ЭЛИНА: — Куда?!
СЕРГЕЙ (протягивает руки): — На меня!
ЭЛИНА: — А точно прилично?..
СЕРГЕЙ: — Как в монастыре!
ЭЛИНА: — Ага! Слышала я, как там прилично… (Апарт) Я про католиков, если чё, не про наших!..
СЕРГЕЙ: — Не отвлекаемся! Приготовились… Раз!.. Два!..
Появляется ПАОЛО
ПАОЛО: — Благодарю вас за блестящее занятие Сергей Александрович.
СЕГЕЙ: — Да пожалуйста. Только мы, это… Еще не совсем закончили.
ПАОЛО: — А мне кажется, вполне достаточно.
СЕРГЕЙ: — Да нет, мы вроде пока вошли во вкус.
ПАОЛО: — (в сторону): — Вот это меня и настораживает. (Элине) Элина Федоровна, сейчас к вам придет следующий преподаватель. (Сергею) Ты ещё здесь?
СЕРГЕЙ: — Я… считай, что уже нет.
ПАОЛО: — Итак, следующее занятие и следующий преподаватель! Как я и обещал.
ЭЛИНА: — И кто это? Где он?
ПАОЛО: — Он перед Вами.
ЭЛИНА: — О, музыка!
ПАОЛО: — Вернее музыкальный театр, Сергей Александрович вы можете быть свободны.
СЕРГЕЙ: — А может…
ПАОЛО: — Свободен, я сказал.
СЕРГЕЙ уходит.
ЭЛИНА: — И что мы изучаем на уроке? Всякие основы? Этот… Станиславский?
ПАОЛО: — Основы? Станиславский?!.. Дорогая, это же современный театр! Просто врубаемся в оперу, и проигрываем куски.
ЭЛИНА: — Это как? Ничего не понимая?
ПАОЛО: — Сейчас все так делают.
ЭЛИНА: — Очень странно.
ПАОЛО: — Элиночка… Фёдоровна, понимаете, если раньше доминировала такая… старая система — ну, там, текст сперва за столом читать, пьесу разбирать, а с оперой ещё и партитуры всякие, либретто — то сейчас мы просто сразу живём. Так что, сегодня — любовный дуэт. В смысле — разбираем.
ЭЛИНА всплескивает руками
ПАОЛО: — Что такое?
ЭЛИНА: — Любовный?! Ой ужас, мне так неловко…
ПАОЛО: — А что такого? Это же игра. Иметь какие-то отношения в театре, кроме профессиональных — это… это непрофессионально! (в сторону) Как бы это рассказать худрукам театров?.. (ЭЛИНЕ) В том-то и дело что мы можем играть самую настоящую любовь (приобнимает ЭЛИНУ), самую пылкую страсть (изображает) — и при этом оставаться полностью нейтральными… Половина режиссёров так и работают…
ЭЛИНА: — А вторая половина?
ПАОЛО: — А для второй половины это не актуально.
ЭЛИНА: — А, поняла… Они — вторая половина — женаты?
ПАОЛО: — Нет, они геи.
ЭЛИНА: — Какой ужас!.. В театрах есть геи?
ПАОЛО (доверительно): — Элиночка, я Вам больше скажу… Они даже в кино есть. И — может, Вы такое не можете себе представить — даже в модельном бизнесе! И в поп-музыке… в попсе, то есть.
ЭЛИНА: — Правда?!.. Ой… а как же быть?
ПАОЛО: — Дорогая моя, а что Вы так волнуетесь? Уж кому-кому, а Вам-то они точно не угрожают…
ЭЛИНА: — Вы правы! И чего это я?.. Скажите, а как я это буду петь из оперы? Я же в ней ничего не понимаю!..
ПАОЛО: — Ещё раз! Не надо ничего понимать! Это же современный театр.
ЭЛИНА: — А как можно чему-нибудь тогда научиться?..
За говорящими появляется и проходит с посудным полотенцем через плечо Олег. Останавливается и прислушивается.
ПАОЛО: — Боже мой! Вы ещё так молоды… Лидеры современного театра пришли, наконец, к истине: артисту вредно много понимать! Как говорили мои учителя, «Артист должен работать чем угодно, кроме мозгов». Передовые современные режиссёры! Когда Вы смотрите их спектакли, разве кто-нибудь что-нибудь там понимает? Нет! Мы только догадываемся о том, что имел в виду художник. Восхищаемся тем, как он видит! Дерзко, ново, необычно! А современная опера? «Севильский цирюльник»: Фигаро — международный аферист-наркоторговец; Розина — стареющая толстая целлюлитная шлюха!..
ОЛЕГ горестно кивает
ЭЛИНА: — Ну, прямо уж… А Бартоло?
ПАОЛО: — Доктор-маньяк-психопат, бредящий лаврами Фрейда!
ОЛЕГ делает жест «Пытаюсь застрелиться»
ЭЛИНА: — А… а сам граф Альмавива, в конце концов?..
ПАОЛО: — Маньяк-импотент, пытающийся стать президентом!
ОЛЕГ изображает рвоту
ЭЛИНА: — Чего-то маньяков много в наших занятиях… Может, я чего-то, это… не понимаю… Только как он мог стать президентом? Тогда же ещё короли были.
ПАОЛО: — Детка, Вы просто застыли в консервативной модели. Действие всех этих старинных опер переносится в наши дни!
ОЛЕГ активно пародирует жестикуляцию и раж ПАОЛО. ЭЛИНА улыбается.