Статуэтку из Мохенджо-Даро, Индия (ок. 2500 до н.э.) и статуэтку неолитической "Венеры" из Мораван-над-Вагом, Словакия (22000 лет до н.э.) объединяет гипертрофированный стиль изображения половых органов женщины (см рис. 26).
По-видимому, неправдоподобно высокий разрез низа живота совсем не художественный приём, а добросовестная
Позднее при вытеснении Матриархата Патриархатом, чтобы скрыть этот естественный, очевидный и освященный временем символ власти, пришлось вводить одежду, ставшую обязательной и для правительниц, и для правителей. Таковы функции одежды и условия её появления.
Символом власти стала одежда, головной убор, который сохранил в некоторых случаях двухчастность натурального символа власти. Со средины тела - нижней части живота - он переместился вверх на корону, в герб, в государственную символику. Наиболее очевидный пример символ верховной власти фараона, сдвоенная корона. Появление её объясняют объединением Верхнего и Нижнего Египта, но это только мотивировка, тогда как дело, видимо, не в этом, потому что
сация последствий нескольких ритуальных обрезаний. Уже в те, древнейшие времена, находились "истинные ревнители", которым сексуальная природа человека представлялась несовершенной. И она "улучшалась" специальными приёмами, включая хирургическое вмешательство. Очень похоже, что ритуальное женское обрезание сопровождало ступени инициации, наделяя инициируемое лицо всё большими властными полномочиями. Так что это не художественный приём, призванный произвести впечатление на зрителя, это манифестация атрибута власти, это как корона, своеобразная держава Матриархата. В данном случае - это не способ увековечивания мудрой правительницы, это баба-Яга, если хотите, фиксация видений Великой Богини Матриархата.
нений в истории было очень много, но никому и в голову не приходило отражать эти преобразования в государственной символике. Просто переход к Патриархату происходил ещё тогда, когда двухчастность символа власти, считалась обязательным атрибутом государственности. Именно на этой волне, ностальгии по добрым старым временам, возник византийский Двуглавый орёл, двухчастность Римской империи, двухчастность короны Римского папы.
В "Хронике человечества" рядом со статуэткой из Мохенджо-Даро изображена скульптурная группа фараона Микерина с богиней любви Хатор и покровительницей нома Асьют, у богинь опять явно выраженный "неолитический треугольник", но нет разрезов - оба разреза перекочевали на корону фараона, символизируя этим самым соединение трёх ветвей власти: власти любви, власти силы и власти мудрости.
А вот Древняя Греция, скульптурная группа: "Эрот, Афродита и Пан" (см. рис. 29). Левой рукой ослепительная красавица прикрывает низ живота, а глупый рогатый дурачок, полагая что перед ним красивая смертная женщина, пытается отвести её руку. Знал бы он, что там увидит, не делал бы этого. А увидит он обрезание высшего посвящения, символ высшей власти грозной богини любви, владычицы трёх миров. Так вот что означает трёхлистник на статуэтке из Мохенджо-Даро!
Это не танцовщица! Каким же надо быть идиотом, чтобы не понять, что это вечно юная богиня любви. Великая Мать, грозная Кали, владычица трёх миров: мира живущих, мира нерожденных и мира умерших. Индусы, по-видимому, правы: Мохенджо-Даро - очень древний город, священные тексты Тамилов вполне могут содержать сведения о допотопной Индии, позволяющие составлять правильные карпы.
Датировка Всемирных потопов каменного века.
Теперь, когда мы знаем, что Западная Европа периодически оказывается то в Северном полушарии, ближе к экватору, чем к полюсу; то в Южном ближе к полюсу, чем к экватору, многие странности истории каменного века получают естественное истолкование. Нас этот вопрос интересует постольку, поскольку он позволяет составить полную таблицу дат Всемирных потопов. По берёзовой шкале Каплиной Европа перемещалась из Южного полушария в Северное в 37980+ 860, 26820+200, 9315+50 годах. Нельзя сказать, что это всё, что можно извлечь из статьи Т.Н. Каплиной и А. В. Ложкина относительно дат Всемирных потопов, ими был обнаружен также слой высокоствольной лиственницы, возраст которой превышал 45 тысяч лет.
Но где взять необходимые данные, не искать же их в "Хронике человечества", где о Всемирных потопах вообще не говорится ни слова? Но, с другой стороны, ни одна книга, кроме Библии и
той, которую вы читаете, не сообщает ничего конкретного о датах Всемирных потопов, следовательно, мы вправе полагать, что составители "Хроники человечества" тем не менее поместили в неё данные, являющимися сведениями о датах Всемирных потопов, хотя совершенно не осознавали этого!
