фирм не уступают по цвету различным сортам киновари — светлой, темной и карминовой;
другие имеют буроватый оттенок, который при смешении с белилами совершенно исчеза-
ет. В порошке красный кадмий часто не имеет той яркости цвета, которую приобретает с
маслом — единственным связующим веществом, придающим ему особую красоту тона и
интенсивность.
Химический состав красок таков, что они превосходят по прочности желтые и оран-
жевые кадмии. Благодаря своей светопостоянности они должны заменить киноварь на па-
литре живописца. Красные кадмиевые краски могут применяться во всех способах живо-
писи, в том числе и во фреске, где также с успехом могут заменять киноварь; они приятны
в том отношении, что сохраняют свой тон и по высыхании фрески не темнеют, подобно
красным охрам. Краски обладают хорошей кроющей силой.
X г р у п п а
Ц И Н К О В Ы Е К Р А С К И
Представители этой небольшой группы красок, состоящие из соединений цинка, во
всех отношениях, за исключением общего происхождения от цинка, имеют различные ин-
дивидуальные свойства.
Цинковые белила
Blanc de zinc. Zinkweiss, Chinesischweiss,
chneeweiss. Zinc white, flowers of zinc.
Вследствие ядовитости свинцовых белил попытки делать белые краски из других ма-
териалов предпринимались давно. Так, уже в 1780 г. Куртуа приготовил белила из цинка.
Краска Куртуа была очень дорога, не имела успеха и скоро была забыта. Лишь в 1840 г.
удалось получить из цинка дешевую неядовитую краску, которая могла конкурировать со
свинцовыми белилами во всех отношениях; после этого производство цинковых белил
сразу встало на твердую почву. Русские художники времен Боровиковского, Левицкого,
Брюллова и Ал. Иванова, таким образом, были совершенно не знакомы с этой краской.
Цинковые белила есть окись цинка; удельный вес их — 5,6. 100 ч. цинковой окиси со-
держат 80,34% цинка и 19,66% кислорода.
Цинковые белила получаются сухим и мокрым способами, причем первый из них со-
стоит в следующем: металлический цинк накаливается в особых приборах до обращения
его в пары, которые в струе воздуха, направленного на них, воспламеняются и образуют
порошок окиси цинка. Порошок этот оседает в приемных камерах. В ближайших из них
получается окись цинка в смеси с порошком металлического цинка, т. е. серная краска
(цинкграу), которая имеет применение в малярном деле; в дальнейших камерах уже имеет-
ся чистый продукт. Затем окись цинка прокаливается и подвергается прессованию, что
увеличивает кроющую силу краски.
53
При втором мокром способе в раствор цинкового купороса приливается раствор угле-
кислой соды до тех пор, пока не окончится образование осадка; осадок есть углекислый
цинк (идущий иногда в продажу под названием цинковых белил); он промывается, высу-
шивается и подвергается прокалке для удаления углекислого газа, т. е. для обращения в
окись цинка.
Чистым цинковым белилам свойственны синеватый оттенок и абсолютная белизна.
Белила, имеющиеся в продаже, не всегда наделены этими качествами. Чистота продукта
зависит от чистоты материалов, служивших для фабрикации, и самой фабрикации. Если
цинк содержал даже малейшие следы железа или кадмия, то белила принимают желтый
оттенок. При долгом хранении с доступом воздуха цинковые белила поглощают из не-
го углекислоту и воду (хорошие белила содержат не более 2—3% воды) и переходят ча-
стью в углекислый цинк, становятся кристаллическими, теряют свою и без того слабую
кроющую силу и требуют больше масла. Измененные таким образом белила исправляются
новой прокалкой.
Чтобы предохранить цинковые белила (сухие) от порчи, их следует держать в каком-
либо сосуде без доступа воздуха, например, в бутылке с пробкой, причем она должна быть
наполнена белилами доверху.
К положительным свойствам цинковых белил относятся: 1) малая ядовитость, 2) не-
изменяемость от сероводорода и других сернистых соединений, 3) полная устойчивость по
отношению к свету, 4) пригодность во всех почти способах живописи и 5) способность со
всеми прочными красками давать прочные смеси.
Отрицательные свойства составляют: 1) слабая способность крыть, 2) склонность к
растрескиванию, 3) плохое высыхание на масле, задерживающее высыхание других кра-
сок, 4) способность придавать живописи и грунту на масле большую хрупкость, наклон-