сказок, пришел к выводу, что все они представляют собой
комбинации из весьма ограниченного числа ситуаций, подоб) ных тем, о которых я только что говорил, — он называл их
функциями. Композиция сказки есть, собственно, последо) вательность функций, и это величина устойчивая. Если
читатель сталкивается в тексте, скажем, с функцией «бой
(сражение)», то для него это сигнал того, что следующей функ) цией должна быть «победа», а затем наступит «вознагражде) ние»...
Таким образом, семиотика литературы имеет дело не толь) ко с обычными знаками естественного языка — словами, их
формами и конструкциями, — но и со своего рода гиперзна) 38
ками: композиционными фрагментами, деталями сюжета.
Вместе с тем план содержания литературного произведения
складывается еще и из более мелких языковых элементов.
В последнем случае имеются в виду те единицы естественно) го языка, которые вообще)то в обычной речи н е и м е ю т
з н а ч е н и я, но в художественном произведении «семанти) зируются», приобретают особый смысл. Это звуки, слоги, строки и т.п.
Каждому школьнику известно, в частности, что поэтичес) кий (стихотворный) текст насыщается, инструментируется
определенными согласными и гласными («Как журавлиный
клин в чужие рубежи...»; «Лодка колотится в сонной гру) ди...»; «Где он, бронзы звон или гранита грань...»). Эти фо) нетические переклички наводят семантические мосты меж) ду словами, сближают их значения. Созвучия, аллитерации
(от лат. ad litteram ‘к звуку’ — насыщение речи определен) ными согласными, используемое как стилистический прием) встречаются также в прозе, хотя там они и не столь очевид) ны. Среди значащих приемов в арсенале писателя использу) ется и оживление так называемой внутренней формы слова
(см. раздел 26), т.е. напоминание о его (слова) происхожде) нии. Вспомним хотя бы «говорящие» фамилии в русской ли) тературе: Молчалин и Скалозуб у Грибоедова; Манилов, Со) бакевич и Коробочка у Гоголя; Онегин и Ленский у Пушкина
(а Лермонтов, как бы в продолжение, добавляет к этому «реч) ному» ряду фамилию Печорин)... И каждое из этих имен — на
своем месте, каждое выполняет свою функцию. Попробуйте
представить, что лермонтовский «герой нашего времени»
носил фамилию Собакевич — это совершенно невозможно!
Даже форма и величина букв, длина и расположение строк
и т.п. — все это может нести определенную информацию для
читателей художественного текста. Известны, в частности, образцы так называемой визуальной поэзии: когда стихо) творение своими строками образует очертания, скажем, вазы
или женской фигуры. (Большим мастером таких «поэтических
картин» был французский поэт Гийом Аполлинер, а из наших
современников к ним прибегает Андрей Вознесенский.) 39
Подытоживая, следует сказать, что литературное произ) ведение представляет собой многослойный и многомерный
феномен. И если мы хотим читать роман или поэму не толь) ко «вширь», но и «вглубь», если хотим за единицами есте) ственного языка увидеть еще слой специальных литератур) ных и культурных знаков, символов, намеков, то нужно спе) циально учиться этому другому языку, языку словесного
искусства. Нужно терпеливо вникать в иную культуру, в
иные эпохи и, прежде всего, надо просто допускать, что в про) изведении сказано ч т о ) т о помимо т о г о, что прочитывает) ся с первого взгляда. Этому, в сущности, и учит литературо) Образцы визуальной поэзии:
стихотворения Г. Аполлинера «Зарезанная голубка и фонтан»
и А. Вознесенского «Я башня».
40
ведение. И не случайно в лучших своих образцах — рабо) тах Ю.Н. Тынянова, В.Б. Шкловского, Б.М. Эйхенбаума, Р.О. Якобсона, М.М. Бахтина, Ю.М. Лотмана — оно само при) ближается к искусству: настолько увлекательным оказыва) ется это введение в язык (код) литературы и одновременно
открытие «второго дна» у конкретных и без того, казалось
бы, понятных текстов. Неудивительно, что, скажем, коммен) тарий того же Ю.М. Лотмана к «Евгению Онегину» состав) ляет целый том, не уступающий по объему самому роману в
стихах А.С. Пушкина.
7. Еще одна знаковая система:
язык животных
К традиционным объектам семиотики относятся сигналь) ные системы животных, так называемый язык животных.
Конечно, речь идет не о способности каких)то животных под) ражать человеческому языку (хотя некоторые птицы — по) пугаи, скворцы и др. — могут имитировать человеческую
речь, повторяя слова или целые фразы, иногда даже как буд) то бы к месту), а о системах сигнализации в животном мире, подчас довольно сложных по количеству знаков и разнооб) разных по материальному воплощению.