Исчерпав свой европейский репертуар, эта видная любительская группа, с которой была теперь связана Цзян Цин, поставила несколько «знаменитых демократических националистических пьес» — все написаны китайцами и все на современные темы. Во время работы над ними от группы откололось Общество 40‑х годов. Почему его члены назвали так себя в 30‑х годах? Потому что вообразили себя авангардом — на десять лет впереди своего времени! Одной из первых поставленных ими пьес (в ноябре 1936 года в знаменитом Золотом городском театре) была «Сай Цзиньхуа» Ся Яня. Пьеса получила название по имени печально известной красавицы «боксёрской» эпохи, которая стала любовницей немецкого генерала. Цзян Цин пришла в ярость, увидев, как китайская актриса изображает презренную Сай, женщину, предавшую дело китайского национализма. Её откровенное мнение о Сай настолько взбесило других членов Общества 40‑х годов, что они пригрозили убить её, заявила она срывающимся от волнения голосом[61].
Хотя режиссёр Чжан Гэн критиковал её игру, продолжала Цзян Цин, она привлекала его, и его ухаживания за ней повредили ей в политическом отношении. К 1935 году он и некий Сю Маоюн заняли видное положение в руководстве компартии в Шанхае. По сути дела, Чжан Гэн был руководителем городской парторганизации. Ввиду отсутствия соперников он стал смотреть на Шанхай как на личную вотчину. Надо признаться, сказала она, Чжан Гэн оставил у неё горькие воспоминания — она испытала на себе его твёрдую убежденность в законности господства мужчин. Когда она приобрела больше известности как актриса и её видели с ним, он стал хвастать в партийных кругах, что она, «принадлежит» ему. «Она моя девушка, и потому не касайтесь её»,— говаривал он (Здесь она буквально застонала от негодования и поведала о том, как противен он был ей.) И всё же она сумела не подпускать его к себе. Она никогда не позволяла ему провожать себя до дома вечером после политических собраний, как бы часто он ни просил её об этом. Однажды он набрался духу и предложил ей выйти за него замуж. Она отказалась наотрез. Очевидно, он был унижен. В отместку он запретил Лиге левых театральных деятелей, которая подчинялась ему как руководителю шанхайской партийной организации, поддерживать с ней дальнейшую связь. В довершение всего он распространил лживый слух о том, что она троцкистка.
Мстительность Чжан Гэна нанесла вред её собственной политической работе. Например, в начале марта 1935 года (может быть, она имела в виду 1936‑го?) она организовала любительскую постановку в театре одной гостиницы по случаю Международного женского дня 8 марта. Она дала другим участникам указание встретиться в гостинице в седьмом часу для последних приготовлений и репетиции. Она прибыла, как было договорено, но из других никто не появился. Её бросили в беде (не сорвал ли Чжан Гэн эту договоренность из чувства обиды?), и она была в отчаянии, потому что к тому времени были проданы почти все билеты — в основном рабочим, которых она не могла огорчить. Несколько билетов купил её верный друг Тао Синчжи.
После лихорадочных поисков собрали группу актёров, и началась поспешная репетиция. В тот день у неё была высокая температура, но не оставалось ничего другого, как не обращать на это внимания. Когда она пела в дуэте, то неожиданно вспомнила, что ещё не доставлен театральный реквизит. Сразу же после репетиции она в лихорадочном исступлении бросилась купить что-нибудь взамен его, но, выходя из театра, поскользнулась и покатилась с лестницы. К счастью, Цзян Цин осталась невредимой, но пока она приводила себя в порядок, кто-то подошёл к ней и объявил, что представление в том театре дать невозможно. Она была в панике! В последний момент положение спасло вмешательство племянницы Хуан Шаосюна, высокопоставленного чиновника правящего гоминьдана, который предложил подписать документ, позволявший им дать представление. Как только приготовления были закончены, Цзян Цин пошла за кулисы, чтобы заявить протест против злонамеренного бойкота постановки, о которой она уже договорилась.
Пережив из-за всех этих сложностей нервный кризис, она ударилась в слёзы во время представления и так безудержно рыдала, что не могла вспомнить роль и не слышала суфлера. Но это непредусмотренное место в пьесе, должно быть, взволновало публику (даже теперь она вспомнила об этом с удивлением), которая прямо-таки плакала вместе с нею. Отчаянно стараясь восстановить порядок, один из актёров на сцене притворился пьяным и стукнул её по спине, чтобы привести в чувство. Это помогло, и представление продолжалось более спокойно. К концу пьесы она была так слаба, что еле двигалась, и температура поднялась у неё до 104 градусов по Фаренгейту. Как обнаружилось, незначительная инфекция у неё переросла в пневмонию. Друзья немедленно поместили её в больницу, где она находилась несколько дней.
61
Удивительная история Сай Цзиньхуа, столь глубоко вовлечённой в борьбу между китайским национализмом и иноземным империализмом, стала чуть ли не навязчивой идеей Цзян Цин, которая часто и всегда резко упоминала о ней так, как если бы та продолжала представлять угрозу. Сай родилась в Сучжоу, городе, славившемся красивыми и талантливыми женщинами. В конце 80‑х годов прошлого века она уехала в Германию, где стала любовницей начальника штаба прусской армии графа Альфреда фон Вальдерзее. Во время Боксёрского восстания (1898—1900) кайзер, разгневанный убийством «боксёрами» его представителя и тем фактом, что Германию не пригласили участвовать в снятии осады с иностранных представительств в Пекине, сделал графа фельдмаршалом и склонил другие иностранные державы к назначению его командующим всеми союзными войсками, посланными для усмирения китайских повстанцев.
Сай сопровождала графа в Пекин, где пыталась убедить его не убивать её соотечественников и не уничтожать имущество в отместку за потери, понесённые иностранцами. Она потерпела неудачу. Их экзотическая любовная связь в Пекине породила множество литературных любовных романов, в том числе роман Цзэн Мэнпу «Не хай хуа» («Цветок в океане зла», 1906), весьма удачное художественное изображение жизни Сай. После падения маньчжурской династии и исчезновения Сай (она кончила свои дни в трущобах Шанхая) писатель Лю Баньнун записал историю её жизни, как ему изложили её, и опубликовал её в 1934 году под названием «Сай Цзиньхуа бэньши» («Подлинная история Сай Цзиньхуа»). Биографический очерк Лю послужил источником для ещё одного потока повестей, романов и пьес о ней и со временем был переведён на английский язык:
В 1936 году написанный Ся Янем драматический вариант произведения Лю получил большой критический отзвук в Шанхае. Роль Сай исполняла Ван Ин, одна из самых популярных актрис того времени. Увидев пьесу Ся Яня, Чжоу Ян провозгласил, что она «открыла новую перспективу для драмы на тему национальной обороны» благодаря со параллели с современной антияпонской темой.— «Гофан вэньсюэ луньчжань» («Дебаты о литературе национальной обороны»). Шанхай, 1936, с. 174.
Во время культурной революции Цзян Цин неоднократно ставила риторический вопрос, служила ли Сай делу китайского национализма или проституировала его, стараясь доказать последнее. Конечно, к тому времени Цзян Цин уже обладала властью, чтобы наказать Ся Яня — разрушить его карьеру, уничтожить его имя и запретить его произведения. См. пространную обличительную речь Му Синя против пьесы: ГМЖБ, 12 марта 1966 года; КБ 786, 16 мая 1966 года, с. 15—36.