Пост. "Б. в. в." были осуществлены почти во всех крупнейших т-рах РСФСР. В др. республиках СССР пост.: Т-р им. Франко (Киев, 1948; реж. Норд; Кручинина - Ужвий, Незнамов - Пономаренко, Шмага - Милютенко, Дудукин - Ватуля); Т-р Янки Купалы (Минск, 1938; реж. Рахленко; Кручинина - Ржецкая, Незнамов - Платонов, Шмага - Владомирский); Т-р им. Руставели (Тбилиси, 1938; реж. и исполнитель роли Шмаги - Васадзе, худ. Тевзадзе;
Кручинина - Чхеидзе, Бакрадзе, Незнамов - Давиташвили, Дудукин Апхаидзе); Т-р им. Сундукяна (Ереван, 1939; реж. Сарян, худ. Арутчян; Кручинина - Восканян, Незнамов - Хожакян, Шмага - Аветисян, Коринкина Гарагаш);
Т-р им. Азизбекова (Баку, 1948; реж. Шарифов, худ. Ахундов; Кручинина - Давудова, Незнамов - Дагестанлы, Шмага - Марданов); Туркменский т-р драмы (Ашхабад, 1951; реж. Каратов, худ. Кордыы; Кручинина - Гафурова, Незнамов- Карлиев, К. Дурдыев); Т-р им. Камала (Казань, 1948; реж. Сарымсаков; Кручинина - Булатова, Незнамов - Халилов, Шмага - Абжалилов) и др.
"Б. в. в." ставится коллективами худож. самодеятельности. "Б. в. в." переведены на азерб. (Р. Тахмасиб), груз. (Е. Ан-дроникашвили), узб. (А. Рахими), арм. (Т. Ахумян), туркм. (Анануров), тадж. (Улуг-заде), укр. (О. Новицкий), белорус. и др. языки.
За рубежом "Б. в. в." ставились в Англии - Корнуолл-ская театр. школа (1929), в Чехословакии - Т-р им. Неймана (Прага, 1955), т-р в Готвальдове (1956), Сливенский народный т-р (1953), в Польше-Лодзинский Рабочий т-р (1951), Калишский т-р им. Богуславского (1952) и др.
И з д а н и я.- Первая публикация "Б. в. в." - ж. "Отечественные записки", 1884, № 1; из последующих изданий:
Островский А. Н., Собр. соч., т. 9, М., 1951.
Лит.: "Без вины виноватые". Материалы и исследования, М., 1947 (серия Б-ка т-ра Островского). Д Шн.
БЕЗА, Без (Beza ; Beze), Теодор (24. VI. 1519, Возле, Бургундия, 13. X. 1605, Женева) - швейцарский драматург, поэт и общественно-политический деятель эпохи Реформации. Ближайший ученик и сподвижник Ж. Кальвина. С 1548 жл в Швейцарии. В 1550 Б. написал драму 9' стихах "Жертвоприношение Авраама" (пост. в 1552 в Лязанне), проникнутую антикатолич. направленностью. Б. придал традиционным библейским персонажам черты своих современников; в речах Сатаны нападки на католицизм граничат с насмешками над христианством. Стремление к созданию образной характеристики, мастерство диалога, богатство языка определили значение драмы Б. в истории швейц. драматургии.
Лит.: М о n n i e r M., Oeneve et'ses poetes du XVI siecle a nos jours, P.-Gen., 1874; Gr о d e t Ph., Histoire litteraire de la Suisse Francaise, 2 ed., Neuchatel, 1895. M. B.
БЕЗБАРУА, Лакшминатх (1868-1938) - индийский поэт, прозаик, драматург. Писал на ассамском языке. Создал историч. драмы: "Чакрадхвадж Синха" (1914), "Белимар" (1915) и "Джаямати" (1916), а также 4 фарса. Драмы Б., написанные под влиянием историч. хроник Шекспира, посвящены борьбе ассам-цев с могольскими и бнрм. завоевателями. Эти пьесы, созданные в годы колониальной зависимости Индии, выражали протест против англ. колонизаторов. В фарсах Б. высмеивались недостатки совр. драматургу общества. Пьесы Б. ставились любительскими коллективами в городах и деревнях Индии о Св. II.
"БЕЗЗАБОТНЫЕ РЕБЯТА" ("Les enfants sans souci") - французская полулюбительская комедийная театральная организация. Создана в Париже в конце 14 в. Продолжала ср.-век. традицию корпораций "дураков" ("Б. р." избирали из своей среды "Принца дураков" и "Дурацкую мать"). Шутовской жёлто-зелёный наряд "Б.р." состоял из трико, накидки с бубенцами и остроконечного колпака, часто с ослиными ушами. "Б. р." создали своеобразный сатирич. литературный жанр - сотй ("Мир и злоупотребления", 1513, "Как Бедность, Дворянство и Церковь стирали бельё" и др.). Выступая в шутовском обличий, они высмеивали пороки своего времени, выводили в образах "дураков" надменных воинов ("Тщеславный дурак"), клерков-взяточников ("Дурак-обманщик"), простодушных крестьян ("Дурак-невежда"). Особой силы достигала сатира "Б. р." в антицерковных сотй. Одним из членов общества "Б. р." был поэт П. Грен гуар, автор острого политич. сотй "Игра о Принце дураков и Дурацкой матери" (1512), направленного против папы Юлия II. В корпорации "Б. р.п прославился актёр Ж. де л'Эспина (псевдоним Понтале), обладавший большим импровизационным даром. Он был лучшим исполнителем фарсов и моралите, автором сотй, мистерий, показанных в Париже. Деятельность "Б. р." была запрещена королевской властью в 1612.
Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульсного, т. 1, М., 1956, с. 107-109; Petit de Julleville L., Les comediens en France au moyen age, P., 1885; С о h e n G., Le theatre en France en moyen asre, V. 1. u., 1928. Гр.Р.
"БЕЗУМНЫЙ ДЕНЬ, ИЛИ ЖЕНИТЬБА ФИГА PO"- см. "Женитьба Фигаро".
БЕЗЫМЕНСКИЙ, Александр Ильич [р. 7(19). I. 1898) -, русский советский поэт. Член КПСС с 1916. У частник Октябрьского вооружённого восстания в Петрограде. Лит. деятельность начал в 1918. В 1929 написал публицистич. комедию-памфлет в стихах "Выстрела, направленную против бюрократов, исполненную оптимизма, веры в победу советских людей над классово-враждебными элементами. В 1929-30-е гг. "Выстрел" был пост. Т-ром им. Вс. Мейерхольда и др. т-рами.
Соч.: Выстрел, в сб.: Пьесы советских писателей, т. 2, М., 1953.
БЕЙБУТОВ, Рашид Мад-жид оглы (р. 14. XII. 1915) - азербайджанский советский певец (лирич. тенор). Нар. арт. СССР (1959). Известен как один из лучших исполнителей азерб. нар. песен. Исполнительское мастерство перенял у своего отца, известного нар. певца. В 1933- 1934 пел в Тбилиси (в концер-I тах), в 1934-44 - в Ереване
(Филармония и Т-р им. Ахундова). В 1946-56- солист Азерб. филармонии и Т-ра им. Ахундова. Исполнял гл. партии в опере "Севиль" Амирова и муз. комедии "Аршин мал алан" У. Гаджибекова. В 1957- 1959 Б.- худ. рук. Азерб. концертного ансамбля. Снимался в кино ("Аршин мал алан", Ст. пр. 1946, и др. фильмы). Б.- один из ведущих мастеров сов. эстрады. В его репертуаре - нар. песни, произв. сов. и зап.-европ. композиторов, исполняемые им на азерб., рус. и др. языках. Исполнение Б. привлекает задушевностью, экспрессией, своеобразной нац. манерой пения. Гастролировал в Китае, Индии, Сирии, Бельгии, Финляндии и др. странах. Я. Кае.
Лит. : Карагичева Л.,ИсмаиловаГ., "Севилы, "Советская музыка", 1954, № 4; Шахназарова H., Заметки об азербайджанской декаде, там же, 1959, № 8; Рашид Бейбутов. Народный артист Азерб. ССР, Баку, 1959 (Буклет).
БЕЙЕР (Bejer), Агне (р. 24. XII. 1888) - шведский театровед. Почётный доктор философии Упсаль-ского университета (1942). В 1921 окончил Упсальский университет. С 1946-профессор истории т-ра в Высшей театр. школе в Стокгольме. В 1921-22 руководил восстановлением Дротнингхольмского дворцового театра, организовал в нём музей (с 1925-директор). Б.-автор книги "Дворцовые театры Дротнингхольма и Грипс-хольма", очерков, статей по истории швед. театр. иск-ва.
Соч.: Recueii de plusieurs fragments de premieres comedies italiennps, Stockh., 1928' Slottsteatrama pa Drottningholm och Gripsholm, Stockh., 1937. H. Г.
БЕЙЕР, Владимир Иванович (1868-29. VI. 1945)- русский советский театральный художник. Засл. арт. РСФСР (1932). Окончил Академию художеств в Петербурге (1892). В первые годы после Октябрьской революции Б. увлёкся идеей создания т-ра для детей, стал одним из основателей Ленингр. т-ра юных зрителей (Лентюз). С 1921 был гл. художником этого т-ра. Своеобразие сценич. площадки Лентюза (состоящей из орхестры, открытого просцениума и собственно сцены, почти лишённой глубины) требовало от художника особой изобретательности и мастерства при создании оформления (мгновенные перемены места действия на глазах у зрителя, умение развёртывать сценич. композиции не только по горизонтали, но и по вертикали на разных высотах). В ряде спектаклей Лентюза (большей частью в сотрудничестве с режиссёром А. А. Брянцевым) Б. с успехом разрешил эти задачи с помощью чёткой декоративной обработки портала сцены, введения объёмных станков и конструкций. Так, в "Коньке-Горбунке" по Ершову (1922) конструктивное убранство портала было разработано Б. в формах сев. зодчества; сцена имела вид старинного терема, украшенного древнерусским орнаментом, бутафория была .выполнена в духе русской кустарной игрушки. В "Похитителе огня" Горлова (1924) пещера первобытного человека в скалистой местности изображалась с помощью трёхмерных станков на просцениуме и драпировок задней сцены.