Алперс Б. В.
Театральные очерки Т. 2
Творческий путь МХАТ Второго
Дневник театрального критика
От автора
Большой драматический театр
Молодые театры
«Свои люди — сочтемся» в Театральной академии
Новогодние размышления
«Земля дыбом» в Театре имени Вс. Мейерхольда
«Лес» у Мейерхольда
«Виринея» в Вахтанговской студии
Воскрешение классиков
«Окно в деревню» в Театре имени Вс. Мейерхольда
Побеждающий смех (К 100‑летию со дня смерти А. С. Грибоедова)
«Клоп» в Театре имени Вс. Мейерхольда
«Инга». Театр Революции
Драматургические стандарты (Театральный фельетон)
«Париж горит» в Передвижном театре
Постановочные штампы (Театральный фельетон)
«Командарм 2» в Театре имени Вс. Мейерхольда
«Последний решительный» Всеволода Вишневского
Судьба лирической драмы. «Патетическая соната» в Камерном
«Разбег» у Охлопкова
Производственная драма
Жанр советской комедии
Пятнадцать лет советского театра
«Время, вперед!» В. Катаева
Смена жанров. О судьбах драматических произведений
«Электричество» С. Розанова в Московском театре для детей
Путь хроникальной драмы
Лирическая тема. Драматургия А. Файко
Образ в проблемной драме
О случайности. Причина и повод в драме
«Маньчжурия — Рига» у Ф. Каверина в Новом театре
«Железный поток» у Н. Охлопкова
«Личная жизнь» в Театре Революции
«Тартюф» в Новом театре
«В чужом пиру похмелье» в Малом театре
Театр имени МОСПС
«Гроза» в МХАТ
«Египетские ночи» у Таирова
Большой советский театр в Воронеже
Опыт трех спектаклей. О режиссерской трактовке Островского
«Враги» в Художественном театре
«Не сдадимся» в Камерном театре
«На дне» в МХАТ
Конец эксцентрической школы
«Гимназисты» К. Тренева в Госцентюзе
Школы и секты
Новый Островский (К 50‑летию со дня смерти)
Итоги театрального сезона (1935/36)
«Последние» в Ленинградском Красном театре
Через три года («Интервенция» в Вахтанговском театре)
«Много шума из ничего» в Театре имени Вахтангова
«Смерть Тарелкина» в Малом театре
Пятнадцать лет Театра имени Вахтангова
Горький в колхозных театрах
Шекспир среди колхозников
«Профессор Полежаев»
«Жизнь» Ф. Панферова
«Жизнь» на сцене Малого театра
«Последние» в Белорусском драматическом театре
Спектакль молодых
Русский Гамлет
Шекспировский Мемориальный театр (Англия)
«Горе от ума» в двух театрах
«Месяц в деревне» на французской сцене
«Бешеные деньги» в Малом театре
Судьба театральных течений
Примечания
В 20‑е годы среди ведущих московских театров, имеющих свою самостоятельную биографию, МХАТ Второй был единственным театром, который отличался странной эстетической неразборчивостью и пестротой художественных обличий. Упреки в эклектизме обычно сопровождают отклики критиков на спектакли МХАТ Второго 20‑х годов даже в тех случаях, когда они получают в целом положительную оценку.
Большинство существовавших тогда театров — хотя бы и молодых, с небольшим стажем — дают для историка картину более или менее последовательной эволюции художественных принципов и систем. Театр имени Вс. Мейерхольда, Московский Художественный театр, Малый, Вахтанговский, Камерный, Московский театр Революции, Театр имени МГСПС и даже такие сравнительно мелкие театральные образования, как Студия Малого театра во главе с Ф. Кавериным, Студия под руководством Ю. Завадского, Студия Р. Симонова или Семперантэ, — все они исходили в практической работе от своей изначальной эстетической программы.
Эта программа частично изменялась с течением времени: жизнь вносила в нее свои коррективы. Такие изменения совершались иногда эволюционным порядком, как это наблюдалось в Театре Вахтангова, а иногда путем более радикальной смены художественных приемов, что происходило в ту пору в МХАТ Первом.