29 ноября 1922 г. состоялось торжественное открытие гробницы в присутствии ответственных лиц, а на следующий день ее осмотрел директор Службы древностей. Теперь этот пост занимал профессор Пьер Лако. Тогда же, 30 ноября, в «Таймсе» появилась заметка под заголовками «Египетское сокровище. Важное открытие в Фивах. Длительные поиски лорда Карнарвона». Далее следовал текст, в котором говорилось — здесь корреспондент газеты против обыкновения не преувеличил, — что находка гробницы «обещает быть наиболее сенсационным открытием века в области египтологии». Затем давалось краткое описание обнаруженных предметов, основанное на первых, беглых, не совсем точных впечатлениях.
С этого дня имя Тутанхамона, известное до того лишь ограниченному кругу специалистов, вот уже более полувека не сходит со страниц газет и журналов всего мира. Несколько лет подряд армия журналистов, фоторепортеров, кинооператоров и туристов, устремившихся в обычно тихий и провинциальный Луксор, наводняла печать отчетами, заметками, очерками, статьями и фотографиями, где под самыми заманчивыми, невероятными «шапками» сообщалось о найденных английскими археологами сказочных сокровищах фараона. Популярность Тутанхамона достигла апогея: в Париже даже появляются предметы дамского туалета «а 1а Тутанхамон». Вся эта шумиха до крайности мешала Г. Картеру и его помощникам, доставив им в дальнейшем немало забот и неприятностей.
Обеспечив надежную охрану гробницы, Г. Картер 6 декабря отправился в Каир для закупки всего необходимого. Что касается лорда Карнарвона, то он возвратился в Англию, надеясь позднее вновь приехать в Египет.
В Каире Г. Картер не только запасся нужными ему материалами и оборудованием, заказав в первую очередь надежную стальную решетку, но и договорился о сотрудничестве с опытными и надежными специалистами. Из экспедиции «Метрополитен-музеума», также работавшей в Фивах, к нему перешли фотограф Г. Бертон и два чертежника. Обещал помощь археолог А. Мейс. Директор Химического департамента, знаток древнеегипетского ремесла и технологии А. Лукас также охотно согласился оказать — содействие. Впоследствии к ним присоединились один из лучших знатоков египетского языка, профессор А. Гардинер, и не менее известный историк профессор Д. Брэстед.
В середине декабря Г. Картер вернулся в Долину царей и, установив прежде всего срочно доставленную сюда стальную решетку перед входом в переднюю комнату, с 18 декабря принялся за работу, несмотря на неудобства, вызванные притоком посетителей. Только теперь он получил возможность не торопясь всесторонне ознакомиться с содержанием этого помещения. Следуя его описаниям, постараемся коротко рассказать о наиболее примечательных предметах, находившихся в нем.
ПЕРЕДНЯЯ КОМНАТА
Когда чиновники после ограбления гробницы приводили ее в порядок, они оставили посреди передней комнаты проход. Однако он был столь узок, а помещение так загромождено вещами, что двигаться приходилось, соблюдая величайшую осторожность, дабы ничего не повредить и не сдвинуть с места.
Направо от двери стояли на полу широкий алебастровый — сосуд цилиндрической формы и два погребальных букета. Рядом находился великолепно расписанный по гипсовой грунтовке деревянный ларец — одно из лучших произведений египетской живописи не только из обнаруженных в гробнице, но и вообще. Крышка его — выпуклая. На пей изображены сцены царской охоты, на боковых стенках — фараон на колеснице, поражающий в сражении с одной стороны азиатов, с другой — негров, на торцах — он же в образе льва попирает своих противников. Необыкновенное по тонкости и по сочетанию красок письмо художника напоминает лучшие образцы иранской и индийской миниатюры. В ларце находились сандалии и парадная одежда царя, подголовники и другие вещи. Все они были беспорядочно перемешаны.
У северной — стены по бокам запечатанной двери высились черные статуи Ка фараона. Они были завернуты в льняные покрывала. Далее — по западной стене — тянулись три разборных ложа со скульптурными головами зверей на боковых узких сторонах: льва, коровы и фантастического животного, несколько напоминающего гиппопотама, с раскрытой, усеянной зубами пастью. На них и под ними самые разнообразные предметы образовывали беспорядочную груду.
