Мозг собирает информацию от всех пяти наших органов чувств в однообразном виде — в виде электрохимических импульсов, единым массивом, а затем снова разделяет ее уже по своему усмотрению и со своими корректировками на разные части, и транслирует в сознание отдельные потоки — визуальный, звуковой, тактильный, обонятельный, и вкусовой. Но все это только что было одним — электрическим сигналом.
Все это сильно напоминает работу компьютера. В процессоре и по проводам протекают лишь электрические сигналы, а на экране вырисовывается визуальная картинка со звуком. Но это лишь иллюзия, графически выстроенное отображение определенной последовательности электрических сигналов. Одинаковых сигналов. Их всего два вида — ноль, и единица, или по иному — есть сигнал, или — нет сигнала. Это двоичный код. Информация передается подобно азбуке Морзе. Все зависит от сочетаний последовательности сигналов. И если мы взглянем на форму информации в компьютере, мы увидим лишь нули и единицы. Важна не сама информация, а то — как ее считать с носителя, и интерпретировать. Как перевести этот двоичный код в привычные нашему сознанию образы.
Сознание воплощенного человека воспринимает лишь то, что ему хотят показать, ибо у него нет иного источника информации. Сознания людей как бы находятся в кинозале, находящемся вне пространства и времени, и всем им показывают киноленту — наш мир, которую каждый воспринимает немного по-своему.
Кто здесь киномеханики, управляющие трансляцией, кто режиссер и создатель картины, а кто владелец кинотеатра, и сколько еще существует подобных кинотеатров — это уже другой вопрос, выходящий за рамки ощущений привычной реальности, но эти силы непосредственно влияют на то, что мы воспринимаем.
Разумеется, режиссеру под силу совершить на экране любое «чудо», ведь экран — это не объективная реальность, а всего лишь отражение его творческой фантазии. Режиссер творит свое произведение так, как ему покажется уместным.
Пока сознание заключено в плотном теле, оно видит только «фильм», и не видит ни кинозала, ни киномеханика, ни режиссера. Но освободившись от оков плотного тела в процессе земной физической смерти, сознание начинает вдруг видеть вещи такими, как они есть. Оно попадает в мир, значительно более обширный, чем только что виденный, встречается с киномехаником, управлявшим трансляцией — своим подсознанием, и понимает, что это и есть — истинное «я». Встречается с режиссером картины, или его помощниками, и понимает, что все то, что было ему только что показано — всего лишь фильм, постановка, в которой оно играло отведенную ему заранее роль, согласно некоего общего сценария, в котором, однако, предусмотрена определенная доля импровизации для каждого участника.
Так вот, каждый орган чувств специализируется на восприятии — то есть взаимодействии с волнами определенного, крайне узкого диапазона единого непрерывного спектра частот волн.
Почему мы говорим «видимый свет», или «слышимый звук»? Потому что мы их так воспринимаем. Но если все это — лишь аналогичные волны различных характеристик, можно ли представить существо, которое будет слышать глазами, или видеть ушами? Думаете — бред? Отнюдь.
Представьте, например, глаз, который воспринимает кроме видимого нами света еще и гораздо более низкочастотные колебания — инфракрасные, и еще ниже, уходящие в область звука. Глаз начинает видеть звук. Как будет воспринимать мир такое существо? Какими цветами раскрасит его сознание звук? Нам трудно себе это представить, ясно одно — мир будет восприниматься им совершенно по-иному. Но сам мир от этого не изменится.