12 марта 1957 года Председатель Мао выступил с речью на Всекитайском совещании пропагандистов. Позднее эта речь была опубликована в виде брошюры. После того как буржуазные правые деятели развернули своё предательское наступление на партию, ЦК КПК 27 апреля 1957 года официально объявил об исправительной (антиправой) кампании против них. В мае Председатель Мао издал директиву «Положение вещей меняется». В речи от 8 июня он поставил вопрос о будущем «социалистическом воспитании». В тот день (8 июня), а также 10 июня «Жэньминь жибао» опубликовала передовые статьи Мао Цзэдуна под заголовком «Для чего это?». Этими передовыми статьями было начато контрнаступление против правых. За ними последовала ещё одна статья Мао Цзэдуна, «Положение вещей обостряется», после которой контрнаступление развернулось по всей стране.
Кампанию по исправлению следует также рассматривать в свете международной обстановки, продолжала Цзян Цин с явным возбуждением. Её причины порождены не только положением в Китае, но и событиями в Польше и Венгрии, потрясшими социалистический мир годом раньше. Связь между кампанией по исправлению и событиями в Польше и Венгрии[303] разъяснил премьер-министр Чжоу Эньлай в докладе на четвёртой сессии Всекитайского собрания народных представителей 26 июня. Он опроверг бесстыдные ошибочные утверждения некоторых иностранных социалистических партий, использовавшиеся взбунтовавшимися интеллигентами для подрыва авторитета партии. Затем последовало осуждение враждебных групп внутри Китая Председателем Мао. 1 июля 1957 года он опубликовал в «Жэньминь жибао» статью «Буржуазная ориентация „Вэньхуэй бао“ должна быть подвергнута критике!»[304].
После того как худшее осталось позади, Цзян Цин и Председатель Мао поехали в Нанкин для проведения совещаний. Но середина лета была такой жаркой, что они вскоре уехали оттуда, направившись на север, в Циндао. Но и там климат оказался тяжёлым. Все, в том числе и Цзян Цин, простудились. Обеспокоенный её здоровьем, Председатель настоял на её возвращении в Пекин, что она и сделала.
Перед отъездом из Циндао Мао Цзэдун дал оценку пoложения летом 1957 года, обосновав кампанию против правых и наметив пути для её превращения в национальное движение. Задачу в этой кампании (Цзян Цин назвала её «кампанией по социалистическому воспитанию») 8 августа сформулировал ЦК КПК. Через пять дней эта кампания наряду с кампанией по исправлению была развёрнута по всей стране.
Она быстро нашла отклик в массах. Стремясь высказать своё мнение, люди расклеивали огромные плакаты на стенах зданий. Газеты были заполнены отчётами о дискуссиях, о значении которых говорил Председатель. Вскоре эти дискуссии, первоначально возникшие в городах, охватили и сельские районы. И тогда создалась «отличная революционная ситуация».
К концу 1957 года Председатель впервые овладел положением в сфере литературной жизни во всекитайском масштабе. Но в области кино достигнуть этого пока не удалось. Выпускавшиеся кинофильмы по-прежнему были выдержаны в духе 30‑х годов, несмотря на изменившуюся обстановку. К числу фильмов, к которым Цзян Цин относилась особенно отрицательно, хотя народу они нравились, были «Лавка семьи Линь» Ся Яня (1959)[305] и «Город без ночей» Гэ Лина (1958)[306]. Однако до культурной революции Цзян Цин не удавалось свести счёты с постановщиками этих фильмов. Она обвиняла их в том, что «в политическом плане они стремились ослабить диктатуру пролетариата путём восхваления классовых врагов, в сфере экономики — утвердить капиталистическое предпринимательство, в области сельского хозяйства — подорвать коллективизацию и восстановить частное землевладение».
Ⅲ
Пока развёртывалась кампания преследования диссидентов, состояние Цзян Цин вновь резко ухудшилось. На этот раз она совсем вышла из строя. Высокая температура почти не спадала, она быстро теряла в весе и страшно похудела. Для медицинского обследования были привлечены все врачи, лечившие её, и наконец гинеколог установил рак матки.
303
18 января 1961 года Мао прямо сказал: «После событий в Венгрии в 1956 году мы проникли в суть вещей благодаря свободному выражению мнений и подвергли чистке несколько сотен тысяч правых; мы также провели чистку деревенских организаций, но мы не ожидаем возвращения помещиков» (речь на 9‑м пленуме ЦК КПК восьмого созыва). «Miscellany of Мао Tse-tung Thought», v. 2, p. 243.
304
He удовлетворённый «Вэньхуэй бао», Мао в июне выразил своё недовольство двойственными метафорическими высказываниями по поводу кампании «ста цветов». Целью этой кампании, как он объяснял, было «побудить злых духов и демонов всех видов к „свободному соперничеству“ и позволить ядовитым сорнякам достигнуть пышного расцвета, с тем чтобы народ, встревоженный их появлением, принял меры для искоренения этих низких негодяев… Мы предупреждали врагов: демонов можно ликвидировать, лишь выпустив их из клетки, а ядовитые сорняки можно выкорчевать, только дав им вырасти из земли. Разве крестьяне не уничтожают сорняки несколько раз в год?» (СЧМП, 11 июля 1957 года, с. 20).
305
Сюжет фильма «Лавка семьи Линь» был основан на коротком рассказе, написанном в 1932 году Мао Дунем (Шэнь Яньбин), автором левого направления, не соблюдавшим строго указаний компартии в области литературы. Герой рассказа, действие которого происходит в период неожиданного японского вторжения в Шанхай 28 января 1932 года,— владелец лавки Линь, скорее охваченный патриотическим чувством, чем стремлением участвовать в классовой борьбе. За экранизацию этого рассказа Ся Яня обвинили в восхвалении класса капиталистов и в контрреволюционных настроениях; ему вменяли в вину, что он не сумел «отразить жизнь рабочих, крестьян и солдат». Выступая в свою защиту (а также, по-видимому, в защиту поколения левых писателей и деятелей кино независимого направления, ныне подавлявшихся). Ся Янь заявил, что фильмы, прославляющие рабочих, крестьян и солдат, слабо поставлены, лишены психологической глубины, захватывающего сюжета, достоверных образов, в них отсутствует кульминация или напряжённость действия. Фильм «Лавка семьи Линь» подвергся официальной критике лишь в разгар культурной революции; статьи против этого фильма были помещены в номерах «Жэньминь жибао» от 29 мая, 9 и 13 июня 1965 года.
306
Фильм «Город без ночей» был поставлен по одноимённой пьесе Гэ Лина (Гао Цзилин), выступавшего с начала 30‑х годов также в качестве киносценариста и критика. Действие фильма происходит на шанхайской текстильной фабрике и охватывает 20‑летний период. Во время культурной революции этот фильм подвергался ожесточённым нападкам за изображение «капиталистического героя» и протаскивание идеи «национального спасения с помощью индустриализации», что якобы соответствовало взглядам осуждённой группы Лю Шаоци и его ревизионистских сообщников.