Жители каменного века не составляли "Хроник", не вели календарей, не заботились о круглых датах, поэтому мы вправе ожидать, что оценки вЬзраста древних находок, связанных с человеком, должны носить случайный характер. Однако в действительности это не так, как правило, они группируются около дат литосферных катастроф, потому что даты литосферных катастроф - это естественные рубежи развития цивилизаций, уровень которых достигал наивысшей точки перед Всемирным потопом, в процессе которого неизбежно терялись: и места обитания, и предметы быта, и произведения искусства... Потоп как бы делал моментальную фотографию, погребая в земле и сохраняя этим самым на десятки тысячелетий то, что мы теперь ищем и иногда находим. Просто удивительно, что никто из историков не догадывается об этом!
Но и это ещё не всё. Необходимо учесть, что цивилизации развиваются очень неравномерно. Как вы думаете, что
нется от нас после очередного Всемирного потопа? Несомненно главным образом то, что было "создано" за последние 100 лет: опустошённые месторождения полезных ископаемых, бесчисленные километры труб нефтяных скважин и нефтепроводов, бетонные опоры мостов, блоки плотин гидроэлектростанций, причалы портов, фундаменты домов и бетонные основания дорог, - то есть однотипные изделия и по стилю и качеству.
Именно это мы и наблюдаем в живописи каменного века. В пещерах Франции и Испании сохранились прекрасные изображения животных, великолепного качества и стиля, выполненные профессионально, одними и теми же красителями и средствами. Следовательно, у нас есть основания считать, что они были выполнены в одно и то же столетие (продолжительность жизни поколения соизмерима именно этому отрезку), после которого и случилась литосферная катастрофа. Оказавшись в результате катаклизма на двух небольших островках: Пиренеи и Европа, - цивилизация из-за близости к Южному полярному кругу не выжила. Уцелеть могли только, жившие на Севере Европы: в Татрах, Карпатах, на Балканах - и колонисты, жившие: в Анатолии, Иране, Кавказе, Индии, Алтае, Урале и Восточной Сибири. Это они, уцелев, распространили традицию рисования по всему миру, включая обе Америки.
Для нас сейчас важно другое - к шкале Каплиной мы можем добавить ещё одну точку - дату создания шедевров пещерной живописи Испании и Франции, для чего и нужна "Хроника человечества", в которой собраны лучшие из них.
Вот они - три шедевра из Ляско: "Чёрный бык", "Дикие быки", "Лошадь", - датированные 15000 лет до нашей эры; "Олень" из Ляско, датированный 12000 лет, и "Бизон" из Альтаиры, Испания, датированный 13500 лет до н.э.
Какую дату взять - вот в чём вопрос. Особый интерес представляет композиция "Лошадь" (резьба по кости, ок. 12 тыс. лет до н.э.. Южная Франция), которая является как бы памяткой нам, бестолковым всезнайкам, изображая сюжет на тему Всемирного потопа.
Итак, мы с вами отобрали группу объектов, созданных накануне и сразу после Всемирного потопа, сопровождавшего литосферную катастрофу, перемещающую Европу в Южное полушарие, но у нас возникло подозрение, что метод, использованный для датировки этих событий, дал сильный разброс оценок возраста. Чтобы понять, на какую оценку нам следует ориентироваться, поговорим об особенностях радиоуглеродного метода.
Одним из источников ошибки датирования радио)тлеродным методом, является загрязнение образца современным углеродом. Если это кость, то в ней селятся микроорганизмы и существенно "омолаживают углерод". С этой точки зрения предпочтение следует отдать дате 17 тысяч лет назад. Сделать это нужно хотя бы потому, что исследователи пещерной живописи каким-то образом отстояли эту дату, несмотря на то, что в пещере Ляско есть мало чем в художественном отношении отличающийся рисунок "Олень", датированный тем не менее 12 тысячелетием до н.э. Так не бывает, чтобы в живописи за три тысячи лет совсем ничего не изменилось. А может быть действительно, нарисовали как-то кучу шедевров, потом три тысячи лет не рисовали ничего, просто так из принципа не рисовали, а через три тысячи лет решили снова попробовать - опять шедевр получился, порешили больше никогда не рисовать - нечего стены зря портить. А куда потом эти художники подевались: не знает никто и никаких идей на этот счёт нет.