Лит.: Костелянеп Б., Трагедия Клаузена, "Ленинград", 1940, .№ 23-24. Эд. К.
"СХАУБУРГ", "Амстердамский городской театр" (Schouwburg, Amsterdamse Stads-schouwburg),- первый постоянный театр Нидерлан-дов. Создан на основе "Нидерландской академии" (см. С. Костер). Здание т-ра на 1450 мест было построено арх. Я. Кампеном. Открылся 3 янв. 1638 пост. трагедии "Гейсбрехт ван Амстел" Вондела (этим спектаклем по традиции открывается в т-ре очередной сезон). В 17 в. на сцене т-ра были пост. все трагедии Вондела, пьесы П. Хофта, Г. Роденбурга, Г. Бредеро, переделки исп. и англ. пьес и др. Все роли исполнялись мужчинами (первая женщина-актриса А. Ноземан дебютировала в 1665). В 18 в. в "С." шли трагедии Ж. Ра-сина, П. Корнеля, Вольтера, комедии Мольера, мещанские драмы А. Коцебу и А. Иффланда, из отечеств. авторов-комедии П. Л ангендейка ("Дон Кихот на свадьбе у Камачо", "Крелис Лауэн" и др.). На сцене т-ра выступали известные голл. актёры И. Дейм, Я. Пюнт, Л. С ну к, У. Бингли, М. Корвер, иностр. гастролёры - Ф. Ж. Тальма и др. С открытием постоянных т-ров в Гааге (1766) и Роттердаме (1773) значение С." ослабевает. Оживление в деятельности т-ра наступает в 1811-20, когда т-р возглавляли А. Снук, Т. Майофски и И. Зисенис-Ваттир. В 1836-66 (с перерывами) на сцене т-ра выступала популярная актриса М. Клейне. В это время ставились романтич. драмы X. Схиммела,Ф. Шиллера, Лебрёна, Э. Легуве, мелодрамы Г. Пиксерекура и др. Т-р дважды горел (в 1772 и 1890); совр. здание построено в 1894. До 1795 т-р управлялся Советом попечителей, затем перешёл в ведение муниципалитета. С конца 19 в. т-р арендуют разл. труппы и сценич. объединения, в т. ч. "Нидерландская сцена" (1875-1932), "Нидерландское сценич. объединение" (1932--38), "Амстердамское театр. об-во" (1946-53). Наряду с классич. драматургией (Вондел, Лангендейк, Шекспир, Мольер, Корнель, Чехов, Горький) ставятся произв. Г. Хейерманса, М. Деккера, Я. Хартога, А. Дефресне, А. Стриндберга, П. Клоделя, Ж. Жироду и др. В 20 в. в "С." работали актёры и режиссёры В. Ройярдс, Э. Феркаде, Я. Мюс, А. Дефресне., А. Далсюм, Л. Салборн, Б. Ройярдсидр.
Лит.: H e l l w a I d F. H. von, Geschichte des hollandi-schen Theaters, Rotterdam, 1874. Вл. О,
СХИММЕЛ (Schimmel), Хендрик Ян (30.VI.1823-* 14.XI.1906) голландский поэт, романист и драматург. Был торговым служащим. С 1879 посвятил себя целиком лит. деятельности. Видный представитель голл. романтизма. Автор стихов, историч. романов и пьес. Как драматург начал с подражания Шиллеру (вольная обработка "Марии Стюарт"), вскоре обратился к драме в стихах, "соединяющей поэзию с историей". Среди историч. драм С.: "Двое Тю-доров" (1847), "Ян Ваутерс" (1847), "Оранские и Нидерланды" (1849), "Наполеон Бонапарт" (1851), "Падение Директории" (1854); "Дитя государства" (1859)- о юности Вильгельма Оранского, и др. Патриотич. сюжеты нек-рых драм взяты С. изсобств. романов, в ранних произв. сказывается влияние Гюго. Наиболее известна историч. драма "Струэнзе" (1868) - о просвещённом дат. министре 18 в., в к-рой впервые в голл. лит-ре выдвигается идеал гармонич. обществ. устройства. С. писал и в жанре мещанской драмы:
"Преступление и наказание" (1852), "Юфрау Бос" (1878) и др. Лучшие произв. С. отличаются правдивостью характеристик, живостью и естественностью драм. развития. С. не боится идти против установившихся вкусов, однако не всегда избегает мелодраматизма ("Преступление и наказание"), запутанности интриги ("Юфрау Серклас", 1857), излишне вольного обращения с историей ("Волшебный кот", 1879, по его же роману "Миледи Карлейль" из времён Карла I). Пьесы "Струэнзе", "Дитя государства" и нек-рые др. идут и на совр. голл. сцене. С. способствовал организации "Театрального союза" голландских писателей (1869), первого сценич. объединения "Нидерландская сцена" (1875) и первой школы актёров в Амстердаме.
С о ч.: Volledige romantische werken, dl l-17. Schiedam, 1847-87; Dramatische werken, dl l-3. Amst.. 1884-85.
