ствиям раннего детства. Она дарит мужчине свою
женственность, ибо грудь — это истинный символ
женственности, в гораздо большей степени, чем яго
дицы, отодвинутые на второй план, и половые орга
ны, спрятанные природой. Этим символом пользо
вались во все времена. Он принят во всех видах ис
кусства. Кинозвезды и фотомодели нередко бывают
обязаны своей карьерой размерам бюста.
Женщина и сама считает свою грудь едва ли не
главным признаком половой принадлежности. Она
делает ее предметом неустанных забот. Бюст для
нее — неистощимый источник гордости или беспо
койства. Даже те представительницы прекрасного
пола, которые отвергают эту часть своего тела
(юные девушки, женщины, настаивающие на удале
нии груди путем хирургической операции, религиоз
ные фанатички, расплющивающие ее под бандажа
ми), тем самым откровенно признают "сексуальную"
роль этого украшения. Что может быть приятнее, чем дать другому что-то, принадлежащее тебе, но от
сутствующее у него? Особенно если это запрещено.
Вся стратегия женственности состоит в том, чтобы
дарить, не отдавая. И когда женщина делает это, ее
душа радуется вдвойне: от удовольствия сделать
подарок любимому и от сознания собственного эсте
тического совершенства. Она живо ощущает восхи
щение и восторг мужчины — и сама начинает гор
диться своей женственностью, любуясь собой. Не
меньшее наслаждение доставляет ей и игра в мате
ринство, когда она чувствует себя кормилицей и за
щитницей своего возлюбленного, которого ее фанта
зия вновь обращает в ребенка. Ибо в каждой жен
щине дремлет мать.
Ласки груди
Многие женщины жалуются на своих партнеров, ко
торые мало ласкают их грудь. А между тем эта зона
предоставляет огромные возможности для самых
утонченных любовных игр.
Вот он, фантастически прекрасный и невероятно
соблазнительный купол. Легкие, словно перышки, пальцы осторожно дотрагиваются до дивной кожи, мягкостью напоминающей нежный мох, покрываю
щий стволы деревьев. Они скользят, едва касаясь
гладкой поверхности купола, и плоть расцветает под
ними. Они медленно обводят контуры этого чудес
ного полушария, внимательно прослеживая мягкие
поверхности, в мгновенном вдохновении покрывая
его импровизированными узорами.
Пальцы расписывают купол концентрическими
окружностями, постепенно подбираясь к диску оре
ола, горящему на вершине. Потом они мимоходом
задевают сосок, словно поддразнивая его. И сразу
же возвращаются на склон холма, чтобы чертить на
нем всевозможные арабески, столь же изящные и
непредсказуемые, как полет стрекозы. Они провор
но носятся в разных направлениях, с трудом сдер
живая нетерпение, зачарованные непостижимой
мягкостью атласной кожи. Наконец рука замирает
на куполе, на нижней его поверхности, особенно
чувствительной к ласкам. Мужчина дрожит от жела
ния. Женщина трепещет от счастья.
Ласки делаются все более смелыми и активными.
Пальцы складываются в форме раковины, движения
их становятся шире и свободнее. Наконец, уже не
сдерживая своего желания, мужчина плотно охваты
вает женскую грудь всей ладонью, слегка сжимает ее
и нежно мнет, очень осторожно, чтобы не причинить
боли. Упоение его не уступает восторгу возлюблен
ной. На некоторое время он замирает от наслажде
ния, положив руку на ее грудь. Но огненный круг
ореола обжигает его кожу, а возбужденный сосок
напоминает маленький вулкан. Тогда рука отрыва
ется от купола и начинает порхать над его верши
ной, едва прикасаясь к ней, так, что острие соска вы
черчивает на ладони узоры. Потом один палец —
указательный, средний или большой — ложится на
нежную, раскаленную, маслянистую поверхность
ореола и начинает кружить вокруг соска, дразня его.
Поднявшись выше, он щекочет этот упругий буго-
рок, пока тот, напряженный от желания, не начина
ет сам проситься в руки. Тогда большой и указа
тельный пальцы берут его и легонько пощипывают, потом сжимают, непрерывно или ритмично, крутят, вытягивают, сначала очень мягко, затем сильнее. Но
все эти ласки не должны причинять боли.
Игры пальцев не могут оставлять безучастным