Потому что двадцать пять – это мало, а тридцать – это уже как бы и лишку. Да и тридцать собрать в одно время в одном месте совершенно нереально.
Это как в том анекдоте про штангистов и олимпиаду. Вряд ли какой дурак возьмёт шесть штангистов на зимнюю олимпиаду. Потому что незачем.
И тридцать собирать в одно время в одном месте совершенно незачем. Да и не получится.
Писатели любят устраивать своим героям разные подлянки. То шпагой кого ткнут, то огнестрел устроят, а то и бытовуху какую – выкручивайся, кто как может. Ну и герои, естественно, выкручиваются, а куда ж им, бедным деваться. Обороняются, уклоняются, бесшабашность проявляют, выучку демонстрируют.
Я вот своих не выучивал ничему, какой уж им героизм проявлять. Живут себе вполне интеллигентные люди, ходят в присутствие, в общем, в ус не дуют. Да если по правде, то и дуть не во что, усов у меня никто не носит. Я сам растительность на лице тоже как-то не очень, разве от лени двухдневная щетина нарастёт, и так это неприятно, что возьмешь бритву и раз…
Еще события разные, исторические и не очень, бывают, герои в них участвуют по мере сил, но сильно не выпячиваются, если они не исторические персонажи. В массовке где-нибудь промелькнут, на подтанцовке, типа. У них и своих проблем хватает, а события исторический антураж привносят, колорит, так можно сказать.
Это чтобы больше правдоподобности было. Надо бы еще попробовать исключить исключительно антропогенное происхождение артефактов, потому что артефактов в тексте должно появиться достаточное количество, они уже и появляются, но я совершенно не озадачен их происхождением.
Потому что если вы, скажем, при чем-нибудь таком присутствовали, то у вас может возникнуть впечатление, что вы там случайно кого из героев могли ненароком встретить. Я наоборот, не буду вас заморачивать, персонажи мои все придуманные и фантастические, так что на самом деле никого и ничего такого не было и быть не могло, и все события тут выдуманные, и фантастические.
Это потому что я фантастический роман сочиняю. Вот когда и если я буду исторический роман сочинять, я, разумеется, историю подучу, чтобы больше правдоподобности было, а тут надо вовсе наоборот, чем неправдоподобнее, тем интереснее.
Тонкая энергия или высокая материя. Тьмы и тьмы адептов различных учений подвизаются на сей благодатной ниве, и пожинают свой урожай. И вроде бы ничего плохого в этом не видится, если бы не одно но – все хотят кушать. Причем кушать хотят вкусно, а потому нива сия обильно удобрена глупостью.
Шарлатаны стригут, недоумки пашут. Кто сеет – неведомо, но много чего уже посеяно и кустится, и колосится. А я этими материями и энергиями как-то не маялся. Я всегда был проще, приземлённее. Мне всегда казалось – будь у меня вот эта вот фигулька, и мир перевернётся…
В ранней юности это была пишущая машинка, в детстве – фотоаппарат… нет, фотоаппарат у меня был, неработающий – к нему не было кассет, плёнки, бачка, фотоувеличителя…
Пишущая машинка 'Москва' – этакий советский 'Ундервуд' с круглыми кнопками, тарахтящей кареткой, звонком… тогда всю копировально-множительную технику полагалось регистрировать в КаГэБэ.
А эта была стройотрядная или стройотрядовская, не знаю, как правильно…
Стройотряд назывался 'Легенда'
Командир Сева печатал на ней приказы, гораздо больше смахивающие на УКАЗы – ну был у чела дар, и он его реализовывал… отряд зачитывался…
Ко мне она перешла в составе всего остального отрядного имущества при очередной смене власти… стал я комиссаром 'Легенды'
А кто еще хочет комиссарского тела попробовать – возопил Лёва, и ему верили.
Как в 'Оптимистической трагедии'.
Мне – нет.
Комиссаром я, значит, был ненастоящим.
