– А эти пластинки тоже делала Людмила Торина? – показал я на пластинки на стене.
Коля кивнул. Я принялся изучать лепнину и заметил кое-что. На пластинке были вырезаны несколько цветочков, размещенных в определенном положении. Все они были позолоченные, но на двух краска стерлась. Я посмотрел на другую пластинку, потом на третью, на всех было то же самое. Я обратил на них внимание Торина.
– Странный дефект, – пожал он плечами.
– Нет, – возразил я, – посмотри внимательней. На каждой пластинке одни и те же два цветка более темные. Это не дефект, так и было задумано. Видимо, это и есть та подсказка, которую мы ищем.
– И что это нам дает?
– Пока не знаю. Но буду продолжать искать, – ответил я.
Глава 4. Соня
Когда я набрал номер, полученный от Георгия, услышал бодрый женский голос:
– Городской архив, слушаю вас.
– Добрый день. Меня интересуют чертежи кинотеатра «Юпитер», сделанные до реконструкции, когда он еще был обычным театром.
На другом конце провода вдруг замолчали. Мне это не понравилось. Затем голос уже строго попросил:
– Представьтесь, пожалуйста.
– Александр Соколов, частный детектив. Майор милиции Египтин может подтвердить мою личность. А что случилось?
– Просто вы не первый, кто интересуется этими чертежами. Примерно полчаса назад звонил еще один человек и тоже хотел их взять.
– А какой был голос? Мужской, женский или, может быть, глухой и бесполый? – спросил я.
– Нет, голос был мужской, но искаженный. Как будто он не хотел, чтобы его узнали. Возможно, он зажал нос или закрыл трубку носовым платком. Но это был мужчина, я уверена.
Час от часу не легче. Значит, в архив звонил не похититель.
– И что вы ему сказали? Пообещали чертежи?
– Нет, я не смогла бы дать их ему. И вам тоже не могу. Чертежи украли неделю назад.
– Кто?!
– Приходил мужчина, просил их посмотреть. Нужно сказать, выносить бумаги из архива запрещено. Но я недоглядела. У него с собой была большая синяя спортивная сумка, в ней он, наверное, чертежи и унес.
– А копий у вас нет? – спросил я без надежды на успех.
– К каждому чертежу есть копия-слайд. Но они лежали вместе, так что их тоже украли. Мне очень жаль.
– А как выглядел тот человек?
– Высокий, лысый, с темными глазами.
Значит, лысый, темноглазый, с большой синей спортивной сумкой. Тот самый тип, которого я видел вчера в своем офисе. Как я и предполагал, он там оказался не случайно.
– Спасибо за помощь. До свидания.
Поскольку чертежей мне теперь было не достать, я решил поискать указания на тайники самостоятельно. Начал я с плакатов, висящих на стенах. В основном, в них описывались фокусы, которые показывал Геннадий Рыбченко. Он умел одним махом выпускать из руки огненные шары. Также, он мог исчезнуть в одном месте, а появиться в другом. В одной из газетных вырезок рассказывалось о таком трюке. Рыбченко и его ассистентка залезли в две клетки, стоящие на сцене. Затем клетки были закрыты одеялами, а когда открылись, клетка с ассистенткой опустела, а ассистентка оказалась во второй. Сам же Геннадий Рыбченко обнаружился на одном из кресел в зрительном зале.
Особенно меня заинтересовала одна статья. Там было сказано, что Олег Артюхов заключает с Рыбченко пари на баснословную сумму денег, что тот не сумеет выполнить смертельный трюк «Бегство от пропасти». Фокусник на пари согласился и выиграл его. Правда, заплатил ли ему Артюхов, не упоминалось. Зато было сказано, что трюк выполнялся в подземелье театра. К сожалению, как попасть туда, оставалось непонятным. Возможно, через подвал?
Я решил пока допросить Бориса и Соню. Вопрос об интервью пока оставался неясным. Багряный, казалось, ждал моего прихода. Не успел я войти, как он с порога начал:
– Вас, должно быть, интересует, где я был до того, как встретиться с вами. Я отвечу. Я был в парикмахерской через дорогу. Вы же понимаете, что я актер и должен заботиться о своей внешности.
«Парикмахерская тебе не поможет», – подумал я. Актер же продолжал:
– Я вышел из парикмахерской ровно без пяти девять. Это может подтвердить мастер и другие клиенты. Выйдя, я перешел через дорогу и направился прямо в свою гримерку. Там я встретил тебя. Еще вопросы будут?