Профессор перевернул страницу гремуара обтянутого кожей ящерицы и повернул к Аларику.
‒ Описать его в слух? ‒ Рич протянул руку к телефону с диктофоном. Аларик кивнул.
‒ Оболочка, созданная Ньярлатхотепом представляет собой сплющенную сферу, выполненную из неизвестного материала, схожим со стеклом, использующимся в увеличительных стеклах и линзах современных фотоаппаратов. Материал пропускает свет и имеет полупрозрачную текстуру, с легкой голубоватой дымкой. По всей поверхности сферы-линзы изображен символ — своего рода печать, что удерживает живую мысль Азатота. Символ похож на спираль, что равномерными кругами как бы стремится внутрь линзы; а из каждой закругленной линии тянутся в стороны угловатые кривые линии, очертаниями похожие на примитивные изображения молнии. Если смотреть на лизну в отдалении — рисунок расплывается и изображение напоминает расползающуюся трещину на стекле.
‒ Которую можно выдать за дефект, если встроить линзу в фотокамеру. ‒ Аларик вставил свой довод для Луизы Фокс, и чтобы вернуть профессора в нужное русло.
‒ Верно. Изначальные описанные свойства сферы-линзы предполагали, что если направить ее под нужным углом относительно солнца или яркого света на органический предмет — то сфера как бы спроецирует вывернутую мысль Азатота. Учитывая, что сон Азатота и есть всё мироздание и все Вселенные, линза как бы заменит или проявит оборотную сторону этой самой мысли. Выражаясь более научно-теоретическим языком, линза отображает вероятные вероятности, существующие в иной Вселенной или реальности, проецируя их здесь.
‒ Профессор Рич, ‒ произнес Аларик, ‒ поясните пожалуйста, что вы конкретно имеете в виду? Вы считаете, что в фотоаппарате используемым мистером Полсоном была именно эта линза?
‒ Верно, детектив, ‒ поддержал его манеру Рич, ‒ потому это и называется «насмешкой». В иной Вселенной, реальности что создает Безумный Разум Азатота действительно могут существовать люди, которых фотографировал мистер Полсон и в той, своей реальности они именно такие, какие изображены на этих фото. Линза проецирует вероятные события и людей, который в иной реальности полные противоположности людей из реальности нашей. Но поскольку это лишь вероятные вероятности совпадения ограничены. То, что мистеру Полсону попались сразу столько человек в одном месте невероятное совпадение.
‒ Вы хотите сказать, что фото камеру мистеру Полсону подбросил… демон?
‒ Нет, этого я не говорил. Я лишь рассказал историю происхождения сильных перемен мистера Полсона. Эта сфера-линза омерзительное творение ужасных порождений Вселенной, и оказывает такое же ужасное влияние на того, кому она попадает. Этот предмет спроецировал самого мистера Полсона на него же, вывернув изнанку его личности; в каждом из нас есть темнейшие стороны, что подчиняются хаотичным и непостижимым законам темных инстинктов. К сожалению, это более чем частично стирает знакомую нам личность…
‒ Но каким образом тогда камера с такой сферой-линзой попала к Полсону… ‒ Аларик говорил скорее сам с собой, впитывая логику повествования Рича, но профессор решил ответить.
‒ Слышали про человека по имени Теодор Пхукунци?
‒ Нет. Кто он?
‒ «Тот, кто говорит с мухами» — так переводится Пхукунци с африканского диалекта. В особых оккультных и интересующихся кругах профессуры, фигура весьма известная. Его личность обросла тайнами и догадками, словно мох в сыром лесу. Первые упоминания этого человека датированы аж 1920-ым; свидетели же, видевшие его или имевшие с ним контакт, находятся до сих пор. Скрытный Теодор Пхукунци на сегодняшний день считается самым виртуозным алхимиком и оккультистом. Поговаривают, он относится к третьему поколению наследников безумного араба Абдула Альхазреда, что написал и распространил богомерзкий «Некрономикон», гремуар что может навредить психическому и физическому здоровью читающего. Книга заклинаний и таинств, оккультных ритуалов; о нежити и демонах, Богах и способах их призывать, и прочие темные материи. Могущественная книга среди себе подобных. Говаривали, этот Пхукунци даже выучил несколько глав из подлинной копии второй версии книги. Он даже держал в руках «De Vermis Mysteriis» («Таинства Червя), вторую по силе и ужасу книгу после «Некрономикона». По слухам, и собранным крупицам фактов Теодор Пхукунци владеет множеством таинств, темными науками и прочими потусторонними знаниями, которые применяет для своих ритуалов и помыслов. Его мотивы и цели не особенно понятны, за исключением того, что Пхукунци, вдохновленный мастерами как Дарлет, Альхазред, Ламли, Эйбона написавшими запрещенные труды, решил оставить и свой след в истории алхимии и темных искусств. Пхукунци сподобился собрать коллекцию «Злого Искусства», которая включала бы в себя все самые отвратительные, богомерзкие предметы и изобретения, созданные как человеком, так и иными существами. Он собирает предметы и даже людей, что могут такие предметы создавать; особых людей, Аларик. Он рыщет по Мирам и землям, опираясь на мифы и легенды; предания и…