О своей столице, в которой еще при жизни императрицы Галлы Плацидии (ум. в 450 году), обладавшей тонким художественным вкусом, были построены многие великолепные здания, прежде всего — церкви и дворцы, Теодорих заботился истинно по-королевски. Он привел в порядок городской водопровод, который проложили еще при Адриане, и теперь жители были надолго обеспечены столь нужной им чистой водой. Он построил новые и отремонтировал старые термы, возвел здание Большого Гостиного двора (так называемую базилику Геркулеса[39]) и многие другие крупные сооружения, отличавшиеся новизной архитектурной мысли и ставшие истинным украшением Равенны.
Среди них в первую очередь следует назвать построенный в восточной части города (позади церквей Сан Аполлинаре Нуово и Сан Джованни Евангелиста) дворец, передний фасад которого был обращен к западу, а задний — к находившемуся на востоке морю. Теодорих «изо всех сил старался приблизить завершение строительства дворца, однако ему не было суждено дожить до его освящения; правда, портики, расположенные по периметру дворца, он успел закончить». Так говорится в одной из древних равеннских хроник. Королевский дворец Теодориха строился, вероятно, по образцу императорского дворца Халка в Константинополе. Литературные источники свидетельствуют о том, что во дворце были обращенная к морю трапезная, широкие галереи; стены были облицованы мрамором и украшены великолепной мозаикой. То здание, которое сегодня гиды представляют приезжающим в Равенну туристам как дворец Теодориха, действительно принадлежало ему, но в более поздние годы подверглось реконструкции[40]. Истинный облик этого дворца времен Теодориха мы не в силах восстановить.
Мы имеем лишь весьма приблизительное представление о том, как в то время выглядело главное здание, в котором находились покои и церемониальные залы короля и которое было окружено двориками и стенами[41].
На его переднем фасаде находилась центральная часть изображения города Равенны, полная картина которой представлена в самом низу южной стены созданной по воле Теодориха церкви Сан Аполлинаре Нуово. И хотя у нас нет полной уверенности в том, что эти изображения идентичны, мы все же вправе допустить такую возможность. Построенное совершенно в античном духе главное здание выглядело, по нашей гипотезе, как импозантное двухэтажное строение, крыша которого была сделана из красной черепицы.
39
Гипотеза о том, что восемь мраморных колонн здания на теперешней площади Виктора Эммануила (на капителях двух из них есть монограмма Теодориха) имеют отношение именно к этой базилике, — нуждается в серьезной проверке.
40
См. А. Хаупт «Древнейшее искусство, в особенности архитектурное искусство германцев от времен Великого переселения народов до Карла Великого» (Лейпциг, 1909 г.), С. 146 и след., а также А. Вентури «Storia dell'arte italiana II» (1902 г.), С. 159 и след. В последнее время в том месте, где некогда стоял дворец Теодориха, были проведены широкомасштабные археологические раскопки. К сожалению, руководитель этих работ оставил мою просьбу о предоставлении мне информации об их результатах без внимания и мне пришлось довольствоваться сведениями, содержащимися в статье доктора Е. Лессинга из Флоренции, которую он поместил в воскресном приложении к «Schwabischen Merkur» от 19 февраля 1910 года и на которую любезно обратил мое внимание доктор Отто из Фрейбурга. Раскопки велись на территории сада, площадь которой составляла около 2000 кв. м. Были найдены фрагменты мозаичного пола, приведенные в данной книге на рис. 48. С запада эта территория была ограничена дворцом Теодориха (см. рис. 45) и церковью Сан Аполлинаре Нуово (дворцовой церковью Теодориха), с севера — церковью Сан Джованни Евангелиста (церковью, воздвигнутой по обету Галлы Плацидии), с востока — железнодорожным полотном и с юга — Via Alberoni, которая, по всей вероятности, проходила рядом с дворцом. Примерно 1200 кв. м этой территории уже были раскопаны. То, что осталось от дворца, представляло собой его основные части, которые почти не пострадали от времени. «Образуя открытый со стороны запада прямоугольник, одна из сторон которого еще находилась под землей, тянулся длинный ряд жилых помещений и парадных комнат… Почти все покои дворца были украшены мраморной мозаикой; многое из того, что в них находилось, имело большую художественную ценность: красивый охотничий рог; рельеф на дворцовой стене, представляющий собой выполненную в натуральную величину человеческую фигуру; отличающиеся необыкновенным разнообразием орнаменты, которые использовались для украшения как стенных бордюров, так и пола практически во всех помещениях дворца. Риччи (в скобках замечу, что не он был руководителем раскопок!) твердо уверен в том, что можно найти и тронный зал, и ступени, которые вели к королевскому трону». Наибольший сюрприз ожидал археологов, когда они обнаружили трапезную, а в ней — триклиний, обеденный стол с кушетками для возлежания. «С западной, восточной и северной сторон к одному из триклиниев площадью 6 кв. м примыкали ниши глубиной 6 м, с южной стороны был расположен еще один такой же триклиний… Латинский дистих призывал каждого входящего в трапезную вкусить то, что предлагает данное время года, но тем не менее красочная мозаичная надпись на полу трапезной советует отдавать предпочтение „frutti della stagione", а не рыбе, птице, дичи или домашнему скоту (кстати, это единственная надпись, которую там удалось найти). Сохранившиеся фрагменты лаврового венка с вплетенными в него яркими цветами, возможно, указывают то место, где в средней части северной стороны триклиния возлежал, вкушая трапезу, сам король». Этими скупыми сведениями нам придется довольствоваться до тех пор, пока начавшиеся раскопки не будут завершены полностью и пока их результаты не будут опубликованы.