К слову. Если сюжетную линию можно удалить чисто механически и общий сюжет при этом ни чуть не пострадает, то такую сюжетную линию нужно удалить, не взирая на проблемы с объёмом. Более подробно в статье «О сюжетных линиях».
Например вспомогательная сюжетная линия расписывает, как главный герой на охоте завалил крутого кабана, получил шрам на пятую точку и решил больше не стрелять в живых существ. Ну очень сильные впечатления получил. Описание злосчастной охоты тянет на целую главу. А ведь её можно передать в виде коротенького рассказа от лица героя, когда он объясняет новой подружке, откуда у него на заднице такой смачный шрам. Таким образом можно сократить объём произведения и не особо править сюжет в целом.
Понимаю: выкидывать из повествования оригинальные подробности, отдельные эпизоды, а то и сюжетную линию целиком, обидно до слёз. Только плакать не нужно. Выкинуть ещё не значит распрощаться навсегда и забыть. Я лично в подобных ситуациях сохраняю оригинальную находку и пытаюсь пристроить её в другом произведении. Часто бывает, что в одной книге сцена или эпизод не катят, а в других идут на ура.
Сократить произведение гораздо легче, чем нарастить недостающий объём. Ну уж коль до вожделенный 12 а л не хватает, том помогут те же хитрости, только в обратном порядке. Но! Важное предостережение.
Как я уже говорил, среди начинающих и ни разу не изданных авторов хватает любителей «лить воду». Часто произведения нуждаются в «просушке» и «утряске». Если же объёма не хватает, то подступает дикий соблазн восполнить недостающее за счёт «воды». Как раз этого делать не стоит.
Соблазн плеснуть ведро другое велик, сам сталкивался. Когда мозг постоянно буравит мысль «Недотягиваю!», то нехотя, почти мимо сознания, начинаешь использовать более длинные слова и обороты. Например вместо слова «сел» само собой получается «присел». Или вместо короткой фразы «он сел за стол» почему-то выползает витиеватое «он пододвинул старый скрипучий стул, плюхнулся на продавленное седалище и облокотился локтями о столешницу».
Только «вода» остаётся «водой», сколько не добавляй в неё красителей и ароматизаторов. Далеко не всегда скрипучий стул и локти можно уместный короткой фразы «он сел за стол». Если события развиваются стремительно, или само действие по контексту не более чем заурядное и обыденное, то приходится просто садиться. По моему убеждению, текст лучше «сушить», а недостающий объём догонять за счёт сюжета и только его.
Легче всего раздувать путешествия из пункта «А» в пункт «Б». Дорога перед главным героем одна. Из-за ближайшего поворота может выскочить какое угодно приключение. Прелесть в том, что эти самые приключения можно нанизывать на нить сюжета словно жемчуг до бесконечности. Что особенно приятно, перерабатывать сюжет целиком как правило не требуется. К сожалению, подобная лафа бывает не всегда. Особенно, если изначальный замысел уже реализован и добавить лишние «жемчужины» просто так не получается.
Если до вожделенных 12 авторских листов не хватает трех-четырёх алок, то поможет только глубокая переработка сюжета в целом. Например можно вставить дополнительную сюжетную линию, более подробно и с другого ракурса осветить великую войну добра со злом. Или добавить второстепенного персонажа, которому на собственной шкуре предстоит испытать последствия решений и действий главных героев.
Но, повторяю, сюжетные линии должны быть связаны между собой и работать на общую цель. Дополнительную сюжетную линию нужно не просто положить сверху или сбоку, а вплести в произведение, связывать её с другими.
Один максимум два авторских листа можно догнать за счёт расширения эпизодов. Не путать с «водой». Например ситуация обратная с примером выше. В первоначальном варианте главный герой просто рассказывает новой подружке, как он получил смачный шрам на заднице. Небольшая переделка и без всякой «воды» в повествовании появляется полноценный эпизод о той злосчастной охоте.
Можно добавлять описания и подробности. Например некая война упоминается на ходу. Зачем на ходу? Можно взять и накидать пару абзацев информационной справки. Подобный приём очень хорошо работает в полностью смоделированных мирах типа фэнтези. Только перегибать не стоит. Если действие разворачивается в нашей реальности, то описывать суть Второй мировой войны или теракта 11 сентября в США даже на полстраницы будет глупо.
Далеко не все книги описывают путешествие главного героя из пункта «А» в пункт «Б». Однако очень часто и в других жанрах персонажам то и дело приходится гулять по улицам, плыть на корабле, передвигаться в пространстве тем или иным образом. В этих случаях можно вставить дополнительные сценки.
Например главный герой идёт по улице на работу. В первоначальном варианте он просто идёт. Для расширения можно добавить разбитый автомобиль на перекрёстке или поваленное в сквере дерево. Абзац другой здесь; абзац другой там. Глядишь, лишняя страница. Но! Как и с «водой» дополнительными сценами лучше не злоупотреблять. Нагнать таким образом даже авторский лист весьма проблематично.
Как я уже поминал в статье «Как перевести образы в слова», если персонаж находится в незнакомом месте и ему интересно, то вполне логично увеличить объём за счет более детального обследования помещения. Например главный герой вошёл в дом и поднялся на второй этаж. Зачем так сразу и на второй? Пускай он заглянет хотя бы одним глазком в соседние комнаты. Но! Опять же: этот приём граничит с «водой», им лучше не злоупотреблять.
Помяну ещё один способ решить проблему нехватки объёма, особенно если его не хватает очень сильно.
Часто бывает, что начинающие и ни разу не изданные авторы пишут романы объёмом в 3 – 4 авторских листа. На мой взгляд, это глупо. Уж лучше разжаловать никудышный роман до крепкого и качественного рассказа. То есть, выкинуть лишнее, дополнительное и оставить сердцевину.
Если внимательно присмотреться к моим рекомендациям, то вся их суть сводится к более тщательной и, важно, предварительной проработке сюжета. Иначе говоря, к пошаговому плану.
Часто авторы пишут по наитию вообще без каких-либо предварительных наработок. Можно и так. В мировой литературе полно шедевров, которые были написаны именно так. Только зачем корячиться?
Если автор творит по наитию, то ему приходится работать с самим текстом произведения, кроить и перекраивать уже написанное. А это, как не сложно догадаться, дополнительный объем и совершенно не нужная трата сил и времени.
Гораздо, гораздо рациональней заранее смоделировать сюжет заранее. Тасовать маленькие карточки эпизодов, перестраивать макет книги гораздо проще и быстрее. Ведь не зря ни одно крупное сооружение, дом или океанский лайнер, не строится по наитию, только по чертежам.
Удачи вам в творчестве.
Путеводная нить сюжета.
В книгах начинающих и ни разу не изданных авторов время от времени встречается весьма характерный недостаток: повествование ни с того, ни с чего начинает шарахаться из стороны в сторону. Чаще всего подобные колебания можно наблюдать в жанре произведения. Типичный пример: начало, вроде как, детектив; середина больше похожа на любовный роман; а концовка плавно перетекает в боевую фантастику.
Бывает, что вполне логичное и последовательное повествование резко сворачивает в туманные размышления о смысле жизни. Или автор вдруг ни с того, ни с чего начинает скрупулёзно, до тошноты, описывать душевные терзания бывшей возлюбленной третьестепенного персонажа. В другом случае автор подробно пересказывает очень длинную и запутанную легенду о сотворении мира дикого племени Мумба-Юмба.
Доходит до абсурда, если автор предварительно написал аннотацию, своеобразную заявку на содержание книги. Грубо говоря, обещает одно, а на деле выдаёт совсем, совсем другое.