Шумят переносные горны. Длинными щипцами люди вынимают из рубинового жара добела раскаленные светящиеся грибки клепки. Клепка курится, как фитиль канонира. Пока ее доносят бегом до места, она меняет цвета. Белый цвет на желтый, желтый — на розовый, розовый — на темный, густо-малиновый.
С хлещущим пистолетным выстрелом обрушивается кувалда на малиновую головку клепки. Летят искры. Под страшными ударами клепка еще раз меняет цвет. Она становится синей, сизой, вороненой и снова белой, но белой — холодной, железной, тусклой пуговицей.
Саенко обходит доменный цех. Он обходит вагон «Комсомольской правды».
Зеленый пульмановский вагон с розеткой Ленина стоит в тупике. Он кажется глубоко вкопанным в землю. Он освещен снаружи и изнутри.
Саенко обходит вагон и заглядывает в окна. Все окна ярко освещены, но в вагоне всего один человек.
Поэт Слободкин стоит с верстаткой в руке перед кассой и близоруко набирает анкету. Он обвязывает компактный квадрат набора шпагатом. Он переносит его на цинковый стол. Он бьет его щеткой. Он торопится. Саенко стороной обходит вагон.
За его спиной зеленый вагон горячо дышит железным дымом Златоуста, папоротниками Миасса, смерчами, грозами и радугами, антрацитом Караганды, сверканьем Челябы, всей свежестью и силой Большого Урала, всем своим сделанным в пространстве и времени маршрутом.
В длинной тени пакгауза тускло блестит винтовка часового.
Саенко мягко обходит пакгауз. Он идет, глубоко засунув руки в карманы широких штанов. Он старается, чтобы в кармане не гремел спичечный коробок.
Он перебирается в поле.
Степная ночь заводит граненым ключиком сверчка звездные свои часы.
Заведенные звезды движутся по всем направлениям, скрещиваясь и пересекаясь, восходя и заходя, но их движение незаметно для глаза.
При потайном свете взошедшей луны блестят рельсы.
Идет поезд. Это маршрут дальнего следования. Здесь — подъем, платформы катятся медленно. Шатаются на платформах пудовые куски руды, сонно перестукиваются с колесами.
Саенко бежит за платформой, хватается за борт рукой.
В тени тормозной будки — темная фигура стрелка.
Саенко сбегает с насыпи, оглядывается, пропускает две платформы и снова бежит за платформой.
Шуба кондуктора, красный фонарь и винтовка. Подъем кончается. Поезд идет быстрей.
Поезд проходит мимо Саенко.
Саенко, громыхая карманами, бежит за красным фонарем. Саенко выдыхается. Наконец, он отстает.
Ночь и огни бесконечно протекают в его глазах.
Над головой летит аэроплан. Он не виден. Видны только его яркие сигналы. Висит мнимая полоса напористого шума.
Аэроплан проносят над степью, как горящий примус.
LXIII
Серошевский с опозданием на восемь часов возвращается на строительство. Его задержала вынужденная посадка — буран.
Серошевский смотрит из косого окошка вниз. Три четверти горизонта закрывает белое громадное крыло.
Оно простирается, как рубчатая, рубероидная крыша пакгауза.
Четыре буквы написаны на крыле самолета.
Четыре буквы простираются в перспективу ночи: громадное Р, за ним немного поменьше, но тоже громадное — С, и еще — С поменьше, и — С совсем небольшое.
Самолет идет на посадку, делает круги над площадкой строительства.
Под крылом движется и поворачивается звездное поле земли. Статистическая таблица огней живет внизу, мерцает и дышит. Так дышат и переливаются уголья остывающего, разметанного костра.
Но там цвет темный, розовый, а здесь — белый, светлый, электрический.
Ползут светящиеся жучки автомашин. Клубится лунно-белый пар поездов. Во все стороны, сталкиваясь и скрещиваясь, тянутся пунктиры улиц и дорог.
Каплями разноцветных сиропов светятся сигналы. Красные — пожарных сараев, синие — дежурных складов, зеленые — железнодорожных стрелок и семафоров.
