Что относится к лицу, относится и к фигуре. Находятся роли для слишком толстых и для слишком худых, для карликов и для гигантов, для мускулистых и для тощих. Но наибольший спрос, конечно, на хорошо сложенные тела и на симпатичные запоминающиеся лица.
Типаж — броские особенности внешности, голоса, манер, ассоциирующиеся с некоторым типом героя. Человеку, обладающему ярким типажем, нетрудно попасть в кино на второстепенные роли — если окажется в нужном месте в нужное время.
Некоторые актеры снимаются много, но всякий раз настолько загримированные, что об их участии в фильме зрители узнают только из титров. Их любят режиссеры, но «звездами» они не станут.
Если актеру не нужно много и выразительно говорить или как-то особенно двигаться (а зачастую это так), то особой сложности его работа обычно не представляет. Что и как делать, объяснит режиссер, а каскадер выполнит трюки. Даже озвучить роль может кто-нибудь другой. Главное — естественно держаться перед камерой.
Таким образом, маленький шанс стать «кинозвездой» есть у многих, а внешность и актерские способности не имеют при этом решающего значения. Скорее, нужны общее развитие, напористость и умение ладить с людьми, а главное — везение. Или «связи».
Амплуа — тип роли, в котором артист привык выступать. Амплуа экономит усилия режиссеру и артисту: увидев знакомую физиономию на экране, зритель уже знает, что следует от героя ожидать, и не надо изощряться, чтобы это выразить.
Амплуа определяется в основном типажем.
Возможные мужские амплуа: простой парень, негодяй, уголовник, начальник, интеллектуал, любовник, сотрудник спецслужбы, ковбой, суетливый старик и пр.
Возможные женские амплуа: секс-бомба, деловая женщина, мать, бабушка, «синий чулок» и пр.
Некоторые актеры всю жизнь снимаются в одном и том же амплуа и становятся «звездами». Другие не имеют никакого амплуа и тоже становятся «звездами». Иногда смена амплуа дополнительно привлекает зрителей.
В принципе можно под любое амплуа создать яркий фильм с соответствующей главной ролью. Некоторые актеры, отчаявшись увидеть сценарий с подходящей для себя ролью, сами становятся сценаристами.
Если актер пребывает все время в одном и том же амплуа, то он, скорее всего, не играет какого-либо характера, а демонстрирует свой собственный (или одну из его сторон). Это упрощает его работу, но позволяет сомневаться в наличии у него больших актерских способностей.
Какая-то французская «кинозвезда» сказала: лучше плохо сыграть в хорошем фильме, чем хорошо в плохом. Насколько хорошим может получиться фильм, актер прогнозирует, изучая его сценарий и прошлые работы его режиссера, а также принимая во внимание бюджет фильма, личность продюсера, предполагаемый состав актеров. Разборчивость актера делает его индикатором хороших фильмов: если этот актер значится в списке исполнителей, то зрители предполагают, что фильм, по крайней мере, неплохой — хотя, возможно, не благодаря его участию. Это позволяет экономить на рекламе и повышает актерский гонорар.
Чтобы стать киноактером, актерское образование желательно, но не обязательно. Если в наличии актерские навыки и подходящая внешность, бывает достаточно простого знакомства с режиссером, а к этому располагает прежде всего работа на киностудии. В массовую сцену или в эпизод могут допустить хотя бы из вежливости.
Чтобы попасть в число тех, на кого режиссеры обращают внимание при выборе исполнителей для своих фильмов, и удержаться там, надо проявлять много активности вне съемочной площадки. Актеру важно быть общительным и напористым — иначе нужные роли будут доставаться другим. Монтень («Опыты», кн. I, гл. XXXIX): «Честолюбие не совместимо с уединением. Слава и покой не могут ужиться под одной крышей.»
Кому-то удалось пробиться на заметные роли в кино через каскадерство, кому-то — через написание сценариев или музыки к фильмам, кому-то — через спонсорство, кому-то — через особые отношения с режиссером.
Некоторые актеры становятся «звездами» лишь в зрелом возрасте — потому что, старея, приобретают востребованный типаж или потому что, наконец, просто начинает везти.
18.2. Как стать знаменитым спортсменом.
Победу приносит не техника: ее приносит ненависть.
Вообще говоря, спорт абсурден, а для карьеры лучше выбирать род деятельности, который полезен для общества. Все разговоры о защите спортсменами чести страны, о пропагандировании ими физических упражнений и т. д. — это пустая болтовня.