Работа над стихотворением, вероятно, не была продолжена.
Колесом на черную дорогу
Выкатился месяц из-за гор
[Я молюсь по]
[Я иду. Идти еще мне много]
[о]
[о лу]
[Благород] люблю]
[и музу сель]ских
На обороте:
[разывайте же зовите]
[осталось все, как было]
[Для нас разлуки нет]
[опять]
Записи на отдельном обгорелом листе из тетради.
Печатаются по автографу (ИМЛИ, ф. 32, оп. 1, ед. хр. 16, л. 1).
Датируются аналогично № 7–12 наст. подраздела.
Две первые строки первого наброска опубликованы: Однотомник-97, с. 701.
О дальнейшей работе над этими стихотворениями ничего не известно.
...разывайте. — Так в автографе; возможно, это слово надо писать через два «з» («раззывайте»)?
Эти ночи, эта свежесть,
Эта лунная прохлада
На обороте:
[солнце]
[о яблочная свежесть]
[о поле м о п]
Записи на отдельном обгорелом листе.
Печатаются по автографу (ИМЛИ, ф. 32, оп. 1, ед. хр. 17, л. 1 и 1 об.).
Датируются аналогично № I–13 наст. подраздела.
Первые две строки наброска опубликованы: Однотомник-97, с. 701.
Работа над стихотворениями, вероятно, не была продолжена.
[<В> осень холодную муза, бродя по <дорогам>,]
[<В> сельскую избу к крестьянке погреться <зашла>]
<В> липовой зыбке в избушке качался младенец,]
[<Пе>ла старуха о лебеде песню над ним.]
Запись на обороте чернового автографа стихотворения «Зеленая прическа...».
Печатается по автографу (ИМЛИ, ф. 32, оп. 1, ед. хр. 19; конъектуры комментатора).
Датируется 1918 г. по авторской дате в беловом автографе стихотворения «Зеленая прическа...» (см. наст. изд., т. 1).
Опубликована: Однотомник-97, с. 700.
Телец
[Го]
Голос
Есенин
[Мариенгоф]
I
1
I Голос
II Золот <слово не дописано>
III Заговор
2 Красят стену
3 [За] Смывают
II
1 Заговор
2 Красят стену
3 Утро в монастыре
4 Смывают
Голос
Запись на отдельном обгорелом листе.
Печатается по автографу, помещенному на оборотной стороне листа с текстом наброска «Дева Мария» (ИМЛИ, ф. 32, оп. 1, ед. хр. 15, л. 1, об.). См. также наст. изд., т. 4.
Датируется 1919 г., поскольку явно соотносится с четверостишием «Вот они, толстые ляжки...» (<1919>) — см. наст. изд., т. 4. Слово «Телец» (ставшее впоследствии заголовком неизданной книги Есенина) записано в верхней части листа и отделено от последующего текста пробелом. Не исключено, что оно не связано с последующим наброском.
Опубликована частично: RLT, 1974, № 8, p. 465, в статье Г. Маквея «Manuscripts of Sergei Esenin».
Возможно, данный набросок является планом неосуществленной пьесы или сценария по сюжету, разыгранному имажинистами в действительности (роспись стен Страстного монастыря в ночь с 27 на 28 мая 1919 г.; подробнее об этом см. наст. изд., т. 7, кн. 1).
С. Есенин. В первый
раз рисовал в своей жизни
по Лику Дид Ладо
Рисунок и подпись под ним.
Воспроизводится по оригиналу (РГАЛИ, ф. 190, оп. 1, ед. хр. 139).
Датируется 1919–1920 (?) гг. — временем общения Есенина с портретируемым (см. ниже).
Опубликована: журн. «Огонек», М., 1960, № 22, с. 32 (в заметке В. Земскова «Рисунок Сергея Есенина»).
Дид Ладо. — Возможно, что за этим псевдонимом скрывался Алексей Станиславович Белевский (1859–1919?), писатель и публицист, автор вышедших в Москве под псевдонимом «Белоруссов» книг «Из пережитого» (1906) и «В старом доме» (1908). Под тем же псевдонимом А. С. Белевский особенно много печатался в начале XX в. (журналы «Путь», «Вестник Европы», «Лебедь», «Русское Богатство», «Северные Записки» и газета «Час»). В последней он и обозначился как «Дид Ладо» в 1907 г. Не исключено, впрочем, что аналогичным псевдонимом мог воспользоваться и другой человек, настоящее имя которого неизвестно.
Есенин познакомился с Дид Ладо, видимо, в начале 1919 г. в Москве. Тот, как и имажинисты, был завсегдатаем кафе поэтов «Домино». Вместе с ним Есенин и Мариенгоф ездили в Петроград в июле 1919 г. (см. Мой век, с. 322–324).
Театральный художник В. Комардёнков вспоминал:
«Бывал в “Союзе” художник, называвший себя Дид Ладо. Этот человек в годах, с бородкой, по манерам напоминал Луку из пьесы М. Горького “На дне”. За небольшую мзду он рисовал на четвертушке бумаги портреты посетителей, рисовал плохо, но похоже» (Комардёнков В. Дни минувшие. М.: Сов. художник, 1972, с. 67).