Однако Любовь Николаевна Ревенко, генеральный директор актерского агентства «Атлантида», чувствовала себя вполне комфортно.
Ее агентство располагалось в уютном особнячке в одном из арбатских переулков и было оборудовано по последнему слову техники. Не было у Любови Николаевны проблем ни с кондиционерами, ни с секретаршами, ни с деньгами. У нее вообще не было проблем. Она прочно стояла на своих тучных ногах, ни от кого не зависела и в свои сорок лет очень прилично выглядела, по-прежнему оставаясь довольно красивой женщиной.
Злополучный кризис трехлетней давности почти не коснулся Ревенко — все основные средства агентства и ее личные деньги размещались в европейских банках. А что касается непосредственной деятельности, то так называемый «дефолт» вообще никак не повлиял на осуществление заранее тщательно подготовленных проектов с англичанами и испанцами. В то время когда ее конкуренты загнивали, троих актеров она отправила на полгода в Лондон к Питеру Бруку играть спектакль, а еще шестеро улетели в Мадрид для участия в съемках исторического телесериала.
После кризиса работа в агентстве не приостановилась ни на день, «Атлантида» продолжала процветать. Все мелкие конкуренты Ревенко испустили дух, и к лету 2001 года «Атлантида» осталась единственным монстром, пропускавшим все сделки через свои руки.
Более того, посовещавшись со своим юристом, великим махинатором Виктором Григорьевичем Петровым, они измыслили гениальную в своей простоте вещь, изобретя еще один источник доходов, оказавшийся золотоносной жилой.
Любовь Николаевна за три копейки сняла рекламный ролик, и его несколько раз прокрутили по телевидению. В нем она объявила, что в целях сотрудничества с крупнейшими мировыми киностудиями и рекламными компаниями агентство создает международный банк данных «Поколение XXI». К участию приглашались все желающие, независимо от возраста, профессии и образования.
«В процессе кинопроизводства требуются самые различные типажи, которые зачастую просто невозможно подобрать в актерской среде, — миловидно улыбаясь, вещала с экрана госпожа Ревенко. — Мы составим вам резюме, сделаем портреты или снимем на видео, это по вашему выбору, занесем ваши данные в компьютер и отправим на ведущие студии России и мира. А наиболее перспективных участников нашего проекта постараемся трудоустроить. Приходите к нам, не упустите свой шанс. Мы ждем вас!»
В конце ролика на экране появлялись адрес и номера телефонов «Атлантиды».
Расчет действительно оказался гениальным. Уже через неделю после эфира особняк в Арбатском переулке осаждала толпа. Раскрашенные полуголые девицы загорали прямо на газоне, демонстрируя прохожим свои прелести, молодые люди странного вида без устали бренчали на гитарах, попыхивали марихуаной и громко матерились. Безумные мамаши тащили за руку расфуфыренных детей, шарахаясь от поколения, выбирающего пепси. Ко всему прочему стали поступать жалобы от жителей соседних домов. Сотрудники агентства не справлялись с людским потоком, ситуация грозила выйти из-под контроля.
Ревенко с Петровым тихо радовались и, помимо оператора и фотографа, наняли еще двух ассистенток и открыли вход со двора, изолировав таким образом своих сумасшедших клиентов. Ассистентки немедленно организовали предварительную запись, установили четкое расписание, и дело завертелось.
Составление резюме, портрет и постановка на учет обходились страждущим в пятьдесят долларов, а все то же самое плюс съемка на видео — уже в сто. Детям, соответственно, тридцать и пятьдесят. Чтобы создать впечатление немедленного эффекта, Ревенко лично позвонила директорам всех московских киностудий и на коммерческой, разумеется, основе договорилась, что массовку им будет поставлять только «Атлантида». Аналогично она поступила и с «Ералашем». Деньги потекли полноводной рекой.
Помимо всякой мелочовки, которой Ревенко тоже не брезговала, в данный момент агентство осуществляло большой заказ по рекламе косметики английской фирмы «Блэкхэд» и готовилось к запуску совместной российско-французской картины.
Сама Любовь Николаевна жила в очень приличной четырехкомнатной квартире на Мосфильмовской улице, доставшейся ей после смерти вдовы знаменитого сталинского кинолауреата, которую, по скупости своей, она всеми правдами и неправдами выбила из Союза кинематографистов практически бесплатно.