Расставание Елена
Надо же как быстро, три недели как один день. Ох, воздух Парижа, самый пьяный в мире.
— Сколько тебе здесь ещё оставаться? Столько картин уже набрала, ужас. Неужели нужно ещё?
— Да, набралось много, но не совсем то, что надо.
— Когда ты приедешь? Я уже скучаю.
— Хорошо, тоже иногда полезно.
Это я точно вру, я тоже не хочу расставаться, тем более при таких раскладах, кто знает, как оно всё обернётся дальше.
— Что я слышу, и это она меня называет стервой? Я не хочу уезжать, вот пойду и сдам билет.
— Это мы уже проходили три дня назад, дождёмся, папа сам за тобой заявится.
— Ну правда, когда ты приедешь?
— Постараюсь через месяц.
Я смотрю ей в след, она всё время оборачивается. Я увижу её ещё?
Два дня назад
— Так про свой телефон забудь, только через почту и только через новый ящик
— А если срочно надо будет связаться?
— Тогда вот на этот номер, но не в коем случае не со своего телефона, попросишь у знакомых.
— Для чего эти шпионские штучки?
— Я тебе потом всё обязательно расскажу
Потом…
Муки творчества Елена
Нифига не получается, надо же… Неожиданный поворот, казалось бы…
С подрамником пришлось повозиться, если холст нужного размера и нужного времени нашёлся и не один, то вот с подрамником возникли проблемы. Похожая фактура дерева была только у других размеров. Придётся собирать в ручную — плохо. Нужно будет склеивать, а это уже проверяемые вещи. Да, клей по старому рецепту, но к сожалению не такому как в настоящем квадрате. А может быть, они не делали анализ клея подрамника? Я не нашла в экспертизах. Если не делали тогда ладно, сравнить им будет не с чем, настоящего квадрата под рукой не будет, а в моем клей будет из компонентов использовавшихся в то время и по старой рецептуре. Так что, скорее всего, не поймают.
Сначала протравить стыки, чтобы потемнели, затем склеить «старым» клеем. Ничего сложного, уважаемому профессору Карташевичу понравилось бы. Ох какой хороший мастер был. Так и слышу его смешной одесский выговор:
— Не дурно, не дурно девочка, очень не дурно, а углы разве были перпендикулярные?
— А они и не перпендикулярные
— Да? Это мне так сослепу кажется? Да пожалуй, вы Елена батьковна правы. Ну что же, вы становитесь мастером…
Ох как жаль его.
Так, холст и подрамник — похоже, и даже очень. А вот с остальным пока… Я обвела взглядом несколько готовых чёрных квадратов, на современных холстах — фигня. Квадраты, закрашенные сложной черной краской и всё — не Малевич. Нет нерва, хоть ты тресни, зараза…
Пока сохнет рама, сходить в музей что ли, никак не поймаю нужного настроения, сколько уже смотрю на него, а толку чуть. Что же я упускаю?
Выхожу из мастерской и отправляюсь в Дордрехтский музей живописи, где с подачи Брагина экспонируется «Чёрный квадрат». Дордрехт типичный голландский городок, ухоженный чистенький, красивый. Вокруг приветливые люди. Интересно они живые? Они, правда, живут здесь, в своих игрушечных домиках или на время приходят? Ну не может быть так всё хорошо устроено. Вот и музей, со своей маленькой, ухоженной территорией и садиком сзади. Прихожу сюда каждый день, уже сотрудники узнают и здороваются: охранники, служащие, все — как мило. Картина на втором этаже, вот она. Мощное чёрное пятно, ну ни в какое сравнение с моими почеркушками. В чём же дело?
Итак что мы знаем о квадратах? Во первых Малевич не был первым кто изобразил квадрат. Первым это сделал Роберт Фладд ещё в 1617 году, он написал картину с названием «Великая тьма», знал ли о ней Малевич? Некоторые считают — да. Мол Малевич был мистик и следовательно не мог не знать труды другого мистика и астролога коим был Фладд. Ну так… не убедительно. И к тому же если корни отсюда из мистики, то почему мир не вздрогнул от мистического квадрата Фладда, а дождался мистического квадрата Малевича, который никаким мистиком себя не считал, к тому же? Так кто следующий? А следующим изобразившим квадрат был Гюстав Доре в 1854 году, он проиллюстрировал им в своей книге «Живописная, драматическая и карикатурная история Святой Руси» первую страницу и сделал к ней подпись: «Происхождение российской истории теряется во мраке веков». Здорово да? Даже сторонние авторы соотносили свои квадраты с Россией. Ну что всё? Как бы не так, на этом заканчивается серьёзный подход к квадратам и начинается юмористический. Следующим автором в списке истории идёт Пол Билход со своей картиной "Ночная драка негров в подвале" 1882 г. и следом Альфонс Алле, "Битва негров в пещере темной ночью", в 1893 году. У него правда не квадрат, а прямоугольник и он на чёрном прямоугольнике не остановился, а создал целую серию разных цветов. Так например, он создал голубой прямоугольник с названием "Первое причастие бесчувственных девушек в снегу" в 1893 г., а в следующем 1894 г. красный прямоугольник с названием "Уборка урожая помидоров на берегу Красного моря апоплексическими кардиналами". Забавно, но и только. Почему история не среагировала на эти квадраты? Почему триумфально вошёл в неё именно квадрат Малевича?