В XV — XVI веках представления театра масок и театра марионеток приобрели ярко выраженный сатирический характер. Большой известностью в то время пользовались анонимные пьесы «Мупхо» и «Правитель Чонпхёна покупает седло».
Сатирическая традиция театра наиболее последовательно проявилась в творчестве крупнейшего актера и драматурга XVI века Кви Сока, которое своими истоками восходит к традициям народной сатиры. Эти черты отчетливо прослеживаются в известных пьесах Кви Сока «Возмущение слуги» и «Подношение даров». Здесь особенно интересны гиперболизированные и вместе с тем вполне жизненные и достоверные, сатирически полнокровные образы янбанов, своекорыстных во взаимоотношениях друг с другом и беззастенчиво несправедливых со всеми зависящими от них.
В становлении устной традиции народного театра исключительно важную роль сыграли бродячие актеры — квандэ. Первые упоминания о них относятся к эпохе Корё. Корейские квандэ были разносторонне подготовленными актерами. Они владели искусством сценического жеста и слова, мастерством пения и звукоподражания, были одновременно музыкантами и танцорами, акробатами и сказителями. Квандэ играли видную роль в проведении всевозможных церемоний и праздников.
По социальному положению они относились к низшему сословию. Наравне с мясниками и скорняками, шаманками-мудан и гейшами квандэ принадлежали к категории самых презираемых членов корейского общества.
Одновременно с театральным искусством развивалась и музыкальная культура. В известной мере этому способствовало упрочение позиций конфуцианства, которое отводило большую роль музыкальному сопровождению обрядов и торжеств. Во времена Сед-жона крупнейшие музыканты во главе с Пак Еном провели изучение традиционной дворцовой музыки, творчества народа, а также мелодий соседних стран. В результате был значительно расширен круг произведений, исполнявшихся при дворе. Пак Ен пересмотрел и улучшил принятую в Корее систему фиксации звуков. Под руководством Пак Ена мастера усовершенствовали более полутора десятков национальных музыкальных инструментов, значительно расширив их диапазон.
Если лицедейство считалось у высшего срсловия недостойным занятием, то живопись, как и музыка, пользовалась большой популярностью. Еще в период Корё аристократы, ученые, монахи, должны были обучаться живописи наравне с каллиграфией. В Корее, как и в других странах востока, искусство каллиграфии ценилось как высшее проявление грамотности. По мере развития каллиграфия выделилась в самостоятельный вид изобразительного искусства. Более того, она проникла в средневековую живопись.
К XV веке сложились основные жанры национальной корейской живописи: декоративная — «цветы и птицы» и «четыре совершенства»; пейзаж — «горы и воды»; портрет," анималистическая живопись. Все эти жанры, в особенности декоративные, тесно связаны с искусством каллиграфии, где она является непременным, постоянно сопутствующим компонентом изобразительного ряда.
Развитию живописи способствовало воссоздание в 1392 году по специальному ванскому указу придворной академии живописи — Тохваон (позднее ее переименовали в Тохвасо). Академия выплачивала придворным живописцам жалованье, давала им заказы на живописные работы, регламентировала их творческую деятельность. Главной задачей Академии было создание портретов вана и членов правящего дома.
Ведущим жанром корейской живописи XV —
XVII века считается пейзаж. Самыми выдающимися пейзажистами этого времени являются Кан Хиан (1419—1469 года) — мастер национальной живописи цветной тушью, завоевавший признание и как крупный каллиграф; Ан Гён (работал в XV веке) — член академии Тохвавон, автор монументальных фантастических пейзажей; Ли Санджва (род. в 1488 году), выходец из ноби, выдвинувшийся благодаря своему незаурядному таланту в придворные живописцы — члены Тохвавон.
Излюбленными средствами корейских художников были тушь и водяные краски. В лучших работах живописцев XV — XVII веков проявляется тонкое понимание природы, характера и особенностей изображаемого. Живопись этого времени характеризуется устойчивой привязанностью к одному жанру или даже объекту (например, какому-то виду растений, животных, птиц). Сконцентрировав внимание на. его изображении, рисуя его в различных ракурсах и состояниях, корейские художники проявляли виртуозное техническое мастерство.