АРХИТЕКТУРА
При Акбаре активно велось строительство. Наиболее выдающимися памятниками его правления являются гробница Хумаюна в Дели, дворцы-крепости Агры и Лахора, а также здания в Фатхпур-Сикри.
Гробница Хумаюна в Дели построена по замыслу жены Хумаюна — Хаджи-бегум, которая была верной спутницей мужа в период его изгнания в Персию. Она внесла в архитектуру могольского периода элементы персидского зодчества. Она поместила здание в центре парка, что являлось нововведением.
Стены дворца-крепости Акбара в Агре поднимаются на 70 футов — это был первый пример архитектурного решения стен столь крупного масштаба в обработанном камне. Главный вход дворца-крепости — Делийские ворота — является лучшим образцом архитектуры ворот в Индии и производит наиболее сильное и глубокое впечатление. Фатхпур-Сикри, находящийся в 26 милях от Агры, со сказочной быстротой был превращен Акбаром из пустынной возвышенности в город с садами и изящными зданиями. Акбар жил в этом городе в 1569—1585 гг.
Даже памятники и другие произведения искусства времен Акбара свидетельствуют о его политике веротерпимости. Местным мастерам было позволено придать многим зданиям черты, характерные для джайн-ских и индуисских храмов. Это индуисское влияние особенно сказалось в архитектуре дворца Джодх Бай в Фатхпур-Сикри. Из архитектурных сооружений в Фатхпур-Сикри наибольшее впечатление производит Буланд-Дарваза — ворота, которые были сооружены в честь покорения Акбаром Гуджарата.
Архитектура зданий, воздвигнутых при Акбаре, оказала влияние на местную индийскую архитектуру. Могольская строгость, лежащая в основе и сочетающаяся с индусской декоративной пышностью,— вот стиль, образцами которого являются здания в Амбере и Джодхпуре.
Джахангир был любителем миниатюры, и его травление примечательно совершенством, которое было достигнуто в планировке знаменитых могольских садов с площадями-террасами, искусственными водоемами и множеством фонтанов. Он создал прелестный сад Шаламар-Баг в Кашмире.
Появление нового направления в могольской архитектуре можно проследить на примере гробницы Ити-мад-уд-доулы в Агре. Это направление было связано с утонченным феминизмом образованной супруги Джахангира. Помимо того, что гробница построена с большим эстетическим вкусом, это сооружение знаменует собой переход от более простых построек Акбара и Джахангира, материалом для которых служил песчаник, к сооружениям из белого мрамора.
При Шах-Джахане были построены сооружения, отличающиеся изяществом и стройностью. В Агре и Дели он построил дворцы — Диван-и-ам, Ди-ван-и-хас, Хас-Махал и другие — шедевры моголь-ского стиля в эпоху его наивысшего расцвета. Созданное при Шах-Джахане новое архитектурное сооружение в Дели — величественная резиденция падишаха— оправдывает его знаменитую фразу: «Если есть на земле рай, то — вот он, вот он». Мечеть Джа-ми в Дели он построил в величественном стиле, архитектура мечети в Агре «определенно обращена к интимным чувствам».
Самым чудесным цветком в букете могольского
искусства является Тадж-Махал — сочетание высшего искусства с прекрасным строительным мастерством. Шах-Джахан предполагал соорудить на противоположном берегу реки Джамны свою гробницу, воспроизводящую формы Тадж-Махала, но не из белого мрамора, а из черного. Здания собирались соединить мостом. Война за престол помешала осуществлению этих намерений.
ЖИВОПИСЬ
В живописи господствовал жанр миниатюры. Рад-жпутская миниатюра создавалась под влиянием стенных росписей Раджастхана, а также продолжала традиции джайнской миниатюры. При дворе возникла могольская миниатюра, продолжавшая традиции Персии, где зародился этот стиль живописи,, однако более реалистичная, чем иранская, и не такая манерная.
Наблюдается взаимовлияние раджпутской и могольской миниатюр. Могольская живопись была плоской, объемность выражалась штрихами, перспектива — тремя планами: нижним, средним и верхним. Фигуры среднего плана были больше, чем нижнего или верхнего. На здание художник смотрел как бы сверху. Однако в XVII в. в миниатюрную живопись стали порой проникать европейские сюжеты (например Мадонна с младенцем) и некоторые европейские приемы: так на некоторых фигурах выпуклости стали передавать светотенью.
Краски были естественные, главным образом минеральные и не выцвели до наших дней.
В Декане получила развитие миниатюра в основном того же стиля, что и в Агре. Но в отличие от могольской, она была слишком детализирована. В