лы. Ряд ученых занялся разрешением вопросов техники живописи, причем не только тео-
ретически, но и практически; тем же заняты и художники. Таким образом, создалась об-
ширная литература по технике живописи на различных языках, состоящая из отдельных
сочинений, периодических изданий и т. п. В сотрудничестве представителей науки и ис-
кусства были разработаны новые способы монументальной живописи: таковы силикатная
живопись Кейма, казеиново-известковая живопись и новая темпера. Во всех художествен-
ных школах ведется преподавание техники живописи, а в специальных технических шко-
лах — технологии живописных материалов. Таковы, в общем, достижения нашего времени
в деле техники живописи.
Подводя итог тому, что сделано положительного в области техники и технологии жи-
вописи за последнее столетие, прежде всего, необходимо отметить те крупные достижения
в красочном деле, которые имели место в названный промежуток времени. Живопись обо-
гатилась целым рядом чрезвычайно ценных красок, каковы: цинковые и баритовые белила,
желтые, оранжевые и красные кадмии, искусственные охры, ализариновые крапп-лаки, ис-
кусственный ультрамарин, кобальтовые краски и хромовые зеленые краски. Как видим,
красочное дело достигло большой высоты, и оно продолжает развиваться, так как за это
время открыт новый многообещающий источник красочных материалов, заключающийся
в каменноугольной смоле, давшей уже огромное количество красок, правда, пока еще не
вполне совершенных. Этим ценным приобретением живопись обязана всецело химии —
этой новой отрасли знания, которая из средневековой алхимии преобразовалась в точную и
мощную науку. Разработанный при ее сотрудничестве новейший способ силикатной жи-
вописи не уступает способам античной техники монументальной живописи, и им по праву
может гордиться наше время. Полезное участие химии чувствуется и при проверке под-
линности красок и других материалов живописи и при распознавании той или иной тех-
ники живописи и т. п.
12
Кроме силикатной живописи, ценным приобретением для нашего времени является
казеиново-извесгковая живопись, которая хотя и заимствована из древности, но получила
новую разработку. В лице современной темперы, представляющей собой модернизацию
средневековой, живопись также приобрела технику, которая с успехом может соперничать
по прочности со старинной масляной живописью, причем она как нельзя лучше отвечает
запросам современной живописи.
За этот же период времени наблюдается впервые организация широкой обществен-
ной, т. е. совместной, работы на поприще усовершенствования техники живописи, прояв-
ление которой мы видим в основании специальных обществ, создании всем доступных ла-
бораторий, созывании конгрессов и т. п. В наше время не существует больше секретов в
технике живописи подобно средневековью, а существуют лишь патенты на сделанные от-
крытия и усовершенствования в области технологии живописи; само же достижение явля-
ется общественным достоянием, которым может пользоваться всякий, тогда как в средние
века и даже в более позднее время техника каждого мастера живописи представляла собой
секрет. По словам историка Вазари, целые толпы живописцев устремлялись к произведе-
ниям Я. Ван-Эйка, применившего новый способ живописи, чтобы узнать его секрет; ни-
кто, однако, не мог проникнуть в тайну ее, и до сего дня она является загадкой.
Указав на положительные стороны достижений нашего времени, нельзя, однако,
умолчать об отрицательных их сторонах.
Существенным недостатком нашего времени является то, что современный живопи-
сец располагает готовым живописным материалом и потому мало или совсем не принима-
ет участия в приготовлении красок, грунтов и пр. Правда, он изучает в школе технику жи-
вописи, но обучение это уступает в значительной мере тому, которое практиковалось у
живописцев прошедших веков. В результате современный живописец лишен знания своих
материалов в той степени, как знали их старые мастера, сами готовившие их и потому
сроднившиеся с ними.
Изобилие красочных материалов и связующих веществ, а также появление на рынке
постоянно новых не дают возможности основательно разобраться в них и установить оп-
ределенную систему их использования. Плохая же подготовка художников в техническом
отношении не позволяет использовать в достаточной мере и того, что считается теперь уже