Лит.: Robbers H., H. J. Schimmel, Haarlem, 1907;
Hunningher B., Het dramatische werk van Schimmel in verband met het Amsterdamsche tooneelleven in de 19-de eeuw, Amst., 1931. Вл. o.
СЦЕНА - l) Площадка, на к-рой происходит театр. представление (см. ниже). 2) Отдельная часть действия, акта, пьесы, спектакля. 3) В широком смысле- то же, что театр.
СЦЕНА (лат. scaena, от греч. ДХТ]УТ]) - площадка, на к-рой происходит театр. представление. С. является одной из осн. частей театр. здания. Совр. тип С. сложился в результате длит. эволюции, связанной с общим развитием театр. иск-ва и принципов деко-рац. оформления спектакля (см. Декорационное искусство). Начальным видом европ. С. является орхестра др.-греч. т-ра - круглая (реже - полукруглая) площадка, находившаяся между местами для зрителей и скеной. Во время представлений на орхестре помещался хор; в 5-4 вв. до н. э. тут же играли и актёры. В эпоху эллинизма местом для игры актёров стал проске-ний - площадка, образуемая высокой (до 3,5 м) декоративной пристройкой перед скеной (т-р в Эпидавре и др.). В римском т-ре сценич. площадкой служил просцениум (высота приблизительно 1,5 м), располагавшийся по линии диаметра орхестры (т-р Марцелла в Риме и др.).
В ср. века нар. бродячие актёры (жонглёры, шпильманы, скоморохи) давали свои представления под открытым небом, на деревенских и городских площадях, не пользуясь специально построенной С. Появление сценич. площадок различных типов связано в этот период с расцветом религ. жанров (мистерия, миракль, моралите). Для постановочно сложных мистериальных спектаклей устраивались разл. подмостки: пэджент - передвижная С. типа двухэтажной повозки (количество пэджентов в представлении соответствовало числу эпизодов мистерии); прямоугольный помост с системой декорационных установок (беседок), расположенных рядом одна с другой, фронтально к зрителю; кольцеобразный, возвышающийся на сваях помост с несколькими местами действия в виде отдельных кабин, и др. Средневековая С. имела симультанное устройство (см. Симулътанная декорация), при к-ром действие происходило одновременно в нескольких пунктах. Для выступления актёров нар. бродячих трупп на площадях устанавливались временные подмостки. Иногда помост отсутствовал, декорации располагались непосредственно на площади.
В Англии 16 в. представления устраивались во дворах гостиниц, окружённых внутр. галереями; они разыгрывались на помосте, к-рый пристраивали к галерее, расположенной против ворот. К концу 1-й четверти 17 в. в англ. публичных т-рах сложился тип т. н. шекспировской С. Помост, поднятый над землёй на высоту человеческого роста (зрители партера смотрели спектакль стоя), выступал прямоугольником от задней галереи. Две колонны, поддерживающие крышу, разделяли помост на главную и среднюю С., за которыми имелась внутр. С.; над ней во 2-м ярусе галереи помещалась верхняя С. (напр., т-р "Лебедь", 1596).
Другой тип сценич. площадки, близкий совр. С., возник в эпоху Возрождения в Италии (нач. 16 в.), где применение перспективы привело к созданию глубинного перспективного планшета С., на к-ром были выстроены перспективные декорации (т-р в Ферраре, 1508). В 1539 в Виченце архитектор С. Серлио построил временное театр. здание, в архитектурной композиции к-рого объединялись традиции античного т-ра (амфитеатр и просцениум) с использованием новых изобразит, средств перспективы. Серлио разделил С. на переднюю (узкий прямоугольный просцениум шириной 2,5 л) и заднюю (помост, поднимающийся под углом Уз своей глубины, с перспективными декорациями, изображавшими улицы), явившуюся прообразом будущей С.-коробки.
При появлении оперы - нового сценич. жанра, характеризующегося яркой зрелищностыо, - возникла необходимость частой смены декораций на С. В 1585 во Флоренции было впервые применено кулисное оборудование С. (см. Кулисы) в виде теларий. Н. Саббатини в своём труде "Об искусстве строить декорации и машины на театрах" (Равенна, 1639) предложил способ выдвижных ширм, перекрывающих ширмы заднего плана, с одновременной сменой раздвижных задников, написанных на рамах. В 1619 на С. т-ра Фарнезе в Парме появились кулисные машины, получившие широкое распространение в 18 в. В 1794 в Гамбурге Ф. Л. Шредером впервые был применён павильон, быстро получивший распространение и в т-рах др. стран. Первые вращающиеся С. появились в Японии (сер. 18 в.). В 1797 в России, в подмосковной усадьбе Останкино Н. П. Шереметева, была построена С., к-рая после окончания представления превращалась с помощью специальных механизмов в бальный зал. В 1884 в Будапеште (оперный т-р) появилась С., оборудованная гидравлич. подъёмниками на 4 планах; каждый план С. можно было делить на 3 самостоят, части, к-рые поднимались над уровнем С. и опускались в трюм, поворачивались на 90 и наклонялись плоскостью на зрителя под углом 10. Там же впервые был установлен горизонт вые. 19,5 м.