Таблица 3
Красящие вещества (красители)
Получаемый цвет эмали
Оксид железа в комбинации с другими соединениями
Желтый, красный, коричневый, серый, черный различных оттенков
Оксид марганца
Фиолетовый, коричневый, серый, черный
Оксид меди
Гамма сине-зеленых цветов
Металлическая медь
Рубиново-красный (медный рубин) с переходом в розовый и лиловый, серый и бирюзовый
Закись-окись кобальта
Синий различных оттенков, голубой
То же, в смеси с другими оксидами
Фиолетовый, серый, черный
Оксид хрома
Зеленый
Хромовокислый свинец и хромпик
Розовый, ярко-красный, коричневый
Хромистый железняк
Черный, коричневый
Комбинация оксидов: хрома, кобальта, олова, калия
Сиреневый и цвета «гвоздики» (так называемые «пинки»)
Оксид урана
Желтый, красно-оранжевый
Титановая кислота
Желтый
Оксид сурьмы (III)
Желтые и оранжевые тона
Оксид никеля
Серый и коричневый
Оксид иридия
Черный
Соединения золота
Различные оттенки красного от розового до пурпурового (золотой рубин)
Оксид олова
Молочно-белый, заглушающий прозрачность
Оксид олова с фосфорно-кислой медью
Бирюзово-лазурный
Соединения серебра
Желтый
Водный оксид железа
Охристый
Применяются также и другие красители.
Густота и сила тона зависят от количества окрашивающего оксида: чем его больше, тем интенсивнее и ярче цвет эмали. Флюс играет ту же роль, что и вода в акварельной живописи. Например, «разбавляя» флюсом синюю эмаль, можно получить любое число градаций светло-синего и голубого цветов.
От смешения эмалей в порошкообразном состоянии между собой получаются дополнительные тона, однако следует заметить, что не все эмали можно смешивать.
Красящие вещества обладают неодинаковой окрашивающей способностью. Например, окрашивающая способность серебра очень велика — 0,1% хлористого серебра сообщает сплаву достаточно интенсивный желтый цвет, а оксида сурьмы, чтобы получить достаточное желтое окрашивание, необходимо 7 — 10%. Особенно сильно окрашивает золото, его способность в этом отношении превосходит все прочие вещества: 0,04% золота достаточно, чтобы получить густо окрашенную красную прозрачную эмаль, так называемый «золотой рубин».
Глухие (непрозрачные) эмали. Эти эмали получают, вводя в их состав такие вещества, которые сами по себе непрозрачны и в процессе плавки нерастворимы (оксиды олова, сурьмы, гипс), или если и растворимы при высоком нагреве, то вновь выделяются в виде отложений при охлаждении сплава. Сюда относятся: мышьяковистый ангидрид (белый мышьяк), фосфорные и фтористые соединения и закись меди. Во время плавки они образуют однородную прозрачную массу, а при охлаждении и затвердевании происходит выделение непрозрачных элементов и эмаль становится глухой. Если эти добавки, например закись меди, были введены в сплав в больших количествах, то сразу получается глухая красная эмаль, если же добавки были минимальными, то состав при первой плавке может быть удержан в прозрачном состоянии, которое исчезает при продолжительных повторных нагревах (уже в процессе припуска эмали на изделии), и прозрачная красная эмаль превращается в глухую.
Наиболее часто употребляемые современные эмали для серебра 875-й пробы, меди и томпака (Л-90) даны в табл. 4.
Наряду с эмалями в художественных работах по металлу могут использоваться и смальты.
Смальты представляют собой свинцово-кремнеземистое стекло, окрашенное различными оксидами металлов. Так же как и эмали, смальты делятся на прозрачные, полупрозрачные и заглушенные.
Один из примеров состава смальт (часть): диоксид кремния — 10; углекислый калий — 10,3; хлористый натрий — 0,7; ангидрид борной кислоты — 12,0; оксид свинца — 20,0; оксид бария — 25,0. Смальты, близкие по составу и температуре плавления к эмалям Дулевского завода, производят Псковский завод «Красный луч», Лисичанский стекольный завод, стекольный завод в селе Костино Дмитровского р-на Московской области, художественный институт им. И. Е. Репина в Ленинграде и Декоративно-монументальный комбинат Худфонда СССР в Москве.
Смальты Псковского завода «Красный луч» насчитывают более 200 оттенков и цветов. Несмотря на то что температура плавления смальты превышает плавление эмалей в среднем на 40 — 50°С, применение этих смальт в эмальерном деле не только возможно, но и желательно для расширения палитры используемых цветов.
Некоторые художники проводят эксперименты по использованию вместо эмали цветного стекла, оплавляя его крошку непосредственно на поверхности красно-медных или стальных декоративных изделий, а также используют холодные нитроэмали, эпоксидные смолы с отвердителем, окрашивая их в различные цвета.
Интересно отметить, что в Древней Руси (в Новгороде) в XVI в. сканный орнамент тоже иногда расцвечивался «холодной эмалью», т. е. наложенной без обжига цветной мастикой (состав которой остался неизвестным) с лаком.
М. М. Постникова-Лосева в книге «Русская золотая и серебряная скань» пишет: «На окладе Мстиславова Евангелия, переделанном в 1551 г. в Новгороде, в небольших лепестках и кружках из тонких ленточек плющенной скани прекрасно сохранилась мастика белого, красного и синего цветов. Киноварная и бледно-зеленая мастика заполняет мелкие кружки, образующие четыре больших круга, крест, цветы и розетку и отдельные лепестки грушевидной формы на другом окладе Евангелия также новгородской работы XVI в.».
Однако уже во второй половине XVI в. сканные работы стали расцвечиваться горячей эмалью и «холодная эмаль» (мастика) перестала применяться.
Таблица 4
Номер эмали
Цвет
Температура обжига °С
Номер эмали
Цвет
Температура обжига, °С
Глухие (непрозрачные)
Прозрачные
10
Белый*
740-780
32
Фондон* (прозрачный)
800-860
12
Белый
760-840
102
Голубой*
720-880
13
Белый
820-840
119
Фиолетовый*
760-880
23
Серый*
720-820
124
Синий**
720-840
31
Черный
780-860
5
Красный*
780-880**
34
Желтый*
720-840
83
Зеленый*
720 — 840
28
Голубой*
720-820
84
Зелено-желтый*
700-880
60
Зеленый*
740-840
117
Коричневый*
720-840