На первом ложе со львиными головами стояла кровать черного дерева с веревочной сеткой. На панели в ногах находились резные изображения кривоногого карлика — бога домашнего очага и веселья Беса. На кровати лежали колчан со стрелами, луки и посохи. Эти составные луки сделаны очень искусно. На одном — полосы надписей перемежались с орнаментом, на концах другого были вырезаны головки пленников, их затылки служили нарезками для тетивы. Под ложем стояли подставки для светильников из золота и бронзы, алебастровые сосуды для ритуальных возлияний и инкрустированный бирюзовым фаянсом и золотом ларец. В нем обнаружили жреческое облачение царя из шкуры леопарда с нашитыми на ней золотыми и серебряными звездами, большой скарабей и скипетр из золота и голубой стеклянной пасты, воротники и ожерелья из фаянсовых бус, завязанные в платок массивные золотые кольца.
В другом, также стоявшем под ложем сундуке из черного и красного дерева с украшениями из слоновой кости хранились сосуды из алебастра и стекла, ларец с позолоченной змеей, детское креслице, спинка которого тонко сработана из эбенового дерева, слоновой кости и золота, — его можно было увидеть на выставке в Москве и Ленинграде, складные скамеечки, также отделанные слоновой костью, и резная алебастровая шкатулка с красками.
Еще один сундук, окрашенный в белый цвет, был предназначен для луков, стрел и посохов, из которых часть грабители разбросали по комнате. Вместо них они засунули туда скомканные нижние одежды царя. Любопытно, что металлические наконечники стрел оказались похищенными. Из разных посохов наиболее примечателен один — с изогнутой ручкой, образованной сплетенными ногами фигурок двух пленников со связанными руками: африканца и азиата. Их лица, великолепно передающие этнические характерные черты, сделаны соответственно из черного дерева и слоновой кости.
Между первым ложем и следующим (с коровьими головами), на котором было навалено еще больше вещей, находились туалетный столик и превосходной резьбы алебастровые сосуды.
Что касается самого ложа, то на нем стояла, вернее, балансировала еще одна деревянная кровать, а на ней два табурета, один из них — из слоновой кости и красного дерева. Под кроватью лежали белое резное кресло и два систра. Наваленные внизу овальные белые коробки с жареными утками и другими яствами предназначались для довольствия фараона в потустороннем мире. Подле ложа стояли два ларца. На одном лежали воротник, связка колец и еще два совсем простых табурета.
Содержимое большего из ларцов, перечисленное в строках курсивного письма, выведенного на крышке, состояло первоначально из семнадцати сосудов из синего фаянса для возлияний. В наличии остались лишь шестнадцать, а недостающий впоследствии нашли в одном из углов этого помещения. Зато в ларец положили фаянсовые чаши, два бумеранга из сплава золота с серебром, резную шкатулку из слоновой кости, а также одеяния и части парадного панциря, состоявшего из нескольких тысяч золотых, фаянсовых и стеклянных деталей.
Еще одно кресло — из кедра — с резьбой, украшенное золотом, лежало на боку между вторым и третьим ложами. На третьем помещалась лишь одна укладка, ее филенки, окрашенные в белый цвет, вставлены в черную раму. Крышка — выпуклая. На одной из филенок начертаны имена Тутанхамона и его жены. Скрученные в тугие — свертки нижние одежды царя были вложены в нее таким образом, что при первом взгляде их приняли за свитки папируса. Это вызвало всеобщий восторг, ибо памятники древней письменности — самое драгоценное приобретение для науки. И тем горше было разочарование.
Под ложем стоял парадный трон фараона Тот самый, что ныне воспроизводится во всех изданиях, посвященных культуре- и искусству Египта. И не удивительно: это подлинный шедевр, одно из величайших достижений художественного мастерства, порожденного великой древней цивилизацией долины Нила Трон инкрустирован стеклом, фаянсом, цветными камнями и покрыт золотом. Его ножки, которым приданы очертания кошачьих лап, завершаются львиными головами. Они поражают совершенством передачи натуры. Подлокотники имеют форму крылатых змей, увенчанных коронами. Шесть кобр из позолоченного дерева извиваются между поддерживающими спинку брусьями. Но основное, что поражает, это изображенная на спинке трона сцена.