Плывут и поворачиваются выпуклыми боками осыпанные огнями горы.
Серошевский узнает звездную геометрию своего сложного хозяйства. Он на память решает теорему.
Налево — рудник. Направо — доменный цех. На запад — соцгород. На восток — карьеры. Посредине сверкающая коробка центрального отеля, тепляк Коксохимкомбината, косые трубы скрубберов — трубы собираемого органа.
Объекты и агрегаты, освещенные группами прожекторов, косо стоят внизу, как шахматные фигуры, выточенные изо льда.
Кропотливо блестит озеро.
Все — разорвано, разбросано.
Но Серошевский знает, что это лишь черновой набросок. Он смотрит сверху вниз на площадку строительства, как на иллюминованный рабочий чертеж.
Он видит вперед на год.
Через год все эти отдельные, разорванные детали будут соединены между собой, притерты, спаяны, склепаны. Строительство превратится в завод, и завод будет лежать всеми своими клапанами, трубами и цилиндрами, как вынутый автомобильный мотор, компактный двигатель внутреннего сгорания.
И озеро будет другое, новое. Озеро будет в тридцать квадратных километров. Озеро изменит климат.
В кабине загорается розовая пастила светящейся надписи: «Внимание».
Серошевский хватается за ручки кресла. Удивительная тишина настает в мире. Незаметно происходит нечто необъяснимое. В правом окошке пропадает земля. Ее место занимает опрокинутое небо — огромное светло-синее пространство с горошиной ландыша посредине.
Оно могущественно притягивает к себе волшебной поверхностью синей планеты.
Между тем левое окно сплошь закрывает осыпанная звездами земля. Она нежно льнет к нему всеми своими возвращенными подробностями — крышами освещенных бараков, шлагбаумами, переездами, экскаваторами, врытыми в землю прожекторами, дорогами, железнодорожными путями…
Так, прежде чем перейти от общего к частности, самолет заносится доской качели, меняет местами звездное небо и звездную землю (луну и отель), делает последний круг, выпрямляется и идет на посадку.
Под крыльями бежит трава. На концах крыльев дымно зажигаются бенгальские огни. Цветной крашеный огонь падает в траву. Трава горит. Горит и бежит. Дымится и бежит.
Бегут люди.
Серошевский ставит ногу в вишневой краге на подножку длинного автомобиля. Подножка похожа на вафлю. Он упирается в нее ногой, как в стремя. Шофер дает газ.
— Куда?
— В заводоуправление.
Серошевский опускает на глаза створчатые пылевые очки. Прожектор резко вспыхивает в стеклах. Вспышка магния.
Он берется за борт торпедо и кидает на сиденье портфель.
Налбандов сидит за своим шведским бюро.
Он сидит, резко повернув бороду к окну, большому и квадратному, как стена, и постукивает палкой в ксилолитовый пол.
Против Маргулиеса есть возможность выставить два обвинения.
Первое: Маргулиес, вопреки точным требованиям сегодняшней науки, разрешил довести число замесов до четырехсот двадцати девяти в смену, чем поставил под удар качество бетона и проявил себя как левый загибщик.
Второе: Маргулиес, вопреки постановлению партии о всемерном повышении темпов, не разрешил делать свыше четырехсот замесов в смену, чем подорвал энтузиазм бригады и проявил себя как маловер и правый оппортунист.
Оба обвинения справедливы — они вполне соответствуют действительности.
В них только не хватает мотивировок: по каким мотивам Маргулиес один раз разрешил, а другой раз не разрешил.
Но — это детали.
Итак — два противоречивых обвинения сформулированы. Можно писать рапорт. Холодный и убийственный, как пистолетный выстрел.
Остается один вопрос: на каком обвинении остановиться?
Первое кажется Налбандову наиболее сильным, наиболее научным. Но его сила зависит от результата испытания качества.
Второе — менее научно, но зато более в духе времени. Налбандов оказывается сторонником высоких темпов, а Маргулиес — их противником. Позиция неотразима. Но его сила опять-таки зависит от результатов испытания.