В понятие С. о. входят: 1) образ всего спектакля, идейно-худ ожеств. целостность к-рого, взаимодействие всех его компонентов (актёрская игра, изобразительное решение, музыка и т. д.) определяются режиссёрским замыслом и его воплощением. Режиссёр-постановщик осуществляет функцию синтеза творч. усилий всех участников спектакля, объединяет их в цельном художеств. образе спектакля (см. Театр. * Режиссёрское искусство)', 2) образ-характер, создаваемый актёром (см. Характер сценический, Искусство актера).
СЦЕНИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ - один из основных видов танца (наряду с танцем народным, бытовым и бальным). Возник из нар. танца в процессе профессионализации танц. иск-ва как зрелища. В Европе развитие С. т. начинается с античности, когда в Др. Греции при специализации актёров по родам иск-в выделяются пантомимисты и танцовщики (4-2 вв. до н. э.). В Др. Риме во 2-1 вв. до н. э. - 1 в. н. э. происходило освоение эллинистич. танца, к-рый получил позднее развитие в пантомимах (2-5 вв. н. э.). К ранним формам европ. С. т. относятся танцы нар. потешников средневековья - жонглёров, шпильманов, скоморохов и др. В дальнейшем идёт процесс постепенной театрализации танцев; развитие сюжетной линии усложнило сценич. задачи танцовщика, потребовало введения сценич. костюма. В представлениях раннего Возрождения (14-15 вв.) появляются море-скьёры (исполнители сюжетной танц. сценки "морес-ки"), баладены и др. В конце 16 - нач. 17 вв. возникает новая форма С. т.- фигурный (изобразительный) танец, к-рый носит в разных странах разл. назв.:
"балло фигурато" в Италии, "балле" во Франции, "баи-ле" в Испании. Начиная с 17 в., с появлением танц. спектаклей, происходит формирование С. т., усложняется его техника. С конца 17 в. складываются совр. формы С. т.: классич. танец - осн. система европ. театр. танца, и характерный танец, несколько раз менявший своё назначение (в 18 в. включал ко-мич. и гротесковые танцы, в нач. 19 в.- бытовые танцы, в романтич. балете 30-40-х гг. 19 в.- стилизованные нар. танцы; совр. характерный танец выражает нац. своеобразие иск-ва разл. народов). В 20 в. в Европе и США возникли новые формы С.т., называемые "танцем модерн", включающие разл. виды свободных, пластич., ритмич., ритмо-пластич. и др. танцев. В странах народов Азии, особенно там, где танц. иск-во достигло высокой степени профессионализации (в Индии, Китае, Японии, Камбодже, Индонезии и др.), сложились свои танц. системы (см. Классический танец Востока). Сходный процесс происходил и у народов, населявших Сев., Центр, и Юж. Америку до вторжения европейцев (майя, инки и др.). E.C.
СЪЕЗДЫ СЦЕНИЧЕСКИХ ДЕЯТЕЛЕЙ - всероссийски e съезды деятелей т-ра, устраивавшиеся в Москве по инициативе Российского театр. общества (РТО) в конце 19 - нач. 20 вв. Первый всероссийский съезд сценических деятелей (1897). Помимо организационных и социально-бытовых вопросов, на съезде обсуждалось совр. состояние театр. дела в России, значит, внимание было уделено художественно-воспитат. задачам. Второй съезд сценических деятелей (1901) рассмотрел новый устав РТО и устав Союза сценич. деятелей. Первый всероссийский съезд режиссёров (1908). На повестке дня - преим. организационные и профессионально-бытовые вопросы. Решением съезда при РТО было создано Режиссёрское бюро, к-рое должно было ведать всеми вопросами режиссуры. Второй всероссийский съезд режиссёров (1909). На съезде говорилось о роли режиссёра в т-ре, о студийных т-pax, о театр. критике. Всеросс. съезд деятелей нар. театра (1915) обсуждал вопросы о значении и задачах, репертуаре, режиссуре, организац. устройстве нар..т-ров. См. также Театральные съезды.
Лит.: "БИТ". Сезон 1895-1896гг., Приложение, кн. 3, СПБ, 1897, с. 118-132; "Театрал", кн. 11, 1897, .№ Ill, с. 3- 120; Южин А. (С у м б а т о в). Первый всероссийский съезд сценических деятелей, его резолюции и настроения, М., 1897; Николаев Н. И., Первый всероссийский съезд сценических деятелей и его критик, Киев, 1898; Труды Первого Всероссийского съезда сценических деятелей, ч. 1-2, СПБ, 1898; Труды первого Всероссийского съезда режиссеров, М., [б. д.]; "Рампа", 1909, № 10, 11, 12; Труды Всероссийского съезда деятелей народного театра. П., 1919; Первая русская революция и театр. М., 1956, с. 129-136. А. Шн.
