Выбрать главу

время, был знаком в своем принципе уже в глубокой древности. Он заключается в том, что

органический красильный пигмент осаждается на какое-либо минеральное основание, само

по себе бесцветное, с которым он входит в химическое соединение.

Большинство названных выше красильных органических материалов, каковы: желтое

дерево, кошениль, корень марены и др., содержат так называемые кислые пигменты, обла-

дающие свойствами органических кислот и потому способные растворяться в щелочных

растворах соды, поташа, едкого кали и натра.

Эти красильные растворы образуют с водными окислами земельных и тяжелых ме-

таллов, каковы: магний, кальций, алюминий, хром, олово, железо и др., нерастворимые в

воде и маслах, окрашенное соединения, называемые в технике лаками, или красками-

лаками. В русской москательной терминологии они носят название баканов. Таким обра-

зом получаются желтые лаки, крапп-лаки, кармин-лаки и т. д.

Второй вид обработки природных красильных органических веществ заключается в

извлечении сырого материала и превращении его в возможно чистый препарат (экстракт)

красильного начала, который в таком виде получает способность служить как краска.

Прочность красок-лаков и других видов органических красок зависит главным обра-

зом от прочности самого пигмента, составляющего сущность их. В большинстве случаев

они непрочны; исключением являются: крапп-лаки, индейская желтая и некоторые др.; ос-

тальные теряют свой цвет более или менее быстро под влиянием света, а также от действия

смешиваемых с ним металлических красок (свинцовых, медных и др.), отдающих им часть

своего кислорода, который разрушает их. Состав связующих веществ для прочности орга-

нических красок имеет также значение. Некоторые из органических красок в смеси с яич-

ным белком и другими веществами получают большую и даже безграничную прочность.

Краскам этой группы присущи:

1)

безвредность для здоровья,

2)

высшая степень прозрачности; они являются настоящими лессировочными

красками,

3)

большая или меньшая неустойчивость по отношению к свету,

4)

неспособность быстро высыхать с маслами.

Индейская желтая

Jaune indien. Indischgelb. Indian yellow.

Краска прекрасного золотисто-желтого цвета, особенно пригодная в лессировках.

Химический состав ее — магниевая соль эвксантиновой кислоты в смеси с магнезией. До

1820 г. она была мало знакома в Европе.

Индейская желтая в сыром виде получается из восточной Индии, имеет вид крупных

шарообразных кусков (весом в 25—35 золотников), имеющих на поверхности зеленовато-

бурый цвет, в изломе — оранжево-желтый. Сорта ее различны.

В разведенной соляной кислоте при нагревании индейская желтая совершенно рас-

творяется и после охлаждения раствора выделяет в виде белого хлопчатого осадка эвксан-

тиновую кислоту. В кристаллическом виде последняя представляет блестящие желтые иг-

63

лы, способные растворяться в спирту, эфире и горячей воде. Прибавляя к водному раство-

ру эвксантиновой кислоты магнезию, можно получить краску в очень чистом виде.

Индейская желтая — одна из немногих до известной степени светопостоянных кра-

сок-лаков органического происхождения. Образцы хорошо очищенной и приготовленной

краски в акварели после трехмесячного действия на них солнечных лучей дали лишь не-

значительное ослабление тона. Краска одной из английских фирм, испытанная Рербергом,

мало изменилась под действием света, длившимся более одного года. В масляной живопи-

си индейская желтая прочнее, нежели в акварели. Потемнение некоторых сортов краски с

маслом указывает на недостаток очистки ее или же на потемнение самого масла. Послед-

нее избегается, по опытам Чорча, растиранием краски с маслом, обработанным предвари-

тельно борнокислым марганцем.

Индейской желтой присущи исключительно лессировочные свойства, причем полу-

чающийся оттенок незаменим другими красками. Даже в очищенном виде она отчасти рас-

творима водой, что ощущается в акварельной живописи: она окрашивает волокно бумаги и

потому с трудом смывается с нее дочиста. На масле она имеет отчасти коричневатый отте-

нок и поэтому не дает красивых смешений с синими красками. Масла берет до 100% и со-

хнет с ним медленно. Применима лишь в масляной живописи, акварели и темпере.