В ответ на запрещение «Марьон Делорм» Гюго написал в августе-сентябре 1829 г. драму «Эрнани». На этот раз Гюго ищет материал для обличения монархического государства, подавляющего личность в политической обстановке Испании начала XVI в. Положительный образ разбойника Эрнани противопоставлен образам испанского короля Карла I (впоследствии германского императора Карла V) и вельможи Руй Гомес де Сильва. Из трех претендентов на руку доньи Соль самым благородным оказывается разбойник. Драма вызвала жестокую полемику между сторонниками Гюго и его врагами. Появление пьесы на сцене театра Французской комедии, цитадели классицизма, 25 февраля 1830 г. было воспринято консервативными кругами как дерзкий вызов общественному мнению, а сторонниками романтизма — как сигнал для «битвы романтиков с классиками». В напряженной атмосфере кануна революции постановка «Эрнани» явилась политической демонстрацией; первое представление драмы сопровождалось шумом в зрительном зале, перепалкой и потасовкой между приверженцами и противниками романтизма.
Работа над следующей драмой — «Король забавляется» — протекала в июне-июле 1832 г. Время написания драмы совпало с республиканским восстанием в Париже 5-6 июня 1832 г., потопленным в крови королем-банкиром Людовиком-Филиппом Орлеанским. Драма, в которой король Франциск I (правил в 1515-1547 гг.) и его двор были представлены в самом непривлекательном свете, явилась прямым откликом на это восстание. Здесь Гюго продолжает обличение монархического произвола и изображает трагическую судьбу его жертв. Пьеса была запрещена правительством после первого же представления, которое состоялось во Французской комедии 22 ноября 1832 г, ибо часть зрителей встретила слова Трибуле, попирающего ногою мешок с трупом, как он думает, Франциска I («Кто хил, тот вырастет! Кто низок, тот воспрянет!»), пением революционных песен — Марсельезы и Карманьолы. Новая постановка «Король забавляется» была осуществлена во Франции только через 50 лет, 22 ноября 1882 г. (в январе 1857 г., когда Гюго находился в эмиграции, в Париже была поставлена опера итальянского композитора Верди «Риголетто» по мотивам драмы). История и в этой драме Гюго остается, в сущности, условным фоном для морально-политической проблематики, ибо не только характеристика Франциска I, видного представителя абсолютизма, покровителя наук и искусств, но и его окружения (известный поэт Клеман Маро) носит односторонний характер.
Завершает цикл романтических драм Гюго пьеса «Рюи Блаз», написанная в июле-августе 1838 г. для нового театра «Ренессанс». Снова обращаясь к испанской тематике, Гюго в «Рюи Блазе» воспроизводит мрачную атмосферу времени глубочайшего упадка Испании (действие драмы происходит около 1699 г., при последнем короле династии Габсбургов, Карле II). Верно воспроизводя эпоху в целом (алчность правителей, нищета народа), Гюго свободно обращается с историей (так, образ Марии Нейбургской в драме ничего общего не имеет с историческим прототипом — женой Карла II; и почти все имена — Саллюстий де Басан, Цезарь де Басан, Гуритан, Кампореаль, Санта-Крус, Альба — Гюго почерпнул из исторических источников, однако характеры лиц, фигурирующих под этими именами в драме, являются плодом поэтического вымысла). Главное для Гюго — утверждение силы любви, которая всегда является для него символом подлинной человечности. Социальный аспект драмы «Рюи Блаз» в том, что ее герой не просто человек, отверженный обществом; это — олицетворение духовных возможностей народа. Принципиальный противник романтического метода Э. Золя справедливо оценил эту пьесу как «самую сценическую, самую человечную, самую живую из всех драм Гюго».
М. Толмачев
ЭРНАНИ
Драма «Эрнани» была написана как бы в ответ на запрещение постановки «Марьон Делорм» — в августе-сентябре 1829 г. и поставлена 25 февраля 1830 г. (издана в сценическом варианте в том же году, а в первоначальной авторской редакции — в 1836 г.).