[78] Внутри крепости помещался дворец, или, точнее, целый комплекс дворцовых зданий, соединенных внутренними переходами. Его помещения были на разном уровне, так же как и перекрытия, которые имели вид плоскостей, расположенных уступами друг над другом. Оконные проемы помещались под самым потолком. Они выходили на крышу комнаты, расположенную ниже. Иногда для освещения служили люки в потолке. Находящиеся в самом низу здания кладовые не имели дневного света. В стенах крепости было два входа, один в южной части - главный вход, другой - в северо-западной. Главный вход - хорошо укрепленный портал с двумя башнями по сторонам - был внизу выложен большими каменными плитами. Второй - состоял из калитки для пешеходов и небольших ворот для повозок. Именно через него скифы ворвались в крепость в роковую для крепости августовскую ночь. Парадные комнаты дворца были покрыты стенными росписями. Хотя они сильно повреждены, все же по их остаткам можно получить представление об урартских фресках.
Пожар в крепости повредил все здание, поэтому от росписей уцелели только отдельные изображения с орнаментальными мотивами. Здесь и круги с вписанными в них крестами, перекрещенные полосы, связанные с кругами, внутри которых помещены розетки. На некоторых фрагментах кусочки фигур крылатых божеств - лицо, части крыльев и платья, украшенного узором из розеток в квадратах, на одном сохранилась грива льва. Только один рисунок удалось восстановить полностью - диск с отходящими от него лучами. На концах лучей, чередуясь, помещены пальметки и гранатовые яблоки[1]. Стенные росписи Тейшебаини делались по белому фону - по стене, покрытой толстым слоем белой глины-каолина. Контуры рисунков наносились черным цветом (сажей). Для раскраски употреблялась ярко-красная охра и более светлая желтоватая охра. Синяя краска - фритовая глазурь (смальта) имела очень яркий синий цвет. Таким образом, в росписях использовались в основном синие и красные тона на белом фоне.
[79] Такой же расцветки были росписи храма в Эребуни (на Арин-берде). Вследствие того, что здание на Арин-берде не горело, а постепенно обрушивалось, росписи сохранились там значительно полнее, чем на Кармир-блуре. Они были обнаружены впервые в 1950 году[2] в юго-
18. Фреска с быками из Эребуни. VIII в. до н. э.
западном углу здания, где лежал большой кусок обвалившейся стенной обмазки с росписью трех цветов, как и на Кармир-блуре, - белой, синей и красной. На фрагменте был совершенно четко виден орнамент, состоящий из пяти рядов. В верхней части на выступающем карнизе шел ряд кругов с вписанными в них звездами, под ним помещались чередующиеся синие и красные пальметки, третья полоса [80] состояла из ряда ступенчатых башенок. Неширокий фриз, расположенный под этими тремя рядами с орнаментами, был заполнен фигурками бычков и барашков, а под фризом в пятом ряду изображены божества, стоящие по сторонам священных деревьев с круглыми плодами. В руках у каждого божест-
19. Фреска со львом из Эребуни. VIII в. до н. э.
ва плод и корзинка. Очевидно, и здесь имеется в виду сцена оплодотворения пальмы или граната. Кроме этого большого обломка, найдено в последующие годы большое количество кусочков росписей с изображением отдельных частей орнамента - гирляндами, розетками, стилизованными гранатами и бутонами, божествами. Особенно интересен большой кусок росписи, [81] открытой в 1959-1960 годах. На нем сохранилось пять рядов орнамента, разделенных узкими полосками, заполненными кружками. Каждый ряд имеет свой орнамент - ступенчатые башенки, деревья жизни со стоящими по бокам божествами, фигурки животных: быков, львов, крылатых божеств и четырехугольни-
20. Роспись из дворца в Тил-Барсибе. VIII в. до н. э.
ков с вогнутыми сторонами, снова деревья жизни и, наконец, гирлянды плодов граната. На куске широкого среднего фриза изображение большой фигуры быка, припавшего на одно колено. Эта центральная фигура сохранилась полностью. На других, рядом лежащих фрагментах четко видны части больших изображений - льва и крылатых божеств. Очевидно, на фризе чередовались эти три фигуры.
[62] Урартские росписи очень близки к росписям ассирийских дворцов. Они достаточно хорошо известны начиная с XIII века до н. э. и кончая стенными росписями VIII века до н. э. во дворце ассирийского наместника в Тил-Барсибе на Евфрате. Если в царских дворцах главным украшением залов служили раскра-
2