция, размещённая на сильно поднятой в глубь сцены площадке, на глазах у зрителей превращалась слугами просцениума с помощью занавесей, драпировок и деталей оформления в определённое место действия. Аналогично решались костюмы п гримы. Увлечение Н. в этот период кубофутуриз-мом, сказавшееся в известной степени на декорациях к "Принцессе Турандот", было преодолено художником в последующих спектаклях: "Дама-невидимка" Кальдерона (1924, МХАТ 2-й), "Театр Клары Гасуль" Мериме (3-я Студия МХТ, 1924). Реалистические тенденции иск-ва Н. нашли развитие в спектаклях "Ма-рион Делорм" Гюго (1926, Т-р им. Вахтангова), "Бархат и лохмотья" Штуккена и Луначарского (1927, Малый т-р) и особенно в "Петре I" A. H. Толстого (1930, МХАТ 2-й). Умение Н. найти в декорациях органич. синтез жизненного и театрального проявилось и в его декорациях к спектаклям на совр. тему: "Цианистый калий" Вольфа (1930, Моск. драм. т-р б. Корша), "Суд" Киршона (1933, МХАТ 2-й).