Кондиви.
…Папа Юлий захотел, чтобы Микеланджело про-трогал свое произведение; но Микеланджело, предвидя, чего будет стоить вторичное возведение лесов, ответил, что то, что он хотел добавить, не имеет такой важности. «Однако следовало бы его протрогать золотом», — сказал папа. На это Микеланджело возразил с присущей ему в разговоре с папой фамильярностью: «Я не вижу людей, одетых в золото». «…Без золота это будет бедно», — отвечал папа. «Люди, которые там. изображены, были тоже бедны», — сказал Микеланджело и, обратя все в шутку, остался при своем.
…Расписывая Сикстинскую капеллу, Микеланджело так приучил свои глаза смотреть кверху на свод, что потом, когда работа была окончена и он начал держать голову прямо, почти ничего не видел; когда ему приходилось читать письма и бумаги, он должен был их держать высоко над головой. Понемногу он опять стал привыкать читать, глядя перед собою вниз. Это обстоятельство показывает, с каким вниманием и с каким рвением Микеланджело работал над расписыванием капеллы
Вазари.
.. Никогда не создавалось и создать невозможно произведения и столь превосходного, да и подражать ему очень трудно. Оно и теперь является светочем нашего искусства, столько пользы и света принесло оно живописи, что хватило его, чтобы осветить весь мир, пребывавший во мраке сотни лет.
Terribilita
(титанизм)
В ваяньи мир постиг,
Что смерть, что время здесь не побеждает.
Окончив роспись Сикстинской капеллы, Микеланджело возвращается во Флоренцию: Юлий II умер, и ничто больше не удерживает его в Риме. Он может снова приняться за любимое свое творение — гробницу ныне усопшего папы… На целых три года он весь ушел в эту работу.
В эту сравнительно мирную пору своей жизни — пору раздумчиво грустной и ясной зрелости, когда бешеное кипение времен Сикстинской капеллы улеглось, словно затихло и вошло в берега разбушевавшееся море, — Микеланджело создает… «Моисея» и «Луврских рабов». Тут ему в полной м?ре удалось привести в равновесие свои страсти и волю.
Статуя изображает сидящего человека, одеяние его варварское, руки и одна нога обнажены, размеры втрое превышают натуральные.
Если вы не видели этой статуи, вы не имеете понятия о возможностях скульптуры.
…Гробница Юлия… по мысли художника, была задумана во славу не столько Юлия, сколько идеального героя эпохи, его доблести и просвещенного величия. Предполагалось, что огромное сооружение будут украшать сорок фигур, каждая из них выше человеческого роста… Мастер Возрождения состязался со средневековьем, которое только силами поколений и в течение столетий возводило свои соборы.
Гробница осталась неоконченной. Но фигуры пленников и Моисея позволяют догадываться о величавых масштабах всей гробницы.
Вазари.
Чтобы облегчить себе работу, Микельаньоло приказал часть мрамора перевезти во Флоренцию, где он предполагал проводить лето… он закончил одну стену гробницы, а в Риме собственноручно исполнил фигуры двух пленников, поистине небесные творения, и еще несколько превосходнейших статуй. Этих пленников, так как они не пригодились для гробницы, Микельаньоло подарил Роберто Строц-ци, в доме которого, заболев, нашел себе приют; впоследствии они были посланы в дар королю Франциску…
Кондиви.
Если бы она [гробница] была выполнена по первоначальному рисунку, то Микеланджело, имевший широкое поле для доказательства своих достоинств, создал бы произведение [говорю это совершенно беспристрастно], которое превзошло бы все, что было сделано до сих пор в области скульптуры. Микеланджело доказал это своими прежними произведениями и двумя фигурами невольников, которые он успел сделать для этой гробницы…
Если в «Моисее» воплощены могучие силы, управляющие всем человечеством и направленные на преодоление внешних преград, то «Рабы» показывают как бы внутреннюю борьбу единичного человека за свое освобождение… «Умирающий раб» — трагический образ героя, погибающего в борьбе за свободу.
…Мастер едва обозначает внешние путы, сковывающие движения пленников… Прекрасные и могучие юношеские тела, наделенные высшей степенью одухотворенности, выражают сложную жизнь человека, противоборство их внутренних сил. Левая рука умирающего пленника закинута назад, корпус его опирается на правую ногу, голову он откинул назад, правая рука тяжело поникла. Он не делает никаких усилий, хотя мышцы его предплечий могучи… Может быть, он уже осознал, что ему не разорвать своих пут, но потребность, более сильная, чем разум, толкает его к действию, заставляет его мечтать о свободе всей душой, всем своим изнемогающим телом.