Таким же образом, как теория фильмов тесно переплетается с объектом своих исследований, интеллектуальный дискурс целиком и полностью зависит от исторического контекста. Он изменился, так как изменился медиум, в частности, изменились индустриальные условия его производства и распространения, а также способ, время и условия его рассмотрения теоретиками. Он изменился, поскольку изменились теоретики, которые его написали. И он изменился, поскольку изменились его читатели. Самая большая проблема первых теоретиков заключалась в том, что они писали о медиуме, который обладал спорными достоинствами. Сегодня теория фильмов — это часть установившейся области научных исследований. В этой связи теоретики фильма пользуются преимуществами институциональной стабильности, равно как и поддержкой профессиональной ассоциации и другими академическими ресурсами. Это также означает, что теория фильмов — очень специализированный научный дискурс, подчиняющийся специфическим стандартам, которые делают его неясным или недоступным для широкой аудитории. На протяжении большей части второй половины двадцатого века теория фильмов была также тесно связана с целым рядом социальных и политических движений. Существовала убежденность в том, что можно не только писать о кино, но и делать это таким образом, чтобы изменить его к лучшему, и такими способами, которые способствовали бы более широким формам социального прогресса. Теория фильмов продолжает преображаться, и ее непреходящая актуальность отчасти будет зависеть от ее способности найти общий язык как со своим прошлым, так и со своим настоящим. До тех пор, пока существуют изображения, всегда будет основание для теории, но то, что эта теория сможет сделать, будет зависеть от тех, кто возьмет на себя эту задачу.
4.4. Выводы
В эти два десятилетия, последовавшие за успешной ассимиляцией в научное сообщество, теория фильмов вступила в новый, порой опасный период. Растущие опасения в отношении господствующих моделей и влияния французской теории в целом достигли своего пика, когда отдельные ученые призвали область исследований фильма к принятию новых целей и к разработке различных теоретических основ. Масштабные технологические изменения также вызвали ряд вопросов. В то время как фильм уступает место цифровым медиа, а кино предстает как форма визуальной информации, неизвестно, останется ли теория фильмов доминирующей концептуальной призмой критического анализа движущихся изображений. Некоторые из этих вопросов были сглажены благодаря появлению новых фигур, таких как Жиль Делез, и благодаря потенциальной близости теории фильмов к более широким философским проблемам.
Приложение 1. Глоссарий ключевых терминов
Авангард — передовая артистическая часть общества или группа новаторов, открыто поставившая себе задачу бросить вызов социальным и эстетическим нормам.
Авторство — общее предположение о том, что творческие достоинства фильма можно отнести на счет его режиссера.
Акусметр (acousmetre) — персонаж в сюжетном мире, чей голос слышен, но сам он не виден. Эта позиция сохраняет особую силу в большинстве нарративов, но может стать уязвимой, если перегруппировать голос и тело.
Антигуманизм — позиция, которую занимали несколько послевоенных французских теоретиков, они оспаривают или отвергают утверждения западной философии, в особенности суверенность человеческого субъекта как рационального, самоопределяющегося агента.
Аппаратная теория — альтернатива, воспринятая критиками идеологической функции кино; кино рассматривается в качестве идеологического аппарата, основанного на своих методах репрезентации и обеспечиваемой им зрительской позиции.
Аттракцион — концепт, разработанный Сергеем Эйзенштейном; происходит от популярных развлечений (например, развлекательные парки или цирк) и используется Эйзенштейном, чтобы вызвать интенсивную реакцию у зрителей.