время все более и более вытесняет натуральный. Начало изготовлению искусственной ки-
новари было положено уже в XIII в. алхимиками, сделавшими первый почин в этом деле.
В средние века были знакомы с производством искусственной киновари и в Китае.
Приготовление искусственной киновари в различных местах ее фабрикации различно;
оно ведется двумя способами: так наз. сухим и мокрым, которые имеют много различных
вариантов. При фабрикации сухим способом в Идрии поступают таким образом: 200 ч.
ртути перемешивают с 35 ч. серы в продолжение 2—3 часов; полученную черно-
коричневую порошкообразную массу помещают в специальные металлические котлы и
слабо нагревают до химического соединения ртути с серой, затем огонь усиливают, кино-
варь возгоняется и осаждается в холодном приемнике. Мокрый способ (по проф. Брунне-
ру) состоит в следующем: 200 ч. ртути тщательно перемешиваются с 76 ч. серы; в образо-
вавшуюся массу приливается раствор едкого кали (состоящий из 265 г воды и 50 ч. кали),
и смесь нагревают до 45° Ц, помешивая вначале постоянно, а потом изредка. Спустя 8—12
часов процесс образования киновари закончен.
Приведенные выше описания способов приготовления киновари нужно считать в на-
стоящее время устаревшими, так как позднейшие научные изучения краски дали возмож-
ность получать искусственным путем киноварь, не только не уступающую по прочности
киновари натурального происхождения, но и превосходящую ее. Чтобы приготовить наи-
более устойчивую по отношению к свету киноварь, оказалось необходимым придать ей
наименьшую теплоемкость. В новом способе фабрикации киновари последняя получается
не прямо из серы, ртути, как это практиковалось раньше, а из ртутных соединений (хлори-
стой ртути, сулемы) и соединений серы (серной печени).
Свойства киновари были хорошо изучены уже в старину; известна была и способ-
ность ее чернеть от действия света, равно как и те условия, при которых этот недостаток
проявляется в большей или меньшей мере. Позднее, однако, знания эти были утеряны и
забыты как для живописного, так и для малярного дела; даже в кругах ученых-
специалистов сведения о свойствах киновари были весьма ограничены.
Изучение киновари и ее производства в начале XX в. позволяет сделать следующие
заключения:
1)
Всякая киноварь (кристаллическая сернистая ртуть), какого бы она происхож-
дения ни была (натурального или искусственного), под влиянием дневного
света более или менее чернеет, переходя из кристаллической сернистой ртути
в аморфную того же химического состава, причем наиболее устойчивыми яв-
ляются сорта настоящей китайской и голландской киновари.
38
2)
С различными связующими веществами киноварь имеет различную проч-
ность. Вреднее всего действует на нее копайский бальзам; затем следуют смо-
лы и, наконец, растительные жирные масла, с которыми киноварь следует рас-
тирать только перед самым употреблением в дело. Чем дольше лежит без
употребления киноварь, тертая на масле, тем скорее и сильнее она чернеет.
3)
Очень вредно действуют на киноварь и лаки, под которыми она чернеет осо-
бенно скоро; чтобы предохранить краску от действия лака, необходимо по-
следний отделить от киновари слоем клея.
4)
В масляной живописи лучше сохраняются тонкие слои киновари, нежели тол-
стые.
5)
На масляном грунте киноварь сохраняется хуже, чем на клеевом. Этим отчас-
ти объясняется хороший цвет киновари у Рубенса, писавшего, как известно, на
клеевом грунте.
6)
Всего лучше сохраняется киноварь в темпере и акварели, но без покрытия ла-
ком. При раскрывании темперы лаком необходимо места, написанные с кино-
варью, покрыть слоем клея (желатины), дабы киноварь не приходила в непо-
средственное соприкосновение с лаком, так как в лаках могут содержаться не-
которые смоляные кислоты, которые действуют на краску.
7)
Тяжелые сорта киновари прочнее легких.
8)
Уксус, употреблявшийся в старину для очистки киновари, действует на мно-
гие сорта ее благоприятно, придавая ей более огненный тон и делая ее более
прочной. Однако не все сорта киновари улучшаются от действия уксуса.
Мои проверочные опыты с киноварью дали нижеследующие результаты.
Киноварь, растертая с гуммиарабиком и яйцом, после трехмесячного действия на нее
солнечных лучей темнеет очень незначительно. Та же краска, тертая с копайским бальза-