время, был знаком в своем принципе уже в глубокой древности. Он заключается в том, что
органический красильный пигмент осаждается на какое-либо минеральное основание, само
по себе бесцветное, с которым он входит в химическое соединение.
Большинство названных выше красильных органических материалов, каковы: желтое
дерево, кошениль, корень марены и др., содержат так называемые кислые пигменты, обла-
дающие свойствами органических кислот и потому способные растворяться в щелочных
растворах соды, поташа, едкого кали и натра.
Эти красильные растворы образуют с водными окислами земельных и тяжелых ме-
таллов, каковы: магний, кальций, алюминий, хром, олово, железо и др., нерастворимые в
воде и маслах, окрашенное соединения, называемые в технике лаками, или красками-
лаками. В русской москательной терминологии они носят название баканов. Таким обра-
зом получаются желтые лаки, крапп-лаки, кармин-лаки и т. д.
Второй вид обработки природных красильных органических веществ заключается в
извлечении сырого материала и превращении его в возможно чистый препарат (экстракт)
красильного начала, который в таком виде получает способность служить как краска.
Прочность красок-лаков и других видов органических красок зависит главным обра-
зом от прочности самого пигмента, составляющего сущность их. В большинстве случаев
они непрочны; исключением являются: крапп-лаки, индейская желтая и некоторые др.; ос-
тальные теряют свой цвет более или менее быстро под влиянием света, а также от действия
смешиваемых с ним металлических красок (свинцовых, медных и др.), отдающих им часть
своего кислорода, который разрушает их. Состав связующих веществ для прочности орга-
нических красок имеет также значение. Некоторые из органических красок в смеси с яич-
ным белком и другими веществами получают большую и даже безграничную прочность.
Краскам этой группы присущи:
1)
безвредность для здоровья,
2)
высшая степень прозрачности; они являются настоящими лессировочными
красками,
3)
большая или меньшая неустойчивость по отношению к свету,
4)
неспособность быстро высыхать с маслами.
Индейская желтая
Jaune indien. Indischgelb. Indian yellow.
Краска прекрасного золотисто-желтого цвета, особенно пригодная в лессировках.
Химический состав ее — магниевая соль эвксантиновой кислоты в смеси с магнезией. До
1820 г. она была мало знакома в Европе.
Индейская желтая в сыром виде получается из восточной Индии, имеет вид крупных
шарообразных кусков (весом в 25—35 золотников), имеющих на поверхности зеленовато-
бурый цвет, в изломе — оранжево-желтый. Сорта ее различны.
В разведенной соляной кислоте при нагревании индейская желтая совершенно рас-
творяется и после охлаждения раствора выделяет в виде белого хлопчатого осадка эвксан-
тиновую кислоту. В кристаллическом виде последняя представляет блестящие желтые иг-
63
лы, способные растворяться в спирту, эфире и горячей воде. Прибавляя к водному раство-
ру эвксантиновой кислоты магнезию, можно получить краску в очень чистом виде.
Индейская желтая — одна из немногих до известной степени светопостоянных кра-
сок-лаков органического происхождения. Образцы хорошо очищенной и приготовленной
краски в акварели после трехмесячного действия на них солнечных лучей дали лишь не-
значительное ослабление тона. Краска одной из английских фирм, испытанная Рербергом,
мало изменилась под действием света, длившимся более одного года. В масляной живопи-
си индейская желтая прочнее, нежели в акварели. Потемнение некоторых сортов краски с
маслом указывает на недостаток очистки ее или же на потемнение самого масла. Послед-
нее избегается, по опытам Чорча, растиранием краски с маслом, обработанным предвари-
тельно борнокислым марганцем.
Индейской желтой присущи исключительно лессировочные свойства, причем полу-
чающийся оттенок незаменим другими красками. Даже в очищенном виде она отчасти рас-
творима водой, что ощущается в акварельной живописи: она окрашивает волокно бумаги и
потому с трудом смывается с нее дочиста. На масле она имеет отчасти коричневатый отте-
нок и поэтому не дает красивых смешений с синими красками. Масла берет до 100% и со-
хнет с ним медленно. Применима лишь в масляной живописи, акварели и темпере.