Последним.
Последний комиссар 'Легенды' – каково?
Но об этом – потом, когда-нибудь.
Сейчас мы об 'Ундервуде'.
Перепечатывать самиздат – не, это как-то мимо, это так чуть нас касалось… но текст рукописный, и даже художественный – а шрифты я знал и умел… и текст машинописный – это ДВЕ БОЛЬШИЕ РАЗНИЦЫ!!!
Текст полиграфический – увидеть себя напечатанным в солидном издании – это о-го-го, но машинописным… – это же совсем по-другому…о-го-го. Только зачем это надо, всё равно ничего не понятно.
NoСвоим недоверием мы оправдываем чужой обман.
Часть 2, в которой своим недоверием мы оправдываем чужой обман
Извините, мой друг, я, похоже, вчера исписалась
И за чертом каким-то полезла в чужие страницы…
И они эту девочку, ту, что вчера улыбалась,
Ошарашили так, что, признаться, намокли ресницы…
Так бывает не часто. У девочки грубое сердце.
И, возможно, неправильный взгляд на течение жизни.
Недопитый мате и снаружи закрытая дверца,
И послушная девочка стала немного капризной…
Недопрожитый день никогда не научит плохому,
Не отвесит конфет и уж точно уйдет без подарков.
Я его никогда и ни в чем не назначу знакомым,
Не отправлю конверт, не наклею красивую марку…
Две строки в никуда. Потеряла. Порву и замажу.
У жестоко больного, как правило, все виноваты.
Я кричу в темноту. И пишу. И бросаюсь туда же.
И слова на бумаге как свежие листики мяты…
Я опять потерялась. Мой город не виден на карте.
Не спасает ни крепкий мате, ни сиреневый свитер.
Ну и пусть. Я стерплю. Я привыкла. И в голом плацкарте
Помолюсь за тебя, за дожди, за любовь и за Питер.
NoШтуша-Кутуша
Не стану лицемерить, утверждая, будто совсем уж неподвержен нехорошему влиянию жабы, именуемой завистью, но в данной истории меня в гораздо большей степени давит естественное любопытство.
Печалуется главная героиня или наоборот, мне вот сейчас доподлинно неизвестно, более того, мне доподлинно неизвестно, которая из героинь главная. Героини, они же концептуальные, и они тоже не появляются в тексте просто так.
Потом набегут критики и прочие доброхоты, которые, и растолкуют всем непонятливым, а в первую голову автору, какой у него был замысел, и что он вообще хотел сказать.
Это, конечно, в идеальном случае, который, видимо как раз и состоялся, поскольку вы вот сейчас это читаете, а если наоборот, то и критиков и прочих доброхотов и близко на горизонте на дух не видно, но на самом деле вы об этом не знаете, потому что случай совсем неидеальный, а чисто жизненный, и пылится сия непрочитанная, а то и неизданная книжка себе под шкафом на самом-то деле.
А это может свидетельствовать только об одном. О том, что на самом деле вас просто нет. Потому что если бы вы были на самом деле, вы бы книжку то из под шкафа… что, нету там книжки? И рукописи тоже нет?
Но я же точно помню, что я её именно туда и засунул. Наверное, вы совсем не под тот шкаф залезли, но я вас за это прощаю. Потому что на самом-то деле вас попросту нет.
А есть только хаос, только первичный бульон, в котором только-только начинают зарождаться репликаторы смыслов.
Вы, наверное, и есть один из них, в смысле здравый смысл, которого на самом-то деле и не существует. Пока не существует, но всё может в самое ближайшее время перемениться самым кардинальным образом.
Лента Мебиуса. Односторонняя поверхность. Дорога в никуда, в смысле без конца и без начала. Но то и дело оказываешься на другой стороне. Потому что другой стороны нет, потому что сторона всего одна. И куда бы ты ни шел, всё равно никуда не придёшь. Потому что приходить некуда.