Эти сдвиги в актерском искусстве тесно связаны с процессами, которые идут в сегодняшней драматургии, поворачивая ее лицом к самой жизни с ее реальными конфликтами и многообразием человеческих судеб.
Но здесь мы выходим за пределы данного очерка. Театр наших дней с его разнообразными художественными тенденциями в искусстве актера, режиссера, художника-декоратора представляет собой самостоятельную тему, которая требует специального рассмотрения.
[1] Опубликовано в журнале «Театр» (1931, № 5 – 6). Здесь печатается в расширенной редакции.
[2] Александр Блок, Собрание сочинений в 8‑ми томах, т. 6, М.‑Л., Гослитиздат, 1959, стр. 94.
[3] «Мировой водоворот засасывает в свою воронку почти всего человека; от личности почти вовсе не остается следа», — писал об этом времени такой достоверный свидетель, как Александр Блок, в предисловии к своему «Возмездию» (Ал. Блок, Собрание сочинений в 8‑ми томах, т. 3. М.‑Л., Гослитиздат, 1960 – 1963, стр. 298).
[4] См.: М. Горький, Собрание сочинений в 30‑ти томах, т. 24, М., Гослитиздат, 1953, стр. 26 – 80.
[5] Аморальность индивидуализма в новых исторических условиях возникала, по словам Вяч. Иванова, когда «мерой вещей» становилось «не человеческое, только человеческое, но сама личность, изъятая из закона жизни» (Вячеслав Иванов, О Льве Толстом. — Сб. «Борозды и межи», М., «Мусагет», 1916, стр. 89).
[6] «Я думаю, что обновление дела может пройти только через молодое поколение, как это бывает и в жизни», — писал Станиславский Немировичу-Данченко в 1915 году, имея в виду Первую студию (К. С. Станиславский, Собрание сочинений в 8‑ми томах, т. 7, М., «Искусство», 1954 – 1961, стр. 607).
[7] «Я чувствую красоту искусства, я люблю его, оно волнует меня, я наполнен им; но я — пассивный художник, если я вообще художник», — писал Сулержицкий Гордону Крэгу в годы работы Художественного театра над «Гамлетом». И продолжал: «Мое сердце слишком открыто человечеству, я никогда не забываю горестей и мрака жизни, я ощущаю жизнь, какова она в данный момент. Это ставит меня гораздо ниже настоящего художника» (сб. «Л. А. Сулержицкий», М., «Искусство», 1970, стр. 444).
[8] «Это был первый и в то время почти единственный человек, интересовавшийся моими изысканиями в области нашего искусства, — писал о Сулержицком Станиславский. — Он ободрял меня и много помогал мне при моих работах по созданию так называемой “системы Станиславского”» (Собр. соч., т. 6, стр. 341).
[9] «Жаль, что она называется Второй МХАТ. Она изменила ему — по всем статьям», — писал Станиславский Немировичу-Данченко летом 1924 года, когда было решено отделить Первую студию от Художественного театра («Театр», 1973, № 10, стр. 57).
[10] См.: Е. Вахтангов, Записки. Письма. Статьи, М.‑Л., «Искусство», 1939, стр. 91.
[11] Там же, стр. 92.
[12] Любовь Гуревич, Студия Художественного театра. «Сверчок на печи». — «Речь», 1915, 6 мая.
[13] К. С. Станиславский, Собрание сочинений в 8‑ми томах, т. 1, М., «Искусство», 1954, стр. 356.
[14] «Моя цель — создание театра-общины», — писал Сулержицкий Станиславскому в 1915 году (сб. «Л. А. Сулержицкий», стр. 381).
[15] См.: Е. Вахтангов, Записки. Письма. Статьи, стр. 91.
[16] Там же, стр. 92.
[17] Там же. 101.
[18] Николай Эфрос, Студия Художественного театра. «Сверчок на печи», Пб., изд. А. Э. Когана, 1918, стр. 8.
[19] Ю. Соболев, «Сверчок на печи». — «Вестник театра», 1919, № 21, стр. 5.
[20] См. сб. «О Станиславском», М., изд‑во ВТО, 1948, стр. 372.
[21] Е. Вахтангов, Записки. Письма. Статьи, стр. 112.
[22] М. Чехов, Путь актера, Л., «Academia», 1928, стр. 155.
[23] Там же, стр. 156.
[24] М. Кузмин, Созвездия и звезды. («Король Эрик XIV» в Студии Московского Художественного театра). — «Жизнь искусства», 1921, 18 – 19 – 20 июня.
[25] См.: М. Кнебель, О моем первом учителе, — «Театр», 1966, № 5, стр. 107.
[26] ЦГАЛИ, ф. 2046, оп. 1, ед. хр. 277.
[27] «М. А. Чехов — заслуженный артист» — «Известия», 1924, 19 ноября.
[28] А. И. Герцен, Собрание сочинений в 30‑ти томах, т. 6, М., Изд‑во АН СССР, 1955, стр. 52.