СЫБЕВ, Сыбчо (5.IV.1899-29.V.1950) - болг. ар-тист оперы (лирико-драматич. баритон). Засл. арт. НРБ (1949). В 1921 окончил Римскую консерваторию. В 1921-25 и в 1932-48 - солист софийской Нар. оперы. Гастролировал в странах Европы, Африки, Австралии, Америки. В 1948-50- худ. рук.варнеп-ской Нар. оперы. Партии: Никола ("Гергана" Атапа-сова), Собо ("Момчил" Пипкова), Риголетто; Жермон, Яго ("Травиата", "Отелло" Верди), Жерар ("Анд ре Шенье" Джордано) и др. Выступал в концертах с исполнением болг. нар. песен. Вёл педагогич. деятельность. Димитровская пр. (1950).
Лит.: Андреев А., Първи български оперни певци и певици. С., 1961. А. Ив.
СЫРТЛАНОВ, Рим Султанович [р. 22.VIII(4.IX). 1908]-башк. сов. актёр. Нар. арт. Башк. АССР (1954), засл. арт. РСФСР (1955). В 1930 окончил театр. отделение Техникума иск-в (Уфа). Сценич. деятельность начал в 1928 как статист Башк. т-ра драмы (Уфа), с 1930 - актёр этого т-ра. Вёл педагогич. работу в Уфимском театр. уч-ще.
Роли: Рух ("Шах-Намэ" Фирдоуси), Закир ("Черноликие" Гафури), Сарагул ("Тансулпан" Даяна), Чапаев ("Н,а берегах Ак-Идели" Нигмата), Шавкатов ("Одинокая берёза" Ка-рима), Сахаров ("Девон" Абдуллина), Файзи Курамшин ("Раиса" Асанбаева), Кашапов ("Генерал Шаймуратов" Абдуллина и Насырова), Ильяс, Акназар ("Огненный вихрь", "Соседи" Мирзагитова), Гаделыпа, Егорыч ("Таинственная мелодия", "Навстречу бури" Ишмуратова), Файзи (о. п. Асанбаева), Дервиш ("В ночь затмения луны" Карима),Прибытков, Кнуров ("Последняя жертва", "Бесприданница"), Астров;
Берсенев ("Разлом"), Карпо Карпович ("Не называя фамилий" Минко), Гордей Павлович ("Чти отца своего" Лаврентьева) и др.
Лит.: С а и т о в С., Зрелость творчества, "Сов. Башкирия", 1959, 25 окт., JsTe 252; Ахметшин Г., Шавкатов и его друзья, "Сов. искусство", 1953, 25 февр., № 17 (1509). Л. Ив.
СЫРТЛАНОВА (наст. фам. - Шляхтина), Елизавета Александровна (22.XI.1881-1962) - та-тарско-башк. сов. актриса. По национальности русская. Засл. арт. Башк. АССР (1932). Герой Труда (1926). В 1911 дебютировала в ролях Матери и Гайни в тат. спектакле "Несчастный юноша" Г.Камала, пост. М. Мутина. В 1912-15 работала в передвижной тат. любит, труппе. В 1915-19 - актриса тат. труппы "Ширкат" (Оренбург), в 1919-20 актриса и режиссёр тат. труппы в Бирске. В 1920-23 - актриса и режиссёр тат. и башк. трупп в Уфе, Стерлитамаке, Свердловске. В 1923-25 организовала ряд татарских, башк. и рус. драм. самодеят. кружков в городах Сибири. В 1925-33 работала как актриса и режиссёр в татарско-башк. труппах в Оренбурге, Бирске, Стерлитамаке, Магнитогорске, Баймаке, Белорецке. Перевела на тат. язык пьесы: "Без вины виноватые", "На бойком месте", "Шторм"; "Приговор" Левитиной, "Своим путём" Градова и др.
Роли: Бадига ("Галиябану" Файзи), Сарбти ("Разврат" Камала), Кручинина, Гурмыжская; Кабаниха, Евгения, Кукушкина ("Гроза", "На бойком месте", "Доходное место"), Матрёна ("Горькая судьбина" Писемского), Розалия ("Семья преступника" Джакометти), Валентина ("Вторая молодость" Невежина), Поэт ("Гимн труду") и др. А. Ив.
СЫРЧАДЖЙЕВ, Стефан Николов (р. 25. XIL 1912) - болг. режиссёр. В 1936 окончил драм.школу при Нар. т-ре в Софии. В 1938-39 работал режиссёром в т-ре "Комеди Франсез" (Париж). В 1940с группой молодёжи основал в Софии "Опытный т-р" ("Авангардный т-р"), стремясь противопоставить его деятельность рутине официальной сцены, но ограничился лишь формально-новаторскими поисками. Был реж. Нар. т-ра в Скопье (Югославия). В 1945-59-реж. Нар. т-ра (София). Проф. Высш. ин-та театр. иск-ва.
Пост.: "Господин де Пурсоньяк" Мольера (1940, "Опытный т-р"), "Буйная молодость" Церковского (1946), "Борса-новы" Кюлявкова (1947), "Тревога" Василева (1948), "Разведка" Стрелкова (1949), "Обыкновенный человек" Леонова (1950), "Разлом" (1950), "Ромео и Джульетта" (1954); "У подножия Витоши" Яворова (1956), "Вера" Генова (1954), "Судья и ловушке" Филдинга (1958), "Над пропастью" Вазова (1958)-все в Нар. т-ре; "Баня" (1957) в Софийском т-ре сатиры и др.